Het project van een tennisclub op de snelweg Leningradskoe werd eind jaren negentig in detail ontwikkeld door Vladimir Plotkin, maar toen begon de bouw niet. Nu wordt het plan op grotere schaal uitgevoerd - in plaats van één worden er twee complexen gebouwd, onder de gemeenschappelijke naam het National Tennis Center. We schreven onlangs over één, relatief gezien, het voorste gedeelte, dat het demonstratiehof zal combineren met het hotel. Het tweede onderdeel van het centrum is een sportcomplex voor het trainen van tennissers, de directe erfgenaam van een achtjarig project, dus het is vooral interessant om de veranderingen die erin zijn opgetreden te observeren.
Nadat het demonstratiehof op verzoek van de klant uit het project was gehaald, werd het gebouw pragmatischer. Een deel ervan is eigenlijk een hangar die plaats biedt aan zes oefenterreinen. Binnenin wordt de 56 meter overspanning afgedekt door één metalen spant zonder extra steunen, zodat deze indien nodig kan worden omgevormd tot één grote wedstrijdhal door tijdelijke stands te plaatsen.
In het tweede gebouw komen nog twee banen, een restaurant en een fitnesscentrum. Het dak van dit kleinere volume wordt uitgebuit, hellend, bedekt met vlakke richels, brede treden, zoals die in parken voorkomen. Vanaf de zijkant van de snelweg daalt het dak naar de grond en stijgt het langzaam naar het reservoir tot een hoogte van twee verdiepingen. Dienovereenkomstig ziet het er voor passerende auto's uit als een vierkant, gerangschikt op een lage heuvel. Bovendien is het de bedoeling dat deze ruimte nu van tijd tot tijd zal worden gebruikt als een openlucht-montagehal voor de evenementen van de Tennisfederatie.
Het idee om het gebouw achter een schuin dak te verbergen was het hoofdthema van het vorige project uit de jaren 90, waar een dergelijk dak voor beide gebouwen werd verondersteld, bedekt met gras, zoals de dekking van een gigantische dug-out, die zorgvuldig werd opgetild om naar het "meer" -landschap van het Khimki-stuwmeer te kijken. In de gekscherende uitdrukking van Vladimir Plotkin is dit een heimelijk huis, net zo onzichtbaar.
Hier zijn verschillende gezichtspunten op het landschap berekend: de eerste voor passerende auto's, die idealiter het gebouw niet opmerken en daarom hun zicht op het groen niet zullen bederven. De tweede is van binnenuit een prachtig uitzicht over het water. De derde, voor degenen die niet konden weerstaan, ging aan land en keerde terug - de enige voorgevel van het complex.
De combinatie van verschillende tegengestelde indrukken maakte het beeld van het gebouw onvermijdelijk "gelaagd", zelfs contrasterend. Het tenniscentrum van 1998, verstopt van de snelweg onder een met gras begroeide helling, was daarentegen buitengewoon actief - van het vastleggen van de ruimte met metalen constructies, het draaien van een open wenteltrap en het weerspiegelen van het waterlandschap in grote panoramische ramen. Het gebouw had twee gezichten - voor voorbijgangers zou het een plein zijn geweest, voor degenen die waren uitgenodigd voor een wedstrijd of die gewoon van de andere kant kwamen kijken - een sportpaleis.
Het nieuwe project lost het "stealth-thema" anders op. De samenstelling van de twee gebouwen is nagenoeg intact gebleven, maar het beeld is compleet veranderd. Het is erg solide geworden, gegeneraliseerd, alleen bij de minste hoek veranderen de nuances - de helling, de kleuren, de lijnen die elkaar kruisen in schuine hoeken. Gebroken contouren worden eenvoudig uitgelegd - waar mogelijk verkleinen deze afschuiningen de schijnbare afmetingen van het gebouw. Als we klaar zijn met het tekenen van alle uitgesneden vlakken, zegt de architect, wordt het gebouw merkbaar massiever.
Maar zelfs als we de motieven kennen, is het moeilijk om van het gevoel af te komen dat het huis was ingepakt als cadeaupapier, gewikkeld in een camouflagenet van een onbekend merk en dat het zowel viel als ging liggen - in brede, enigszins brekende vlakken: beneden de schelp “reflecteert” de aarde en wordt donkerder, waarbij de zijkant van het stuwmeer wordt gescheiden - slechts een klein beetje dunne stroken jaloezieën, waardoor het raam van het restaurant een prachtig uitzicht heeft.
Maar buiten is de glasglans verborgen, wat intriges toevoegt - het gebouw heeft niet de gebruikelijke ramen, hoewel het de hele tijd piept: door de jaloezieën of door smalle tape-ramen. Er zijn hier helemaal geen ramen in de traditionele zin, geen rechthoeken of open glas-in-loodramen die werken naar het beeld van een natuurlijk object, een grote steen, neutraal voor de omgeving of een gigantische cocon. De kleur van de schaal is ofwel hout - gemaakt van plastic panelen, vergelijkbaar met het imiteren van hout, of zilver. En hij, de ander, benadrukt op zijn eigen manier de belangrijkste emotie die ontstaat als je van buitenaf naar het 'object' kijkt - irrationaliteit, 'geheimhouding'. Het is alsof de stealth van het nieuwe model is geland.
