Vertel ons, wat was uw taak bij het ontwerpen van dit huis?
A. Ivanov: Maak een kwalitatief maar eenvoudig huis. De uitdaging was om de luxe woonruimte in een zeer kleine ruimte tussen de bestaande gebouwen van 9 en 12 bouwlagen te plaatsen. We waren al heel lang op zoek naar een bouwplan, dat rekening zou houden met alle eisen van instraling, de afstand tot naburige huizen, de plaatsing van communicaties. Dit is hoe een boek van tien verdiepingen verscheen, waarvan de gevel uit twee boekdelen bestaat, naar voren gericht. De afschuiningen op de gevels zijn ontstaan als reactie op het aangrenzende volume - vóór de afschuining herhaalt het oppervlak van het gebouw het ritme van de ramen van het gebouw aan de rechterkant, en vervolgens lopen galerijbalkons langs het hellende vlak. Het huis heeft twee hoofdgevels - richting het park en richting de binnenplaatsen. De tweede is meer uniform opgelost - met een enkele slag van eenvoudige lineaire elementen met hekken van gehard glas met behulp van metaal en tape-beglazing.
Het huis is erg laconiek. Is dit een eerbetoon aan het constructivisme?
Alexandrov: Sinds kort zijn we geclassificeerd als neoconstructivisten. Constructivisme wordt ongetwijfeld het meest erkend in de Russische architectuur. Naar mijn mening was er echter geen minder waardige periode, die begon tijdens de "dooi" van Chroesjtsjov en die in de jaren 60. veranderde in de architectuur van het Sovjet-neo-modernisme. Het wordt gepresenteerd in deze wijk - het ontwikkelingsgebied tussen de dijk van de Moskva-rivier en Komsomolsky Prospekt wordt gevormd door twee soorten gebouwen: de naoorlogse constructie van Stalin en de eenvoudige geometrische architectuur uit de jaren 60 en vroege jaren 70. Er zijn twee bekende voorbeelden van dergelijke architectuur - dit zijn de werken van L. N. Pavlova en vroege projecten van A. Meerson - House on Begovaya en "Swan". Andere interessante gebouwen - het hotelcomplex nabij de "Luchthaven" is onlangs opnieuw ontworpen met een nieuwe gevel gemaakt van moderne materialen, maar het herhaalt absoluut de geometrie van het gebouw uit de jaren 60 - de architectuur is absoluut modernistisch, hoewel het direct voortvloeit uit de internationale stijl, die in de jaren 60 op onze bodem werd aangepast. Een soortgelijk voorbeeld is het zogenaamde "Boek" van de oudste Posokhin aan de Arbat, dat, zonder zijn architectonische uiterlijk te veranderen, is veredeld met een nieuwe geventileerde gevel - in het algemeen een zeer droog modern huis. In ons geval hebben we geprobeerd een bepaald compromis te vinden tussen deze architectonische geometrie. Dit, zou je kunnen zeggen, is onze over-de-schouder blik op een andere waardige periode van Russische architectuur - de jaren zestig.
En wat voor invloed had dit op de architectuur?
Alexandrov: De plattegrond van het gebouw is gemaakt in de vorm van de letter "T", waarbij de middelste schakel de trap is, en de twee volumes - de grotere en de kleinere - lijken op een stel, een man en een vrouw. Dat wil zeggen, een partner, iets groter, komt naar voren naar de rode lijn en omhelst een dunnere en gracieuzere vriendin die letterlijk "op stiletto's" staat met een trapblok. Hierdoor ontstaat er beweging richting het park. Het vertrek van de laatste vier verdiepingen terug, die Andrei noemde, wordt veroorzaakt door twee redenen: enerzijds tonen we de beperkingslijn van de bestaande ontwikkeling en gaan we terug naar de diepten van het blok, en ten tweede, de beste appartementen zich hier bevinden, worden de meest interessante uitzichten van daaruit onthuld.
De praktijk van het exploiteren van moderne woongebouwen laat zien dat we bij het organiseren van balkons en eventuele uitstekende elementen te maken hebben met het feit dat dit allemaal van glas is - soms volgens met ons overeengekomen projecten, maar vaker helaas zonder voorafgaande kennisgeving. Daardoor is het huis niet helemaal zoals het bedoeld was. Daarom verdwijnen de kopgevels, dat wil zeggen naar het gebouw gericht, onder Franse balkons of loggia's met uitsparingen naar binnen, die volledig pijnloos glazuren. Galerijbalkons combineren voornamelijk keukens en woonkamers, dat wil zeggen grote openbare ruimtes en zijn gericht op de meest interessante punten. Dienovereenkomstig zijn er twee structuren van het materiaal - een lichte baksteenachtige steen en een donkere, die enige overeenkomst verbindt met een meer chromatische blanke dame.
Zijn de "haarspeld" -poten waarop het huis rust - is het slechts een knipoog naar de armaturen van de jaren 60, of heeft de techniek een praktische grondgedachte?
A. Ivanov: Vanwege het feit dat het perceel niet te groot is, hadden we problemen met de aangrenzende groenvoorziening - er was niet genoeg ruimte, vandaar dat de volgende oplossing verscheen: het onderste deel van het huis vanaf de zijkant van de binnenplaats werd zoveel mogelijk gecomprimeerd, waardoor er alleen ruimte is voor de lobby's. We hebben al het andere op de "voeten" verhoogd - de kolommen, waardoor de mogelijke landschapsarchitectuur bijna twee keer groter is geworden, de bestaande kleine tuin zal behouden blijven, het landschap zal zelfs onder de kolommen zijn. Ondergronds is er een ondergrondse parkeergarage op twee niveaus, die bijna volledig het gebouwoppervlak beslaat.
Is de lay-out, zoals nu gebruikelijk is, gratis?
Alexandrov: Vrij. Feit is dat de flexibiliteit van de indeling inherent is aan de structuur van het huis. Voor een gebouw met tien verdiepingen is het stylobaat dat de technische verdieping onderschept een ongebruikelijk iets dat niet op een natuurlijke technische manier volgt. Maar zij bepaalde in de eerste plaats grotendeels de architectuur van het gebouw: het staat volledig op het platform en dit platform wordt opgetild. Ten tweede worden in dit deel van het gebouw alle technische communicaties samengebracht, die vervolgens verder naar de centrale schacht gaan en vervolgens ondergronds. Dit maakte het plan flexibel. Alle "natte" ruimtes, toiletten en badkamers, worden in de kern van het huis geplaatst en de kamers bevinden zich zoveel mogelijk langs de omtrek van het gebouw.
Nog een punt dat dit gebouw onderscheidt van vergelijkbare hoogwaardige middenbouw: we gebruikten hier een vrij groot raster van kolommen. Uitgaande van het feit dat we hier een 'intercepting table' hebben, waar de klant mee instemde, hoewel deze meestal wordt gebruikt bij de bouw van hoogbouwcomplexen, bijvoorbeeld onze torens in de 'Amber City', waar 100 meter gebouwen staan op de "tafel". In een klein volume van een gebouw met 10 verdiepingen op Komsomolskoye wordt de "tafel" gecombineerd met de technische verdieping, waardoor een "dubbele schaal" wordt gevormd waarbinnen alle communicatie verloopt. Hierdoor konden we een grof raster van ondersteuningen aanbrengen met een stap van achthonderd. Meestal zijn er niet meer dan zeven en een halve trap voor huisvesting. Hierdoor is het aantal dragende elementen afgenomen en is de indeling flexibel genoeg geworden voor eventuele transformaties na de bouw door de eigenaren van de appartementen. Dit maakte het ook mogelijk om alle woonruimten naar het externe circuit over te brengen en de verlichting te verbeteren. Aan de voorgevels gaan we naar naburige huizen niet via appartementen, maar via balkons en vluchttrappen. Dat wil zeggen, we richten alle openbare ruimtes op vrije ruimtes en de meest interessante uitkijkpunten - de rivier de Moskva, Park Kultury en beneden Komsomolsky Prospekt, terwijl we met aangrenzende huizen het raam-tot-raam-effect vermijden.
Hoeveel appartementen zijn er op de verdieping?
Vijf appartementen. Gemiddelde. Er zijn opties - 6 appartementen, als u een klein appartement, een studio toevoegt. Op de bovenste verdiepingen kunt u, indien nodig, één groot appartement maken - een penthouse. Het huis bleek anderhalve sectie groot te zijn. Breed lichaam van 36 bij 30 meter (standaard lichaam - niet meer dan 18 m). Dit is geen toren met één ingang, en tegelijkertijd is het geen sectionaal gebouw. De krapte van de site leidde tot dergelijke beslissingen. Op de bovenste verdiepingen kunnen vijf appartementen vrij worden verbouwd tot drie.
