Het bouwgebied valt op door zijn interne dualiteit: hier is een van de ongetwijfeld opvallende Moskou-monumenten - het Donskoy-klooster, met zijn perfecte vierkant van bakstenen muren en twee kathedralen - een miniatuur Godoenovski en een reus - uit het einde van de 17e eeuw, staande in het midden van het plein. Het tweede kenmerk van de buurt zijn de monumenten van het constructivisme: een lange dunne plaat van de studentenhuiscommune van I. Nikolaev en de ruitvormige huizen van de experimentele wijk N. Travin op Shabolovka. De middeleeuwen en de "klassieke" avant-garde zijn twee polen, en de rest is een groen gebied, met bakstenen fabrieksgebouwen uit de 19e eeuw, grijsachtige stalinistische en witachtige Brezjnev-huizen. En de grote verkeerde plek van de Krasny Proletarische machinefabriek, die vanuit het noordwesten het vierkant van de kloostermuren omarmt en er heel dicht bij komt.
Zes maanden geleden ging de controle over de fabriek over naar het bekende ontwikkelingsbedrijf Vedis-Group, en in het voorjaar hield het een op maat gemaakte architectuurwedstrijd voor het concept om zijn territorium op te bouwen met een blok woongebouwen. De wedstrijd werd bijgewoond door zeven buitenlandse architecten en slechts één Rus - Sergei Skuratov, wiens project de tweede plaats behaalde: de klanten waren enthousiast over het concept, maar ze waren bang voor de te stoere en ongebruikelijke, "modernistische" presentatie van foto's.
Het concept blijft dus in het project, maar het is niettemin erg interessant, aangezien het een relatief nieuwe trend illustreert: iconische architecten krijgen nu geen afzonderlijke huizen besteld binnen de Ostozhenskaya "gouden mijl", maar hele blokken binnen de historische stad. En bijgevolg komen er nieuwe principes in de planning van stadsblokken.
Ten eerste werd voorgesteld om groene binnenplaatsen 4,5 meter boven wegen en trottoirs te verhogen - op deze hoogte komen pleinen met gras en zelfs grote bomen. Hieronder vindt u winkels, kantoren en garage-ingangen. Zo is de ruimte functioneel niet alleen horizontaal, maar ook verticaal verdeeld. Een vergelijkbare techniek is al bekend in Moskou, maar in enkele gebouwen en op blokniveau verschijnt deze hier voor het eerst. In de gebruikelijke, primitieve visie is stadsplanning iets vlaks, geprojecteerd op een kaart, maar hier zijn de volumetrische benadering en een poging om het toegewezen deel van de stedelijke ruimte radicaal opnieuw op te bouwen en het een nieuwe kwaliteit te geven, duidelijk.
De eigenaardigheid van de resulterende wijk is de afwezigheid van een hek en "doorlaatbaarheid" - het vermogen om er heinde en verre over te steken, waarvoor de coördinerende autoriteiten de afgelopen jaren hebben gestreden en waar Moskovieten van dromen, terwijl ze zich het verleden herinneren. We kunnen zeggen dat in het concept van Sergei Skuratov een variant wordt voorgesteld van het creëren van een 'open' stad door de verticale scheiding van openbare en privéruimte. Dat lijkt een van de veelbelovende manieren te zijn om Moskou te transformeren van een semi-feodale agglomeratie, afgescheiden door de beruchte bars, in een Europese hoofdstad met een groot aantal onderling verbonden openbare ruimtes.
Uiterlijk ziet het er zo uit. Als je naar het model kijkt, zou je kunnen denken dat we voor een kleine stad staan, waarvan de wegen worden gewassen door waterstromen. Alsof er huizen en binnenplaatsen waren, maar het regende de hele tijd, waardoor de doorgangen ertussen steeds groter en verdiept werden. Het thema wordt ondersteund door de gelaagde trappelingen van de wegdekken, die doen denken aan de bedding van een bergbeek; Aangenomen werd dat in ieder geval op de trottoirs lichte terrassen behouden zouden blijven. Bovendien hangen veel huizen bijna voor de helft uit over de straten, worden ze opgenomen in het beeld van de stroom die langs de straat loopt en tegelijkertijd ruimte vrijmaken op de binnenplaatsen.
Het motief van de verhoogde stad weerspiegelt een andere, geliefd bij Sergei Skuratov en door hem gebruikt in Tessinsky Lane - een imitatie van de 'culturele laag', wanneer een depressie rond het huis wordt gecreëerd, alsof het overwoekerd was met aarde en vervolgens werd opgegraven door restaurateurs. In dit geval is de verhuizing het tegenovergestelde, maar vergelijkbaar - de architect experimenteert ook met het "planten" van het huis, maar verdiept het alleen niet, maar verhoogt het, waardoor een iets ander verhaal ontstaat dan in het geval van de " uitgraving".
Het tweede en meest opvallende kenmerk van het concept wordt volledig gegenereerd door de aard van de stedelijke omgeving - het kan worden opgevat als een artistieke reactie op de eigenschappen van het 'genie van de plaats', waarvan het belangrijkste kenmerk, zoals reeds vermeld, is dualiteit, een combinatie van parels van oude Russische en avant-gardistische architectuur, die op een eenvoudiger niveau kan worden getraceerd - door de buurt van bakstenen fabrieksgebouwen uit de 19e eeuw en verspreiding van typische paneelgebouwen uit het Sovjettijdperk. Aan de noordkant staan meer bakstenen huizen, aan de zuidkant meer paneelwoningen. Daarom verdeelde Sergey Skuratov de huizen in de geconcipieerde wijk in twee kleuren en typen - sommige baksteen en met schuine heupdaken, waarbij hij het beeld van de Moskou-context opnieuw bedacht in een sleutel die vergelijkbaar was met de Skuratov-huizen in Tessinsky Lane. Anderen zijn wit en met platte "modernistische" daken, natuurlijk geen paneel, maar bedekt met lichte kalksteen.
"Dit concept is ontstaan uit de analyse van bestaande stedenbouwkundige richtingen", zegt Sergei Skuratov. Als je mentaal de straten en interne opritten van aangrenzende wijken voortzet, blijkt dat twee richtingen elkaar kruisen op de site - de lijnen van de 2e en 3e Donskiye-passages 'kijken' naar het zuid-zuidwesten en de Malaya Kaluzhskaya-straat net naar het zuidwesten wordt er een hoek van ongeveer 150 graden tussen gevormd. De architecten verlengden de lijnen in het gebied van de voorgestelde ontwikkeling en trokken verschillende parallellen voor hen, die elkaar kruisten en een lichte bocht vormden in de binnenste opritten van de nieuwe wijk. Vuurtorens met platte daken werden parallel aan de eerste richting geplaatst en rode met schuine uiteinden langs richting nummer 2. Aan de ene kant waren er meer witte huizen, aan de andere kant rode, en in het centrale deel mengden ze zich zonder breken echter bouwen.
Daarom lijkt de samenstelling van de wijk sterk op de indeling van strijdkrachten tijdens een gevecht. Waarin een diepe historische waarheid schuilt, want in 1591 vocht Boris Godoenov hier in Kazy-Girey. Toen werd het Donskoy-klooster gebouwd op de plaats van het Russische kamp.
De tweede analogie die in me opkomt, zijn de abstracte schilderijen van El Lissitzky en Malevich, die ook bestaan uit veelkleurige parallellogrammen, die onder een kleine hoek ten opzichte van elkaar zijn opgesteld. Het is moeilijk om de poster "Hit the Whites with a Red Wedge" niet te herinneren - grafisch lijkt het niet erg op elkaar, maar het echoot duidelijk in de betekenis.
De politieke en historische achtergrond is echter meer per ongeluk dan met opzet ontstaan. Ten eerste is de "afstemming van krachten" het tegenovergestelde, de Reds "vechten" voor historisme. Ten tweede biedt de auteur andere manieren om het kleurenschema te interpreteren - het hele Donskoy-klooster is bijvoorbeeld rood en wit, met bakstenen muren en witte stenen randen. Met betrekking tot de gebruikte texturen - baksteen en steen, ligt het concept van Sergei Skuratov dichter bij het klooster.
Het resulterende concept is een artistiek statement over de specificiteit van het gebied. Voor het moderne Moskou is dit een stedenbouwkundig experiment - vandaar dat de vergelijking met het naburige blok op Shabolovka zichzelf suggereert. Daar - een innovatief gezegde, de huizen waren 45 graden naar de straat gedraaid. Hier is, in plaats van zelf waardevolle innovatie, een consistente presentatie van de resultaten van de analyse van de stedelijke ruimte, alle hoeken en lijnen worden gedicteerd door de situatie. De moed in het moderne concept van Sergei Skuratov is echter niet minder - waarschijnlijk heeft dit haar niet in staat gesteld om de wedstrijd te winnen.
Het project bestudeert de omgeving (kleur, licht, richtingen) en produceert het resultaat - maar het past zich niet passief aan, maar dringt levendig het gebied binnen, "absorbeert" en interpreteert zijn problemen. Paradoxaal genoeg is een van de consequenties van rigide logische constructies het schilderachtige karakter van de ruimte die uiteindelijk in de wijk zou kunnen ontstaan - de straten lijken, voornamelijk door de afwisseling van multidirectionele gevels, enigszins zigzaggend, en de gebouwen hangen bijna een derde van hun breedte over het trottoir, wat verre toespelingen op de West-Europese middeleeuwen veroorzaakte.
