De klant, de Tennisfederatie, beschikt over een vrij groot perceel op de grens van de snelweg Leningradskoye en het spontane park, een groene zone voor het Khimki-stuwmeer. Vladimir Plotkin werkt sinds eind jaren negentig voor deze plek, en zoals zo vaak gebeurt als je lang iets doet, beginnen projecten hun eigen leven te leiden, zeker afhankelijk van de klant en de architect, maar tegelijkertijd hun eigen leven. Dus het gebeurde hier: het ene project verzwakte, het andere voegde zich bij, een nieuw gebouw werd toegevoegd en als gevolg daarvan ontstond een originele symbiose - een tribune-huis waarvan de bewoners, als ze dat willen, de wedstrijden en trainingen kunnen bekijken zonder te gaan naar beneden vanaf hun eigen balkons.
Strikt genomen geen huis, maar een hotel. Het 18 verdiepingen tellende gebouw is een volledig nieuw deel van het complex, dat niet teruggaat tot de vroege ideeën, de kern waaraan vanuit het zuiden een demonstratiehof grenst, met andere woorden, een open stadion voor tenniscompetities, met gedemonteerde tribunes - op normale tijden kun je daar trainen. De demonstratiebaan is oorspronkelijk ontworpen als onderdeel van de Tennisclub, ontworpen door Plotkin in 1998-1999, die vlakbij ligt. Zitplaatsen voor toeschouwers lopen aan drie kanten rond het veld, en vanaf de vierde kant klimmen ze onder de onderste laag van het hotel, met uitzicht op het stadion in aaneengesloten rijen open loggia's, die een soort "verticale tribune" vormen.
Aan de andere kant, aan de noordkant, werd het hotel vergezeld door een gebouw dat twee jaar geleden was ontworpen, eerst als een apart gebouw. Het volume bevindt zich op een afstand van 20 meter van het hotel en is ermee verbonden door een doorgang; recreatieve en zakelijke toepassingen - winkels, restaurants, kantoren - zouden hier naartoe moeten.
Dit alles wordt beschreven in een horizontaal volume dat over de grond is uitgespreid, met als leidmotief de zorgvuldige omgang met de natuur. De meeste 'nuttige gebieden' in Corbusiaanse stijl zijn verzameld in de bovenste laag, vergelijkbaar met een gigantische 'soorten sandwich' - aan de boven- en onderkant van de betonnen platen van de vloer en het plafond, daartussen een doorlopende strook beglazing, die degenen die binnen zijn uitzicht op het park, en voor degenen die buiten, de massa van gevels verlichten; zonnen op het platte dak. De helft van de bovenste verdieping is als een zeer lange console boven de grond opgetild en rust op dunne "pootjes" die de weg openen voor voetgangers naar de oever van het reservoir.
Het hotel is het "nieuwste" en helderste deel van het complex. Zijn 18 verdiepingen tellende plaat snijdt beslissend door het horizontale vlak, hoewel hij van zijn kant een poging doet om het natuurlijke landschap te sparen - de plaat wordt door zijn smalle uiteinde naar de snelweg gedraaid en probeert de visuele obstructie van het parkgedeelte te verminderen.
Gevuld met diepe loggia's, is de zuidgevel-tribune bekleed met een gepatenteerd Plotkin-raster. De borstweringen van de balkons zijn van glas, het hele volume van deze kant lijkt doorlatend, kristalhelder, draagt een soort zuidelijke resortlading.
Aan de tegenoverliggende noordzijde is een transparant parallellepipedum, als een schild, bedekt met een witte "plaat" van een stenen gevel, gelijkmatig geperforeerd met ronde ramen. De cirkels roepen tegelijkertijd veel associaties op, gaande van de radio-ontvangers uit de jaren 60 tot en met het beroemde huis van Konstantin Melnikov met zijn even gelijkmatig verdeelde maar ruitvormige ramen. De laatste analogie wordt ondersteund door het feit dat elk raam een bovendorpel heeft die zich onder verschillende hoeken bevindt, variërend van 45 graden - hetzij longitudinaal, verticaal of naar links of naar rechts gekanteld. Het is de dans van raamkozijnen die de vorm haalt uit de staat van kalmte die inherent is aan de cirkel, de ramen anders maakt en een gelijkenis doet vermoeden met Melnikovs meesterwerk. De architect zelf beschouwt de resulterende analogie met Melnikov niet als de belangrijkste, volgens hem is de oplossing geboren uit de allegorie van een tennisbal - als een soort symbolisch teken voor het hele huis, dat informeert over het doel van de gebouw. Op de een of andere manier bleek het onverwacht en interessant, in de geest van het meest pure modernisme, in de laatste versie verdund met de asymmetrie waar de auteur zo van hield.
