De tentoonstelling streeft hetzelfde doel na als de prijs: de zoektocht naar de avant-garde verbinden met het werk van moderne jonge (onder de 44) architecten en hen naar de toekomst leiden volgens de futuristische dromen van de avant-garde zelf. herleven de geest van de jaren 1920 in de werken van architectonische jongeren. Een poging om de herinnering aan de architectonische avant-garde en de moderniteit met elkaar te verbinden, wordt heel duidelijk belichaamd in de tentoonstelling. In het midden hangen de tabletten van de laureaten - Pierre Antonio Aureli en Martino Tattara, rond de originele afbeeldingen van Yakov Chernikhov, architectonische fantasieën, en rond de muren zijn geprojecteerde presentaties van tien van de 55 genomineerden die als de beste worden erkend. Het bleek een soort ruimtelijke rol te zijn die het mogelijk maakt om de overeenkomsten en verschillen tussen het moderne modernisme en zijn oorsprong te beoordelen.
Zaha Hadid werd de curator van de wedstrijd - zij was het die de samenstelling van experts selecteerde, waaronder Tom Main, Erik Egeraat, Peter Cook, die de genomineerden selecteerde voor deelname aan de wedstrijd. De jury, die de laureaten selecteerde, werd voorgezeten door de Britse architect Elia Zengelis. Hij was het die op de persconferentie sprak in die zin dat hij de prijs van de Chernikhov Foundation nog belangrijker vindt dan Pritzker, omdat deze wordt uitgereikt aan volwassen architecten, en hier is een prijs die naar de toekomst kijkt en deze toekomst probeert vorm te geven.
Het hoofd van de jury zei over het werk van de genomineerden: er waren veel zeer getalenteerde deelnemers, maar velen waren gefascineerd door moderne computertechnologieën, en de experts waren op zoek naar een helder manifest, een doorbraak, passend bij de militaire etymologie van het woord "avant-garde" - een voorhoede die de toekomst vormgeeft. Tegen de achtergrond van de dominantie van formele zoekopdrachten waren dat de Italianen die in Nederland werken, Pierre Antonio Aureli en Martino Tattara, de DOGMA-groep.
Jonge Italo-Nederlanders beschouwen zichzelf als Europeanen in brede zin, ze zijn gepassioneerd door ecologie en sociale problemen, ze zijn geïnteresseerd in "meer steden dan gebouwen". Hun werken zijn voornamelijk stedenbouwkundige concepten van verschillende graden van utopisme. De prijs die op de Biënnale werd uitgereikt was een project voor de begraafplaats van de ideale stad Vema, de 'stad van de nieuwe Jacobijnen' die, eenmaal op de begraafplaats geplaatst, de 'hegemonie van de creatieve klasse' zal bestrijden en een nieuwe ' levenswijze gebaseerd op solidariteit, eenzaamheid en de bereidheid om leefruimte te delen”. Het is gemakkelijk in te zien dat er veel meer woorden zijn dan vormen, hoewel de woorden allemaal erg correct zijn. De vormen zijn heel eenvoudig, de architecten tekenen volgens hen niet opzettelijk gebouwen, hun presentaties en tablets zijn meer als diagrammen, zelfs als ze specifieke dingen uitbeelden. Het zou moeilijk zijn om een grotere afstandelijkheid van plastic zoekopdrachten te wensen, grotere ongelijkheid met moderne eerbiedwaardige 'sterren', daarom kan de keuze van experts niet anders dan worden erkend als overeenkomend met het avant-gardistische concept van de onderscheiding, dit is een soort van het op eigen kracht overwinnen van het avant-gardistische erfgoed - manifest, theorie, ontkenning van verouderde vorm. Deze architectuur is zo ondergedompeld in de theorie van innovaties dat je het zou willen noemen bestaande uit woorden - manifesten, concepten, theorieën, waaruit het gewichtloos, gedeeltelijk ongrijpbaar en dus aantrekkelijk wordt. Dergelijke verbale architectuur in tegenstelling tot onze papieren architectuur.
De architecten zelf zeiden dat het voor hen nog belangrijker is om een Russische onderscheiding te ontvangen dan een internationale, het is erg belangrijk dat de presentatie plaatsvindt in Moskou, omdat Moskou voor hen een van de meest interessante hoofdsteden van de 20e eeuw is. De subtekst hier zou moeten zijn dat Moskou een van de hoofdsteden van de Russische avant-garde is, maar als je Moskou probeert te meten aan de normen van stedenbouw die door de laureaten worden gepredikt, kun je hun vreugde begrijpen als de vreugde van een dokter bij het zien van een interessante patiënt - maar dit is al buiten de discussie gebleven.
Op de avond van 13 november werd een open lezing gehouden door de laureaten Aureli en Tattar, waar ze drie conceptuele stadsontwikkelingsprojecten lieten zien voor Athene, voor een wetenschapsstad in Zuid-Korea en voor de Albanese hoofdstad Tirana. Tijdens de lezing benadrukten de architecten nogmaals hun vergroting van de openbare ruimte, originele ideeën en enige kilheid in relatie tot de vormen van specifieke gebouwen. Bij het Zuid-Koreaanse project gaat het bijvoorbeeld om een combinatie van kruisvormige huizen, waartussen de ruimtes gevuld moeten worden met het sociale leven. Een beetje zoals de uniformcellen van de begraafplaats van de nieuwe Jacobijnen, waarvan het project werd genomineerd voor een prijs en tegelijkertijd tentoongesteld op de Biënnale van Venetië. Op 14 november vindt een plechtige uitreiking van de prijs plaats - de laureaten ontvangen 50 duizend euro en een genummerd exemplaar van het werk van Yakov Chernikhov.
Naast de hoofdcompetitie maakten verschillende aanvullende programma's - studenten- en kindercompetities - deel uit van de prijs, waar ook geldprijzen werden uitgereikt (elk van de extra nominaties - 10 duizend). De studentenwedstrijd is een visualisatie van de architectonische fantasieën van Yakov Chernikhov, in totaal ontworpen om deze werken van de klassieker van de Russische avant-garde niet alleen als grafische suites, maar als driedimensionale ruimtes te laten zien. Van de visualisaties, waarvoor de wedstrijd al drie jaar wordt gehouden, wordt binnenkort een filmpje gemaakt waarvan de demoversie in een aparte ruimte wordt vertoond en zeer indrukwekkend is. Dit zijn mooie, professionele en zeer moderne composities, vergelijkbaar met de composities naast de projecties van de genomineerden; je kunt nog steeds discussiëren waar het beter is.
Onder de kindertribunes trekt een paspop in een pak in de geest van de architectonische fantasieën van Tsjernikov uit de studio "Start" ongetwijfeld de aandacht - een soort "Collectieve landarbeider", maar niet zo brutaal en leuker. Van de drie eerste prijzen van de kinderwedstrijd ging er één naar Italiaanse kinderen, en het verschil is heel merkbaar: terwijl onze kinderen ijverig min of meer abstracte composities tekenen, soms behoorlijk professioneel in termen van de kwaliteit van de uitvoering - buitenlandse kinderen hebben plezier, bind cocons van touwen, schepen van kartonnen kokers en huizen van plastic zakken.