Als je langs Bolshaya Dmitrovka naar de Rossiya-bioscoop loopt, zie je in de toekomst een klein geel geschilderd huis met stucwerk achter de boulevard. Een onervaren voorbijganger kijkt hem vol vertrouwen aan dat hij hier altijd heeft gestaan - zo natuurlijk, alles lijkt "op Moskou". Een liefhebber van de oudheid, wetende dat er een jaar geleden een bouwplaats was, zal gewoonlijk verontwaardigd zijn - “weer werd er iets gereconstrueerd in beton, en zelfs met veranderde verhoudingen!”. Welke is goed? En wat staat er voor ons - een "typische" Moskou-reconstructie van de afgelopen jaren of een architecturale fantasie over het thema ervan?
Op deze plek, aan het einde van Strastnoy Boulevard, stond een huis met één verdieping, bekend om het feit dat het toentertijd toebehoorde aan A. V. Sukhovo-Kobylin, de echtgenote van de toneelschrijver, de Française Louise Simon-Demanche, werd hier vermoord, wiens bloed werd gevonden op de binnenplaats van de koetsloods. De literaire legende van het huis bezorgde hem enige bekendheid en status als monument van geschiedenis en cultuur. Maar in 1997, negen jaar geleden, werd het huis gesloopt door de toenmalige eigenaar, Mosrybkhoz JSC. Na de sloop van het monument was het de bedoeling om op deze plek een hotel te bouwen, wat grote verontwaardiging veroorzaakte bij de omwonenden, die vreesden dat het nieuwe hotel hun nachtrust zou verstoren. Toen de campagne van Capital Group uiteindelijk de eigenaar van de site werd, besloten ze om een duur en "stil" kantoorgebouw te bouwen, en Nikolai Lyzlov werd uitgenodigd om het te ontwerpen.
De architecten sloegen dus niet het monument af, maar de commissie voor de bescherming van monumenten moest de verlorenen herstellen. Bovendien legt de bouw in het stadscentrum zelf veel beperkingen op, een nieuw huis moet "solide" genoeg zijn, maar niet te opvallend … enzovoort. Aan de andere kant heeft de klant ruimte nodig. De architect vervalt in een rigide raamwerk en wordt als het ware een virtuoos van creatieve oplossingen voor prangende problemen. Voor ons is precies zo'n geval: aan alle voorwaarden werd voldaan "met een glimlach op de lippen", en het gebouw ging zo natuurlijk op in de bonte samenleving van buren dat we willen begrijpen hoe het mogelijk was.
Allereerst was er geen een-op-een restauratie van het Sukhovo-Kobylin-huis - het is vrij duidelijk dat authenticiteit het belangrijkste is voor een monument van geschiedenis en cultuur, en als het echte huis verloren gaat, dan is er geen exacte kopie ervan kan worden vervangen. Daarom beperkt Lyzlov de restauratie tot een algemene improvisatie: volgens de figuratieve uitdrukking van de architect is dit een 'citaat van citaten' - de gevels zijn samengesteld uit afgemeten en gekopieerde elementen van andere Moskou-huizen uit het midden van de 19e eeuw en ' "een betonnen volume dat uitsteekt uit het lichaam van het hoofdgebouw, waartoe het volledig behoort. ermee verbonden door passages bovenaan en gemeenschappelijke garages (onder het hele gebouw bevindt zich een diepe garage met vier niveaus). Volgens Nikolai Lyzlov probeert het huis van Sukhovo-Kobylin er niet eens oud uit te zien, maar bestaat het alleen als een literaire verwijzing naar het verloren monument. In navolging van de schaalvergroting van de straat, werd het een beetje meer een prototype - terwijl er binnen niet één was, maar wel drie verdiepingen. Het is merkwaardig dat het "echte" huis in de Sovjettijd ook werd gebouwd - vanaf de zijkant van de binnenplaats was het tegen de tijd van vernietiging al drie verdiepingen hoog. In eerste instantie wilden ze een restaurant in het huis plaatsen, waarvoor de architect een gezellige entresol op de zolderverdieping bedacht, maar het bleek dat het hele gebouw aan kantoren zou worden gegeven, dus nu is alles binnen strikt en eenvoudig.
Het hoofdvolume van het kantoorgebouw is volgens Nikolai Lyzlov een neutrale "achtergrond", het heeft tot taak om het huis met voordeel op de voorgrond te plaatsen en ook om het grootste deel van het pand te plaatsen, in totaal ongeveer 20.000 m2 M. meter. De hoogte is netjes gegraveerd in de schaal van de naburige "voormalige huurkazernes", en de architect weigerde de vormen van een van de "buren" stil te maken (zoals tijdens de onderhandelingen werd gesuggereerd): alle omringende huizen samen vertegenwoordigen een zeer bonte een reeks stijlen, waaronder F. O. Shekhtel, en gewone gebouwen uit de 19e eeuw, en iets verder, op Poesjkinplein - het constructivistische huis "Izvestia".
In een bonte onderneming ziet het Lyzlov-gebouw er buitengewoon eenvoudig uit. Het strakke verticale volume, minachtend voor de zwaartekracht, hangt boven de ingang als een geometrische schijn van een versteende en vervolgens omgekeerde fontein. De hoekige plasticiteit van de ingang wordt gecompenseerd door het betonnen vlak van de "backdrop", kortstondig dun door de ondiepe tekening van de richels rond de stippellijnen, bovenaan - korter, onderaan - langere raamlinten. De bovenverdieping is een volledig beglaasd terras van het representatieve deel van de kantoren, van waaruit een magnifiek panoramisch uitzicht over het hele Moskou centrum zich opent.
Het is verbazingwekkend dat het ruime kantoorgebouw, zonder iets direct te citeren, opging in de historische gebouwen alsof het er “altijd” had gestaan. Het nieuwe huis neemt zijn plaats in in een krappe en kleurrijke gemeenschap met kalme waardigheid, zodat het moeilijk is om van de metafysische nasmaak af te komen - het lijkt erop dat het huis op een onbegrijpelijke manier is gematerialiseerd, alleen omdat hij het was die had moeten zijn in deze plek. Toegegeven, dit gevoel van een perfecte versmelting van een volledig nieuw gebouw met de omgeving komt zelden voor, zelfs niet bij gebouwen die historische stijlen kopiëren en stileren.
Het lijkt erop dat Nikolai Lyzlov een ongebruikelijke stileringsmethode gebruikt - zonder zichzelf te vernederen aan een specifiek citaat, speelt de architect, net als in een theater, de omgeving zelf uit door combinaties te gebruiken die bekend zijn voor de ogen van de inwoners van de hoofdstad als "Noten" van zijn eigen "melodie" … Onder de Lyzlov-werken kan men een ander gebouw vinden dat deze doorgang gebruikt - dit is een huis op Myasnitskaya, alsof het volledig bestaat uit de uiteinden van gebouwen van de vorige eeuw. Het nieuwe huis past zich niet aan de 'historische stijl' aan, maar imiteert een afwezige geschiedenis - er was een straat, een huis werd erin geperst door buren, toen werd alles eromheen gesloopt, maar het bleef, en laat nu iedereen zien dat het eerder verborgen was eindmuren.
Terugkerend naar Strastnoy, wat is er nu echt karakteristieker voor Moskou dan de buurt van een klein huis uit rond de 19e eeuw met daarachter glasbetonnen verticale lijnen? De blik van een wandelaar glijdt zoals gewoonlijk over de vaag bekende vormen van de "achtergrond", niet in de veronderstelling dat de situatie van begin tot einde is geënsceneerd, en de toeschouwer wordt zelf deelnemer aan de pantomime over het thema "Moskou en Moskovieten".
