Zoals u weet, werd het eerste bekende labyrint gebouwd door de architect Daedalus voor koning Minos, en de zoon van deze koning Minotaurus woonde erin. Al vijf jaar reikt de Unie van architecten van Rusland, op haar jaarlijkse festival "Zodchestvo", de prijs uit die is vernoemd naar de bouwer van dat legendarische labyrint - "Crystal Daedalus".
De exposities van Zodchestvo waren altijd moeilijk te bevatten - omdat ze, op zeldzame uitzonderingen na, bestonden uit stands met veel foto's en een aantal ingewikkelde gangen waarin deze stands werden gebouwd. Dit jaar is de gebruikelijke verwarring echter geïntensiveerd, wat suggereert dat deze als een opzettelijk effect werd gezocht. Dit is ten eerste, en ten tweede, in oktober werden niet één, maar twee labyrinten ingericht, één waar iedereen gewend aan is, in Zodchestvo, en de andere een week eerder in het Central House of Artists op de interieurtentoonstelling Lifestyle 2006, waar was een conceptueel labyrint, helemaal rood - speciaal voor het ophangen van de kern van een niet-commerciële expositie, een expositie van geselecteerde interieurs. Zoals je weet zijn er bij Zodchestvo bijna geen interieurs, ze komen niet overeen met de schaal. Het bleek dat de twee tentoonstellingen elkaar tot op zekere hoogte aanvulden en verschillende architectuur lieten zien (hoewel niet alle), in een labyrintformaat. Verdenkingen winnen aan stabiliteit wanneer we vernemen dat het ontwerp van beide tentoonstellingen door dezelfde mensen werd gedaan - architecten Vlad Savinkin en Vladimir Kuzmin, en dus handelden in de rol van de mythologische Daedalus. Het blijft om de Minotaurus te vinden, met andere woorden - wie leeft er in het labyrint?
Wie slaagt, leeft in het labyrint. Er zijn steeds minder architecten in Moskou bij Zodchestvo. Onder de aanvragers waren Andrey Bokov, Pavel Andreev, Alexander Asadov, Dmitry Alexandrov, workshop van Ginzburg; Mosproject-2, veel. De rest was dat niet, misschien omdat velen van hen in de jury zaten, maar de samenstelling van de jury is niet zeker. Zoals altijd houdt Nizhny Novgorod de lat, er zijn nogal wat Petersburgers.
De lijst met winnaars bleek nieuwsgierig. De laureaat van vorig jaar was de NCCA van Mikhail Khazanov, die unaniem werd beoordeeld als een zeer positieve verschuiving in de positie van de jury. Het lijkt erop dat Zodchestvo in het huidige 2006 zijn evolutie verder heeft doorgezet en zich richtte op de nobelste tak van architectonisch ontwerp, namelijk restauratie. De hoofdprijs, "Daedalus", werd uitgereikt voor de restauratie van het Alexandrinsky Theater, een van de "Gouden Diploma's" - de restauratie van de onderste laag van het Kremlin-paleis van patriarch Nikon en het armenhuis van Orjol.
Zoals we weten, bouwen restaurateurs in hun beste incarnatie niets nieuws, maar behouden en behouden ze wat er bestaat, en graven ze ook verrassend interessante dingen in de diepten van het metselwerk. Dit alles kost de klant veel geld en veel van zijn opleiding, wat in de moderne Russische realiteit niet zo gebruikelijk is als we zouden willen. Daarom is het zeer noodzakelijk om goede restauraties te belonen en zoveel mogelijk de aandacht op hen te vestigen, in de hoop dat de situatie zal veranderen, in Rusland zullen ze stoppen met het breken en hermodelleren van monumenten en ze beginnen te behouden. Al is de prijsuitreiking in Zodchestvo alleen daarvoor helaas niet voldoende.
Op de een of andere manier is het heel, heel blij om de restaurateurs bovenaan de lijst met winnaars te zien. Ik moet zeggen dat de keuze van deze projecten ingewikkelder lijkt dan normaal - je moet precies weten hoe alles "van binnen" wordt gedaan, wat niet volledig op de stand kan worden getoond. Ze gaven Tsaritsyn tenslotte niet, dat op een angstaanjagende schaal werd geserveerd, op een pervillonachtige manier, wat betekent dat ze wisten wat wat was. Om deze reden lijkt de in oktober uitgereikte onderscheiding op de een of andere manier erg professioneel te zijn - geselecteerd op basis van professionele criteria waarvoor één blik op een tablet niet voldoende is. Omdat dit niet genoeg is, en om te kiezen uit stedenbouwkundige projecten (hier werd het gouden diploma ontvangen door het project van Rostov aan de Don).
De gebouwen en projecten die door Zodchestvo zijn toegekend, ondersteunen de indruk dat ze worden gekozen door professionals. Dit zijn zeer ingetogen, rustige beslissingen, die zelfs vanaf de eerste keer moeilijk te vinden zijn in de algemene haasje-over van buigende, zwellende, kantelende vormen. Je krijgt het gevoel dat ze geselecteerd zijn volgens dit principe - de puurheid en non-ambitie van de aanpak. Een beetje apart - het huis op Shpalernaya, een voor de hand liggende, maar nobele stilering in Petersburgse stijl onder de noordelijke art nouveau, onder Lidval.
Als gevolg hiervan is de keuze voor "Architectuur" doordrenkt met een zeldzame nederige adel. Het enige dat tot enige verlegenheid leidt, is dit. Het hoofddiploma voor restauratie kan op twee manieren worden begrepen: aan de ene kant is het prettig dat ze restauratie als een industrie hebben ondersteund, aan de andere kant is deze industrie heel specifiek, op zichzelf gesloten, althans niet gerelateerd aan de formatie van moderne vormen. Het lijkt misschien dat er geen moderne architectuur is, er valt niets te belonen, dus gaven ze het aan de restaurateurs. De jury bedoelde zoiets natuurlijk niet, de jury bedoelde het jaar van de restauratie te markeren, dat terloops werd genoemd tijdens de ceremonie. Maar dat moderne architectuur bij Zodchestvo natuurlijk niet alles was, valt ook moeilijk op te merken. Nu, als ze werden beloond bij de nominaties - de beste restauratie, het beste stedenbouwkundige project, zou het duidelijker zijn. En zo blijkt dat het niet het project was dat werd gegund, maar in zekere zin de hele branche. Misschien is dat de reden waarom de indruk van Zodchestvo enigszins verwarrend was, in harmonie met de labyrintische aard van zijn hal.
Terwijl de onze door het labyrint dwaalde, werden buitenlanders actiever. Met het Mariinsky-theater van Dominique Perrault begonnen de zaken geregeld te worden, de gemeenteraad van Moskou keurde het project van de twee torens van Zaha Hadid voor de stad Moskou goed, Loezjkov vroeg alleen om ze opnieuw in te delen. Het moeilijkste was voor de Engelse Lord Norman Foster, wiens projecten voor New Holland en Zaryadye waren overeengekomen, maar met veel kraken. De gemeenteraad van Sint-Petersburg klaagde dat de wedstrijdtaak te zacht was en dat het nu onmogelijk is om het gebouw te redden, dat niet de status van monument heeft. In Moskou merkten ze daarentegen op dat in het project van Foster niet aan de voorwaarden van de opdracht werd voldaan - het aantal verdiepingen met gebouwen werd verhoogd (van 5 naar 8), de routeplanning werd niet hersteld. Het lijkt erop, waarom zou het moeten worden hersteld om de straat naar de gesloten Constantino-Eleninsky-poort te leiden? Het is mogelijk dat het punt hier is dat de sloop van het gehate en nu weer geliefde hotel "Rusland" gedurende vele jaren een mijlpaal is geworden, uit de categorie afscheid nemen van het verleden. Deze ideologische symboliek leidt tot het verlangen om op deze plek iets even fundamenteels te zien. Bijvoorbeeld om Zaryadye in de 16e eeuw te herstellen in de vorm van een Potemkin-dorp en het te bevolken met gidsen. Het Architectuurmuseum bewaart veel tekeningen met dit soort hypothetische reconstructies - om ze allemaal samen te voegen en alles opnieuw te doen … Maar dan zullen alle bruikbare gebieden ondergronds moeten worden begraven.
Echte monumenten blijven verdwijnen terwijl er wordt gesproken over plannen om straatroutes te reconstrueren die veertig jaar geleden onherstelbaar verloren waren gegaan. Op 14 oktober werd een 18e-eeuwse smederij gesloopt in Oruzheiny Lane, onder vermelding van brandveiligheid. Op de 31ste werd een strafzaak geopend, wat een stap voorwaarts kan zijn in de bescherming van monumenten, maar het is onwaarschijnlijk dat het oorspronkelijke gebouw terugkeert.
Na de triade van oktober kan restauratie - wederopbouw - sloop in november de moderniteit weer tot leven brengen. Verschillende klinkende prijzen komen eraan: in Moskou wacht iedereen op de resultaten van de ARX-prijs - een nieuwe, maar nu al behoorlijk sensationele architectuurprijs, de Chernikhov Foundation is van plan haar internationale prijs plechtig uit te reiken, de Arkhip-interieurprijs zal worden uitgereikt, Petersburg wolkenkrabber. In november eindigt de Biënnale van Venetië, waarop ook de lijst van laureaten zal worden bekendgemaakt - zoals we ons herinneren, zal dit jaar iedereen, behalve de "Gouden Leeuw" die aan Richard Rogers is uitgereikt, worden genoemd voordat de tentoonstelling sluit.
