De huizen zijn gewijd aan baksteen - volgens Sergei Skuratov beschouwt hij dit materiaal als het meest "Moskou", het meest geschikt voor de grootstedelijke omgeving. De bekende saaiheid van het metselwerk wordt overwonnen door kleur: de coloristiek van de gevels, berekend volgens een speciaal algoritme op een computer, maakt gebruik van vloeiende overgangen van de ene toon naar de andere en combineert drie soorten gevelstenen, terracotta, leigrijs en donkerbruin. Tegelijkertijd is de algehele kleur van de twee gebouwen iets anders - het kleinere volume, dat in de diepte van de site stond, kreeg een donkerdere combinatie van bruin en grijs. De kleur van het andere lichaam is lichter, hier heerst grijs-terracotta met bruine spatten.
Zo'n verfijnde benadering van baksteen verandert dit, meestal ongecompliceerde, materiaal in een soort startpunt voor de ontwikkeling van het thema van omgeving en context, dat door de auteur op zo'n complexe en veelzijdige manier wordt begrepen dat het woord 'context' zelf blijkt te zijn. om hier op de een of andere manier buitenaards te zijn, veel geschikter, geliefd bij de auteur van de genius loci, "The spirit of the place". Uit het verhaal van Sergei Skuratov wordt duidelijk dat de gebouwen het resultaat zijn van een diepe en zeer persoonlijke ervaring van dit, zo lijkt het, voor Moskou lang versleten en gemarteld thema.
De site, waarop twee elite-huizen zullen worden gebouwd, bevindt zich aan de Yauza-dijk tegenover de "gebochelde brug", in het gebied van het Iljitsj-plein. Afgezien van de afgelegen nabijheid van het Rublevsky-museum - het Andronikov-klooster, waren de rest van deze plaatsen ooit het erfgoed van vroege industriële gebouwen, de rechthoekige bakstenen gebouwen waarvan Skuratov het meest interessante deel van de directe omgeving van de bouwplaats beschouwt. Nu is er van de oude fabrieksgebouwen slechts één bakstenen gebouw in de buurt.
Hier ligt een merkwaardige plotwending: huizen, die op afstand (!) Verwijzen naar hun gelijkenis met de fabriekssteenstijl van de vorige eeuw, stileren niet zozeer de oude fabrieken, maar wel de huidige 'lofts', die de afgelopen decennia zijn omgevormd het westen van goedkope tot zeer prestigieuze woningen. Het resultaat zijn pseudo-lofts die er van buitenaf uitzien als fabriekshallen, maar niet helemaal - met een onverwachte nostalgische noot: waar ben je, de centra van de proletarische revolutie? - de architect ontwikkelt het voortreffelijk en brengt ons terug naar het heden.
Hoge 'fabrieks'-ramen blijken luxueuze' Franse 'ramen te zijn, van vloer tot plafond, en zelfs meer - op een van de gebouwen houdt het glazen oppervlak op vloerniveau niet op, maar gaat het over de plafonds, wat de toeschouwer in verwarring brengt en het afbreken van de gevel. Er is een gevoel dat er binnen helemaal geen vloer is, of dat het onmogelijk dun is, omdat de ramen ergens dichtbij in hoeken zijn, en vaker versmelten ze met elkaar en vormen ze mooie verticale guirlandes. Een ander 'teken van de tijd' is een lichte helling van de muren van het kleinste van de twee gebouwen: op de plaats waar de hoek naar de kruising van twee rijstroken gaat, Tessinsky en Serebryanichesky, wijken de muren 'beleefd' af in de wijk, ofwel iemand doorlaten, ofwel toegeven aan de ruimtelijke dynamiek van de kruising.
Een ander kenmerk is, zoals Sergei Skuratov het treffend verwoordde, de daken van beide huizen die naar beneden zijn verplaatst. "Dit zijn twee krankzinnige gestichten", zegt de auteur. De lichte helling van de muren wordt inderdaad weerspiegeld door de afschuining van beide daken, die vooral opvalt aan de voorgevels die uitkijken op de rivier. Over het algemeen lijken beide huizen een geologische ramp te hebben overleefd, die een gebouw in twee 'uit elkaar scheurde' en 'uit elkaar duwde' in verschillende hoeken van de site - zelfs de fout bleek ongelijk te zijn, aan de ene kant het stylobaat uitsteeksel, aan de andere kant - de console. De hypothetische verschuiving van de aardkorst leek de daken en muren te "kantelen", deed de ramen "dansen" en op één gevel - "duwden" transparante spiegelprisma's van de balkons uit het bakstenen massief.
Onverwachte dakhellingen hebben ook een ander doel: ze helpen de architect om onze alledaagse ideeën over driedimensionale ruimte te verwarren. Bij het observeren van het spel van schuine lijnen, is het gemakkelijk op te merken dat vanuit sommige gezichtspunten, evenwijdige rechte lijnen, in plaats van samen te komen in de verte, divergeren, ze ergens in de buurt van de toeschouwer ontmoeten, die voorbijgaand onwillekeurig in het veld van actie van een niet-direct, omgekeerd perspectief, dat wil zeggen in de ruimte van een traditioneel icoon. Bovendien wordt dit gevoel ook gerealiseerd door de auteur, het is zijn taak om ons onder te dompelen in de geschiedenis van de plaats die nog dieper en ouder is dan de "fabrieks" -associaties, maar onopvallend, een hint en alleen voor degenen die het willen begrijpen en zien. Een pseudo-opgraving rond de huizen, vergelijkbaar met de opgravingen die zich in Novgorod hebben gevormd na het opgraven van enkele tempels uit de "culturele laag", dient een soortgelijk doel.
Het is duidelijk dat, met alle aandacht voor het genie van de plek, de huizen niet proberen te versmelten met de historische context die al bijna verloren is gegaan in dit gebied, ze doen niet alsof ze onzichtbaar zijn en doen niet alsof ze 'hun' lokale zijn. brownies, maar ze schermen zich niet af van hun buren met spiegelglas. Dit zijn enkele Londense aristocraten - met een industrieel verleden, onberispelijk beleefd, luxueus, maar ingetogen, met eigenaardigheden, maar binnen de perken. In Moskou zijn die nog zeldzaam.
