Titanium Explosie

Titanium Explosie
Titanium Explosie

Video: Titanium Explosie

Video: Titanium Explosie
Video: The Most Expensive Bullet in the World 2024, Maart
Anonim

Het Frederick S. Hamilton-gebouw werd gebouwd naast het oude museumgebouw, gebouwd in 1971 door Gio Ponti. In tegenstelling tot de ingetogen structuur van de Italiaanse architect, lijkt het nieuwe werk van Libeskind, zijn eerste gebouw in de Verenigde Staten, op een expressieve abstracte sculptuur in zijn gebroken vormen en is het bekleed met zilvergrijze titaniumpanelen. Alsof het van binnenuit explodeert, is het volume van het nieuwe gebouw via een glazen doorgang op de derde verdieping verbonden met het "middeleeuwse kasteel" van Ponti. Maar ze zijn ook verbonden door het principe van contrast, waarop de relatie tussen de twee gebouwen van het Libeskind Museum is gebouwd. De nieuwe structuur trekt ook in zijn baan de nabijgelegen postmoderne Central City Library van Michael Graves uit 1995.

Voor het museum is er een kleine ruimte voor recreatie van de stadsmensen en een tentoonstelling van grote sculpturen uit de collectie van het Denver Museum of Art. Deze open ruimte in het stadscentrum wordt aan de ene kant begrensd door het Hamilton-gebouw en aan de andere kant door de Museum Residences, eveneens ontworpen door Daniel Libeskind. Ze vertegenwoordigen een verzachte versie van zijn creatieve manier van doen, volledig tot uiting in het museumgebouw. Vanuit het oogpunt van de exterieur- en stedenbouwkundige functie kan het project van Libeskind dus succesvol genoemd worden, zij het zeer typisch of zelfs banaal - in relatie tot de karakteristieke individuele stijl van deze architect. De vormen worden door deze architect gewoonlijk herhaald door het beroemde Joods Museum in Berlijn.

Maar het belangrijkste in elk museumgebouw is niet de gevel, maar tentoonstellingshallen. Wat het interieur betreft, is Hamilton's zaak namelijk bijzonder kwetsbaar voor kritiek. Toen Libeskind in 2000 deelnam aan een architectuurwedstrijd voor het ontwerp van een nieuwe vleugel van het museum, overtuigde hij de jury om de voorkeur te geven aan zijn versie boven de voorstellen van Arata Isozaki en Tom Main door zijn eigen manier van ontwerpen te benadrukken: vanuit de binnenstebuiten. Nu is het erg moeilijk om erin te geloven. Via de hoofdingang betreedt de bezoeker een atrium dat alle vier de verdiepingen van het museum is. Met zijn schijnbaar naar binnen vallende muren, spleetachtige delen van beglazing in het plafond en, belangrijker nog, een gebogen trap die taps toeloopt, maakt deze ruimte een dramatische indruk. Maar in de aangrenzende galerijen verandert verrassing in een gevoel van ongemak en angst. De wigvormige plannen van de zalen en hun schuine plafonds, die gemakkelijk te beschadigen zijn, onderdrukken niet alleen bezoekers, maar zijn praktisch "tegengesteld" aan de meeste tentoonstellingen.

De curatoren werden gedwongen om schilderijen aan de muren te hangen, die zich vanaf de vloer uitstrekten onder een hoek van niet 90, maar 45 graden, en met een helling naar beide kanten. De lage plafonds en scherpe hoeken van de meeste zalen laten alleen kleine ruimtes in het midden van de kamers over om te exposeren. Als gevolg hiervan dwingt het gebouw van Hamilton ons om met een frisse blik te kijken naar de constante roep van aanhangers van traditionele architectuur om meer ingetogen en doordachte museumprojecten te creëren, waarin niet alleen ruimte zou zijn voor de oorspronkelijke oplossing van het gebouw zelf, maar ook voor de kunstwerken die erin zijn opgeslagen.

Aanbevolen: