Het belangrijkste kenmerk van de nieuwbouw, die de architect mogelijk heeft gewonnen bij de prijsvraag in 2003, is het kegelvormige luifeldak dat alle delen van het museumcomplex met elkaar verbindt. Het was gemodelleerd naar een Chinese boerenhoed die Ban op een markt in Parijs vond. In plaats van de bamboevezels die voor die hoofdtooi werden gebruikt, stelde een Japanse architect voor dat Centre Pompidou-Metz een houten frame zou gebruiken in de vorm van een rooster met zeshoekige gaten en een met teflon gecoat glasvezelmembraan.
Bana was niet zozeer geïnteresseerd in zijn vorm, maar in de technische kenmerken van zijn constructie: met een zeer laag gewicht kan het grote ruimtes bedekken. Deze aanpak is typerend voor een architect die papier, karton en zeecontainers gebruikt als bouwmateriaal. Zelfs de muren van zijn tijdelijke werkplaats op het dak van het eerste Centre Pompidou in Parijs zijn gemaakt van kartonnen kokers bedekt met hetzelfde membraan waaruit de "tent" van de Metz-tak zal worden gemaakt.
In het nieuwe museum onder het dak zullen drie enorme betonnen "pijpen" met daarin tentoonstellingshallen verborgen zijn, op elkaar geïnstalleerd en in verschillende richtingen georiënteerd. Aan het einde van elk komt een panoramisch raam met uitzicht op het stadsstation, de kathedraal en het park rond het museum met een oppervlakte van 20 hectare. Het complex zal ook een enorm "schip" hebben - een zaal voor expositie van grootschalige werken, een lobby, een auditorium, administratieve gebouwen en een café. De bestemming van de meeste van deze ruimtes - in tegenstelling tot showrooms - kan per situatie verschillen. Het park verdient een speciale vermelding - het project verscheen bijna vóór de plannen van het museum, zoals Shigeru Ban wilde: om het gebouw nauwer te verbinden met de natuurlijke omgeving eromheen, zal het worden "ingebed" tussen de reeds aangeplante bomen.
Over het algemeen is de bouw van de eerste vestiging van het Centre Pompidou ter waarde van 54 miljoen euro een belangrijke gebeurtenis, niet alleen voor Metz, die al het "Bilbao-syndroom" ervaart, maar ook voor de kunstwereld: na het Guggenheim Museum begon Centre Pompidou het pad om een merk van internationaal cultureel leven te worden, en zijn leidende positie is ook niet alleen gebaseerd op zijn kunstcollecties, maar ook op de eersteklas architectuur van de gebouwen van zijn filialen.
