Aanleiding was de instructie van de burgemeester van Moskou aan het Moscow Heritage Committee en het Moscow Architecture Committee. De burgemeester, die een klein cultureel project had ontdekt, stelde voor om de oppervlakte te vergroten zodat het museum meer tentoonstellingsruimte kreeg. Inderdaad, de eerder ontworpen ruimtes waren nauwelijks genoeg om de hoofdcollectie te laten zien.
De voor het museum bestemde site bevindt zich in een zeer waardevolle historische omgeving, of beter gezegd, op de grens tussen de dichte en integrale, veelal empirische gebouwen en de leegte, bestaande uit het Yauzsky-poortplein, een openbare tuin en kruispunten. Nadat ze de wereldervaring hadden bestudeerd, kwamen de auteurs tot de conclusie dat tegenwoordig een groot parallellepipedum wordt beschouwd als de ideale oplossing voor een tentoonstellingsruimte - hoog en niet met geweld omsloten door iets, waardoor je de interne ruimte kunt veranderen, waardoor het verschilt per expositie en maakt het ook mogelijk om een zeer grote expositie te laten zien - bijvoorbeeld een kerkorgel. Maar dit idee werd onmiddellijk afgewezen bij de overeenkomst, op basis van de kenmerken van de plek. Ze namen het idee van een oud "forum" of "agora" omringd door kleine huizen op een klein plein als het belangrijkste idee. Een soort cultureel dorp. Toen begon het te groeien, en de huizen begonnen met elkaar te versmelten en vormden een klein conglomeraat van verschillende volumes, steen en metaal, bijna constructivistisch en bijna rijk, alsof ze bevroren waren in het proces van wederzijdse aangroei. En plotseling - de totale oppervlakte moet met meer dan tweeduizend meter worden vergroot, van 8560 naar 10900.
Nadat het gebouw met één verdieping was toegenomen, verloor het volledig de ramen van "traditionele" Empire-proporties en kreeg het een nieuw type openingen - zeer kleine verticale openingen tussen de gevelplaten, die worden afgewisseld met dezelfde smalle nissen. Met deze techniek kun je een stenen oppervlak, dat in onze tijd niets meer is dan een dunne schaal met decoratieve decoratie, veranderen in een soort metselwerk van stenen vierkanten, waarmee de vermeende massaliteit van dit metselwerk wordt benadrukt. Volgens Dmitry Alexandrov was het uitgangspunt voor deze beslissing de bekende techniek van contextueel ontwerp - een beroep op de geschiedenis van het gebied. Zoals u weet, is hier de muur van de Witte Stad, gebouwd door Fyodor Kon aan het einde van de 16e eeuw en ontmanteld wegens bouwvalligheid aan het einde van de 18e eeuw, hier doorheen gegaan. Eigenlijk komt de naam van het plein van de vesting Yauzsky-poort die hier is gevestigd. De muur liep langs de boulevard en het nieuwe gebouw van het museum blijkt er dus achter te staan, in de Witte Stad, en niet op zijn plaats - maar de figuurlijke hint is duidelijk - het huis keert terug naar deze plek een volume die qua schaal en textuur lijkt op een vestingmuur. Zo is het project, als gevolg van de gesanctioneerde toename in omvang, wat betreft het inpassen in de context verschoven van directe methoden naar indirecte methoden: het is niet langer 'gehecht' aan zijn directe buren, maar aan een relatief verre geschiedenis, plus het zet de lijnen voort die in de lucht zijn voorgesteld en die de hoogste markeringen van naburige meesterwerken voortzetten, vooral de portiek van de raad van bestuur.
De techniek die ons naar de vestingmuur verwijst, stelt ons in staat om de schaal van het volwassen gebouw te verbergen. Hoeveel vloeren er zijn, is nu nog niet helemaal duidelijk. Ofwel hebben we te maken met grote plekken massief glas, ofwel met een relatief klein ritme van metselwerk. Er gebeurt iets vreemds in de perceptie van het huis - het lijkt erop dat de afwezigheid van voor de hand liggende articulaties zou moeten werken over het onderwerp massaliteit, de omvang zou moeten vergroten - maar in feite niet, op zichzelf neemt het niet toe of af, maar laat het de oog om het gewenste oriëntatiepunt voor zichzelf te kiezen.
En toch is het beeld van het fort slechts een hint. De muren zullen worden bekleed met gladde en lichtgele Jurassic-steen, die in Moskou kalksteen of marmer wordt genoemd en nu erg populair is. Het metalen dak is de tweede helft van de geveloplossing geworden. Nu passeert het het gebouw langs de hele omtrek, met behoud van de oorspronkelijke heuphelling, maar alle grote beglazingsvlakken zijn verdwenen - ze zijn vervangen door hoge verticale ramen bedekt met geperforeerde roosters gemaakt van dezelfde titanium-zinklegering als het hele oppervlak.
En het prachtige uitzicht op het plein en de klokkentoren zijn bewaard gebleven in de glazen ronding op de hoek en in de aangrenzende trap. De combinatie van gesloten, verticaal uitgesneden dunne schietgaten van muren en open luchtigheid van beglazing op de hoek creëert een interessant effect in de nieuwe versie van het muziekmuseum - alsof een strikt en gesloten, steenmetaal massief op de hoek brak, of gescheiden, gescheiden en blootgelegd een breekbare doorzichtigheid van glasvormen die afronden en naar boven toe groeien. Deze onverwacht aangrijpende indruk lijkt hier de belangrijkste te zijn en resoneert op de een of andere manier met het feit dat het bovenste glazen dak dat de binnenplaats bedekt, zal verschuiven. Alsof het hele huis, als een architectonisch orgel, gehoorzaamt aan het werk van een gigantisch mechanisme dat erin verborgen is.
