De hoofdarchitect van Moskou, Alexander Kuzmin, sprak over de hoogbouw van de hoofdstad als inleiding op de rapporten van de sprekers. Moskou's hoogbouwontwikkeling wordt, zoals hij zei, uitgevoerd volgens het principe van een krater: een verbod op hoogbouw in het centrum, een explosie van het silhouetdiagram in het gebied van de 4e transportring en een afname van investeringen onaantrekkelijke buitenwijken. Het is bekend dat in het kader van het programma "Nieuwe Ring van Moskou" 60 zones zijn toegewezen. Tegelijkertijd zijn er 140 namen van investeerders die geïnteresseerd zijn in de bouw van hoogbouw in deze gebieden. Maar niet iedereen kan volgens Kuzmin de omvang van de verantwoordelijkheid inschatten. Als gevolg hiervan moeten enkele van de gestarte objecten worden "bevroren". De situatie wordt verergerd door het ontbreken van normen voor hoogbouw in de hoofdstad. Voor elk gebouw, zoals het hoofd van de Moskomarkhitektura zei, "zijn eigen herenhuis". Tegelijkertijd kunnen in de ontwerp- en zelfs de bouwfase nieuwe eisen worden gesteld. Zo verschijnen met name architectonische curiositeiten in de hoofdstad. Maar, zoals Alexander Kuzmin opmerkte, Moskou is een veelzijdige stad. "Dit is in Sint-Petersburg", zoals de hoofdarchitect van de hoofdstad grapte, "voordat je iets tekent, moet je een smoking aantrekken."
Londenaar Bill Price, directeur van WSP Conculting Engineers, die heeft deelgenomen aan de projecten van de Freedom Tower en de Heast Tower (New York), Torre Mayor (Mexico) en anderen, en sprak over technologie voor de bouw van hoogbouw en beveiliging kwesties, benadrukte het belang van de bijdrage die vandaag de dag engineering aan architectonisch ontwerp kan brengen. Uit een selectie van materialen over het onderwerp hoogbouw in het vorige ARX-magazine is bekend (het maakt ook deel uit van een wereldwijd mediaproject) dat de gevels van de Heast Tower, geborduurd met diagonaal gekruiste stalen balken, niet zozeer een artistiek gebaar van Lord Foster als een technische oplossing die rekening houdt met de geometrie van de driehoek als de meest stabiele en taaie.
De Fransman Jean Pistre, president van Valode & Pistre, sprak aan de hand van het voorbeeld van de projecten van zijn bedrijf voor Yekaterinburg over de mogelijkheden om hoogbouw in Rusland te ontwikkelen (de keuze voor een niet-hoofdstedelijke metropool is indicatief). Ondanks de gegevens van een enquête onder Moskovieten die in de toespraak van Alexander Kuzmin werden geuit, volgens welke 15% van hen zich graag in een hoog gebouw zou vestigen, ging de heer Pistre uit van een negatieve houding ten opzichte van wolkenkrabbers in de samenleving. Maar hij wees op de stedenbouwkundige en imago-waarde van hoogbouw en riep op tot het nivelleren van mogelijke negatieve effecten op het milieu door middel van beeldtaal en symboliek, die onder andere architecturale bronnen kunnen worden om de nationale identiteit uit te drukken. Dus bij het ontwerpen van de wolkenkrabbers in Yekaterinburg, gebruikten de Fransen de afbeeldingen van twee krijgers en doopten ze het resulterende paar wolkenkrabbers bij de ingang van Yekaterinburg "de bewakers van de Oeral" en de Tatlin-toren, die al een cultureel symbool van Rusland is geworden. In Franse projecten werden eenvoudiger afbeeldingen gelezen: een leliebloem, een rots, een zeil, een vuurtoren.
De Russische architect Sergei Skuratov sprak op de conferentie over zijn ervaring met het ontwerpen van een hoogbouwcomplex aan de Mosfilmovskaya-straat (Moskou). Zijn beeld is dansende stellen. Er zijn er twee. De vortex-achtige dynamische compositie van de structuren verdraaid door een schroef weerspiegelt het "dansen aan de zee", zoals het werd genoemd in het tijdschrift ARX, het Turning Torso-gebouw (Zweden, Malmö) van Santiago Calatrava. Maar de onvolledige - in de Moskou-versie - schroef van de torens creëert het gevoel van "in de lucht schroeven", een lichte draai van de "dansende" hoofden richting het centrum van Moskou (om de kijkscenario's en betere instraling van de appartementen). De 'kleding' van gebouwen is een irrationele onregelmatige structuur met een afwisseling van mat en donker glas in reliëf en een oplichting van de gevels naar boven. Echter, zoals bleek tijdens de bespreking van het rapport, na de berekening, die deze complexe beelden vertaalt, 'emotioneel geleden' door de architect, in de kosten van bouwkosten (meer dan $ 3,5 duizend), een typische, volgens Russische sprekers, voor de geschiedenis van ons land van veranderingen en compromissen. "Je moet waarschijnlijk een filantroop zijn en veel waarde hechten aan architectuur om in te stemmen met de bouw van dergelijke gebouwen", zei Sergei Skuratov.
In het volgende rapport van Timur Batkin, plaatsvervangend algemeen directeur van Don-Stroy (de klant van het complex op Mosfilmovskaya), behoorde architectuur niet tot de genoemde factoren van de winstgevendheid van gebouwen. Hoewel, volgens de ervaring van westerse collega's, die op de conferentie werden geuit, een succesvolle architecturale oplossing de waarde van onroerend goed met 25 procent of meer kan verhogen en de verkoopdynamiek kan stimuleren. Maar in de situatie van de oververhitte vastgoedmarkt in de hoofdstad beweegt alles waarschijnlijk zeer dynamisch. Daarom wordt de wolkenkrabber op Mosfilmovskaya niet alleen gebouwd, maar, zoals het nu in China in de mode is, de meest productieve in termen van hoogbouw, door een heel kwartet. Trouwens, in het Westen zijn wolkenkrabbers voornamelijk kantoorgebouwen (slechts 1/5 zijn woongebouwen), terwijl in Moskou de verhouding omgekeerd is. Dit werpt niet alleen een voorsprong op de harmonisatie van soortscenario's en het in rekening brengen van instraling in appartementen (het was voor dit doel dat de schroef werd gestart in het complex op Mosfilmovskaya), maar vereist ook opname in het complex van sociale infrastructuur.
Sergey Skuratov besteedde aandacht aan de visuele zelfredzaamheid van het complex. Rekening houdend met de striktheid van de Moskou-coördinatoren in termen van vasthouden aan de toch al beruchte "pool van visuele verbindingen", bracht hij niet één wolkenkrabber naar het stadspodium, maar een heel bedrijf. En niet alleen omdat, zoals de architect grapte, het altijd leuker is om met een vriend of vriendin te komen dan alleen te zijn. En omdat een hoogbouw vanwege zijn afmetingen altijd ongepast is, maar zodra een complex is gevormd, wordt de structuur onmiddellijk zelfvoorzienend.
De Amerikaan Ryan Mullenix, adjunct-directeur van NBBJ Columbus (VS), wijdde zijn rapport aan de infrastructurele zelfvoorziening van hoogbouw. Een diverse stedelijke omgeving is volgens hem een manier om uitdrukking te geven aan de diversiteit die inherent is aan een stad. Maar zodra een wolkenkrabber, die altijd zo visueel zo verschillend is van de stedelijke context, er infrastructureel afhankelijk van wordt, faalt het, een commerciële ineenstorting. Alle moderne wolkenkrabbers in de Verenigde Staten streven ernaar een zelfvoorzienende omgeving in hun darmen te creëren. In feite, merkte de heer Müllenix op, het is een stad in een stad. En alle progressieve benaderingen van het ontwerp van hoogbouw zijn gericht op het vormen van een microkosmos binnen een enkel gebouw of, nog beter, hun complex.
De bouw van een hoogbouw is vandaag en altijd een moeilijke en vooral communicatieve taak. Larry Gets, eerste adjunct-directeur van NBBJ Seattle (VS), deelde zelfs met zijn Russische collega's het 4 "C" -principe dat ze gebruiken: codes, klanten, consultants, aannemers. Dat wil zeggen, de efficiëntie van hoogbouw hangt af van hoe goed de codes voor hoogbouw zijn uitgewerkt en hoe snel en constructief op hun basis klanten, adviseurs en aannemers (aannemers) overeenstemming kunnen bereiken over gemeenschappelijke doelen. Het beeld van New Babylon, getest in het tweede nummer van ARX magazine bij het analyseren van de wereldberoemde reeds gebouwde wolkenkrabbers, evenals de ervaring van westerse collega's, gepresenteerd op de laatste conferentie, toont aan dat in het Westen de autoriteiten en gediversifieerde professionals met elkaar tot overeenstemming komen. In Rusland is de situatie blijkbaar nog ingewikkelder, zowel wat betreft regelgevingsdocumenten als wat betreft professionele communicatie. Building ID en het tijdschrift ARX proberen het laatste probleem op te lossen, waarbij ze het creëren van een universele architectuurtaal als hun missie aanduiden.
