Als we het centrum van Moskou verlaten langs Mira Avenue, voorbij de drukte rond "Cosmos" en de ingang van het All-Russian Exhibition Centre, bevinden we ons in een onverwacht rustige stedelijke ruimte. Na het vertrek van "Rabochy en Kolkhoz Woman" voor restauratie, hebben de ogen op de een of andere manier niets om op te blijven en wordt het saai. Het was eerder - tot het verschijnen van de nieuwe wolkenkrabber van Alexei Bavykin, die duidelijk zichtbaar is vlak achter het paviljoen van Montreal. Het huis is al tot volle hoogte uitgegroeid en begint te "schilderen".
Hoogte is het hoofdthema van dit gebouw, het wordt op alle mogelijke manieren benadrukt en versterkt met alle mogelijke middelen, waardoor, vooral vanuit sommige hoeken, moet worden herinnerd aan de tekeningen van Ladovsky's wolkenkrabbers. Vanaf het einde bekeken, lijkt het huis ongelooflijk dun, bijna opstijgend. Drie gevels worden overspoeld met een spiegel van panoramische ramen, vanaf de glazen achtergrond, zoals rechthoekige eilanden, steken felrode platen uit, die de verticaal in drie ongelijke delen verdelen - ze verkleinen hun grootte naar boven en versterken het effect van perspectiefvermindering, waardoor de 35 -verdieping verticaal van het huis nog meer. Steen en glas hebben omgekeerde plaatsen: transparant rondom, dicht en "heet", rood in het midden, het lijkt te zweven in een koude spiegelmassa, glanzend als water in een nabijgelegen, nog heldere Yauza-rivier. Merk op dat achter de glasstrepen tussen de rode rechthoeken de beste uitzichten zijn van de duurste appartementen in het huis; een muur van dergelijke appartementen is volledig transparant en kijkt uit over de hele stad. Dit is vanaf de zijkant van de straat.
Vanaf de zijkant van de binnenplaats is het huis "omheind" door een lichte bocht van het witte "schild" - tot de volledige hoogte, met een vizier dat van bovenaf hangt. En het wordt als een splinter van een gigantisch ei, waaruit VDNKh is uitgebroed, met rode vlaggen die er nog niet uit afbrokkelen. In ieder geval is de houding van het huis ten opzichte van de ruimte van de tentoonstelling en de laan overduidelijk geïnteresseerd - het gebouw "kijkt" aandachtig naar dit, het meest merkwaardige deel van zijn omgeving, en draait hier de meeste ramen. Het uiterlijk van het witte 'schelpschild' heeft echter een rationele verklaring: naast het gebouw in aanbouw, zegt Alexei Bavykin, staat een school - en de witte kleur van de gevel van de binnenplaats is bedoeld om het te verlichten met gereflecteerd zonlicht en dus leef de bezonningsnormen na
Naast de hoogte kenmerkt het gebouw zich verder door de heldere, open kleur. Zuiver wit en rood, afgewisseld met de schittering van glas, trekken al van verre de aandacht. Open "primaire" kleuren, ooit geliefd bij de avant-garde, zijn in de moderne architectuur van Moskou voor het grootste deel vervangen door tinten - roze-violet-salade en andere "zachte" of exotische kleuren. De kleur van de huizen van Stalin is ingetogen geel en de kleur van Khruzhevka en Brezhnev's is vaker grijs. In zo'n bedrijf is de nieuwe wolkenkrabber bijna uitdagend helder. En hijzelf, als een kleine hemellicht, strooit om zich heen spatten van kleur - rode en witte prisma's van hulpstructuren.
