Beide huizen staan tegenover Donskoy Proyezd met wit en rood gestreepte gevels, die constructivistisch strikt en duidelijk omlijnd zijn met horizontale baksteenkleurige lijnen die het vloerniveau van elke verdieping markeren, behalve de bovenste. De vloermarkeringen worden verlevendigd door het diagonale ritme van wisselende ramen, die vaag lijken op de trede van een gigantisch metselwerk - alles bij elkaar creëren ze een kleurrijk beeld van een moderne, maar niet te verwaarlozen context, "voorgevel", verdeeld over twee huizen.
In de rest overheersen binnenplaatsgevels van gebouwen, beglazing, en het lijkt erop dat ze de neiging hebben onzichtbaar te zijn, als een theatraal mechanisme dat een backstage-landschap draagt en het stuk omlijst. Het spel begint zodra de toeschouwer zijn beweging langs de Donskoy-passage begint: de rode en witte gevels versmelten soms tot één, dan divergeren, waardoor een nieuwe ministraat wordt onthuld die door de architect is bedacht, het blok diagonaal oversteekt en afwisselend de hoeken afsnijdt van beide gebouwen. Als je de associatie met de backstage letterlijk neemt, dan blijkt alles wat er op de oprit tussen de twee huizen gebeurt de mise-en-scene te zijn. Door het leven op de binnenplaats te omlijsten met theatrale scènes, gedraagt de auteur zich als de architecten van het tijdperk van classicisme en barok, verandert hij het leven in een uitvoering, maar het belangrijkste verschil hier is dat de 'deelnemers' van de geïmproviseerde uitvoering niet eens vermoeden het - ze zijn niet geketend door een plechtig ritueel, maar leiden een gewoon leven, het publiek is willekeurig, ze bestaan misschien niet. De gelijkenis met het theater blijkt decoratief, optioneel, te zien of niet te zien, het siert het plan van de architect, maar tast niet de privacy van de bewoners aan.
Het thema van de voorstelling wordt ondersteund door het verschil in hoogte van de gebouwen - een gebouw van twaalf verdiepingen met uitzicht op de rode doorgangslijn, zes verdiepingen onder zijn tegenhanger van achttien verdiepingen, staande in de diepten van de site. Vanuit sommige gezichtspunten zal dit verschil ergens duidelijk merkbaar zijn - integendeel, het kan verdwijnen, omdat het eerste huis "groeit" en het tweede "krimpt", volgens de wetten van het perspectief. Dus bij afwezigheid van echte acteurs speelt de architectuur zelf de voorstelling uit.
