Het huis lijkt op een gigantische vlinder, die zijn vleugels spreidt aan de rand van het bos, in gedachte - of hij nu wegvliegt of nog steeds in de zon ligt te koesteren. Het bewegingseffect van de regelmatig opvouwbare vleugels wordt gecreëerd door de lijnen van het dak, waarvan de glooiende hellingen elkaar doorsnijden, als vingers die in een "slot" zijn verbonden - een lijn die naar beneden gaat, gaat verder omhoog en vice versa. Hieruit verliest het patroon van het dak, geïnspireerd, volgens Nikolai Lyzlov, door de houten huizen in het Russische noorden, wat slaperigheid die inherent is aan prototypen, zich wendend tot de dynamiek - aan de ene kant ziet het dak er, zoals verwacht, uit als een gevel aan de andere kant stijgen de randen op als de hoeken van de lippen, alsof ze een glimlach veinzen.
In feite, zegt Nikolai Lyzlov, is het ontwerpen van een huisje voor een werkplaats eerder uitzondering dan regel. Het project is ontstaan omdat de opdrachtgever en de architect een lange vriendschap hebben en een gemeenschappelijk begrip van de taak hebben, met andere woorden, de opdrachtgever is niet van dien aard dat hij een "menseneterskasteel … geen menseneter" eist.
Het gekozen dorp voor de bouw bleek ook zeer succesvol te zijn. Dit is een prachtige plek, waar "… je kunt alle kanten op kijken en niets vreselijks zien … alleen de lucht, het bos en het groene gras zien." Rondom het bos - als een park, een halve kerstboom, poloivna - gladde slanke dennen. Zelfs de grond bleek hier bijna perfect te zijn en bestond alleen uit zand. De organisatoren kozen niet alleen voor een goede locatie, maar stelden ook een doordachte indeling van het dorp voor, dat eruitziet als een kleine stad, verdicht in het centrum en aan de randen overgaat in een bos. Bovendien zijn de voorwaarden zo bepaald dat het niet rendabel is om een groot perceel te kopen en het door te verkopen door het in stukken te snijden, grond op een groot perceel is duurder - wat mogelijke speculaties uitsluit en de veiligheid van het bedachte apparaat garandeert.
De site waarvoor het project van Lyzlov is bedoeld, is een van de grootste en tweederde ervan gaat het bos in. Het huis is laag, uitgespreid op de grond, schuin geplaatst, in navolging van de kruising van straten. Eén vleugel is een economische, die de architecten gekscherend het "koetshuis" noemen. Een van de muren kijkt uit over de lijn, de straten, en neemt de rol van het hek over. Het belangrijkste woongedeelte van het huis wijkt enigszins af van de weg, ervoor is een imposante "ceremoniële" binnenplaats gevormd. Aan de andere kant van het huis, zoals gebruikelijk was in landgoederen, is er een aan het zicht onttrokken privé-binnenplaats die soepel overgaat in het bos. Er zijn meer ramen aan deze kant, het huis staat over het algemeen open richting het bos - de glazen wand van het zwembad en kamerhoge ramen van de woonkamers: elke leefruimte heeft een raam naar het bos.
Volgens Nikolai Lyzlov bleek het huis erg traditioneel te zijn. Het grootste deel van de kamers is opgesteld in een suite, en de lay-out lijkt op een landhuisplan met een "rust", dat wil zeggen, de letter P, afgekapt tot één utiliteitsvleugel. Inderdaad, zelfs voor een "huis in het land" is conservatisme eerder een deugd; hier is de typologie door de eeuwen heen geëvolueerd en is het moeilijk iets compleet radicaals toe te voegen zonder de bewoner te schaden.
Hier worden we echter geconfronteerd met een traditie in een zeer lichte, luchtige, transparante belichaming - om zo te zeggen, de LIGHT-traditie. In tegenstelling tot klassieke "paleizen", "spreidt" dit huis zich vrijelijk uit op de grond, het staat open voor de omringende ruimte, en zelfs uitgerust met dakvleugels, zal het nu zitten, rusten en zelfs opstijgen.
