De fabriek in Kauchuk bevindt zich tussen de metrostations Frunzenskaya en Sportivnaya, naast het landgoedpark Trubetskoy, dat nu goed wordt onderhouden - zelfs witte zwanen zwemmen in de vijver. Aan de ene kant van het park is het Paleis van de Jeugd, een beroemd werk uit de jaren 70, aan de andere kant wordt het Fusion Park van Vladimir Plotkin gebouwd, en aan de derde kant de Rubber Plant, een giftige industriële onderneming die zich hier vestigde. in 1915. Toegegeven, vanaf het begin van de 20e eeuw bleef er slechts één gebouw van het fabrieksbeheer over, gebouwd door de toenmalige beroemdheid - Roman Klein, de auteur van het gebouw van het Museum voor Schone Kunsten op Volkhonka. Maar dit oude fabrieksgebouw is de enige attractie, de rest van het gebied is gevuld met grote, armoedige gebouwen uit de jaren 70 en ziet er deprimerend uit. De plant wordt uit de stad gehaald en vervangen door een nieuwe woonwijk.
In de korte geschiedenis van het ontwerp zijn er enkele merkwaardige kenmerken die het onderscheiden van een aantal andere soortgelijke stedenbouwkundige ondernemingen in Moskou. De blokken waren eerder gebouwd - maar tot de jaren negentig waren het broeinesten van goedkope paneelgebouwen, en daarna - groepen torens, meestal pompeus en bijna anoniem. Architecten 'met namen' ontwierpen vaker individuele huizen, die favoriete onderwerpen van de professionele pers bleken te zijn, maar gingen verloren in de algemene massa. Nu ontwerpen eerbiedwaardige architecten al hele wijken.
Eerst werd een op maat gemaakte wedstrijd gehouden, waaraan Russische architecten uit de eerste hand werden uitgenodigd om deel te nemen. Twee gewonnen workshops - "Meganom" en de werkplaats van Sergei Skuratov. Vervolgens regelden de klanten een interview en kozen ze voor de werkplaats van Skuratov, die werd gevraagd een stedenbouwkundig concept te ontwikkelen en projecten te maken voor de meeste huizen. De rest, ongeveer 10% van het totaal, is verdeeld tussen andere beroemde architecten - de al genoemde Meganom, evenals de AB-groep, Alexander Brodsky, Alexey Kurenniy, Vladimir Plotkin, Alexander Skokan en Sergei Choban.
Architect Sergei Skuratov heeft de leiding over dit stedenbouwkundige proces en organiseert het strikt tot in het kleinste detail. Voor het kwartaal wordt een reeks regels ontwikkeld, de "ontwerpcode" genaamd. Het concept is ongebruikelijk, en de auteur begeleidt het met een woordenboekcommentaar, waaruit volgt dat een "gecodeerd object" een kunstmatig systeem is dat in staat is om te veranderen in overeenstemming met de omstandigheden.
Als je de commentaren leest, ben je ervan overtuigd dat de ontwerpcode het meest lijkt op genetische code - alles wordt erin beschreven en gedistribueerd tot in het kleinste detail, maar op basis daarvan zouden er verschillende individuen moeten ontstaan.
In de kern van de blokontwikkelingsregels die door de workshop van Sergey Skuratov voor zichzelf en voor anderen zijn ontwikkeld, kun je het relatief bekende concept van het masterplan zien. Kwartaal 473, dat nu volledig is omheind en afgesloten, zal naar verwachting worden teruggevoerd naar de stedelijke ruimte, het zal doorlatend zijn en erdoorheen gaan. In het midden zal een kunstmatige rechthoekige vijver verschijnen, aan elke kant waarvan vier minikwartieren - gebouwen zijn gegroepeerd rond binnenplaatsen, twee zijn rechthoekig, twee zijn asymmetrisch en lijken op rechthoeken met een schuin afgesneden hoek. Zo verschijnen er vijf centra in de wijk: vier "privé", dit zijn binnenplaatsen bedoeld voor bewoners, en één openbaar - het gebied rond de vijver. Alles bij elkaar lijkt het plan op een kruis met takken die iets met de klok mee zijn verschoven. Deze vorm is deels te wijten aan het feit dat de drie hoeksecties van de wijk 473 worden ingenomen door gebouwen die niet tot de fabriek behoren en niet zullen worden afgebroken - de zuidelijke hoek is residentieel, de oostelijke oever, in de noordelijke is de bouw van de Medische Academie. HEN. Sechenov.
De ontwerpcode is echter niet beperkt tot de lay-out van het blok. De volumes van elk huis zijn tot in detail uitgewerkt - terwijl veel ervan in het onderste deel zijn uitgesneden en boven de gangpaden en opritten hangen in de vorm van gigantische consoles, waardoor je je andere projecten van Sergei Skuratov herinnert - een huis in Tessinsky en een aanbesteding voor een blok nabij het Donskoy-klooster. De hoogte en het aantal verdiepingen worden bepaald, evenals de lijnen van de ligging van de bovengevels van de ramen. Dat laatste, legt Sergey Skuratov uit, is zo gedaan dat er geen ritmische onenigheid tussen de huizen ontstaat.
Het Kleinovsky-gebouw van het fabrieksbeheer zal worden behouden en gerestaureerd, en daarnaast zal de kopie ervan opnieuw worden gemaakt - zijn "broer", vernietigd in de Sovjettijd. Tussen het 19e-eeuwse gebouw en de herhaling ervan, zal een modernistisch gebouw van glas en metaal ontstaan met een façade die diagonaal op de straatlijn is geplaatst - ontworpen om het historisme van de twee huizen te accentueren - bewaard en opnieuw gemaakt.
Het gebouw van R. Klein enerzijds, en Sergey Skuratovs liefde voor baksteentexturen anderzijds, bepaalden de materiaalkeuze - baksteen (Nederlands met de hand gemaakt en Duits klinker) zal zegevieren op de buitenste contour van de wijk, binnenin, rond de vijver - lichte steen, glas en metaal. Van buitenaf zal deze stedelijke ontwikkeling dus traditioneler zijn dan 'binnen'. Het belangrijkste materiaal van de gevels is ook opgenomen in de 'ontwerpcode', daarnaast zijn er aanbevelingen - bijvoorbeeld in de baksteentextuur worden vloeiende overgangen van tonaliteit aangenomen van donkergrijs onderaan naar lichter bruin bovenaan de huizen.
De genoemde zaken zijn echter nogal materieel; Naast hen is er ook een even belangrijke theorie, die in het werk van Sergei Skuratov van de gebruikelijke droge berekeningen verandert in een lyrisch-poëtisch essay. Ze combineert de principes van contextualisme met creatieve modernistische impulsen. Zo doet de vijver aan de binnenkant denken aan de landhuizen uit de 18e eeuw, terwijl de bakstenen buitenkant zowel het Klein gebouw als de herinnering aan de steenfabrieken uit de 17e eeuw aanspreekt. in het Khamovniki-gebied; de doorlaatbaarheid voor voetgangers van de wijk doet de herinnering herleven aan de steeg die verloren was gegaan na het verschijnen van de plant. Deze culturele motivatie, die gebruikelijk is voor het moderne Moskou, is gevuld met een buitengewoon liefdevol en dubbelzinnig karakter, dat kenmerkend is voor het werk van Sergei Skuratov. Er wordt echter meer gewaagde redenering overheen gelegd - het Klein-gebouw, een strikt en mooi voorbeeld van fabrieksarchitectuur, verschijnt als een 'westerse' pool in tegenstelling tot het 'oostelijke' monument in de vorm van een voorbeeld van 'Moskou'-architectuur van begin jaren 2000, het wooncomplex "Camelot" aan de noordoostkant. Tussen hen zou een semantische spanning moeten ontstaan - een soort "rek-gradiënt" - van het technologisch rationele westen naar het door mensen gemaakte sensuele oosten.
Zo bevat de 'genetische code' van de wijk, zoals het hoort, de heterogene informatie die nodig is voor de 'groei' van architecturale werken - een poëtisch veelgelaagd theoretisch 'zuurdeeg' en gedetailleerde aanbevelingen met betrekking tot evenzeer het 'skelet' - de plan en structuur, "vullen" - volumes en "huiden" - gestructureerde geveloplossingen. Niet dat dit een volledig nieuwe benadering is van de stadsplanning in Moskou, maar het heeft een aantal kenmerken die het ongebruikelijk maken - allereerst een zeer persoonlijke houding ten opzichte van de taak en textuur, emotionaliteit en poëzie die kenmerkend zijn voor de architectuur van Sergei Skuratov. Die dus verder gaan dan één of twee huizen en verspreid over het hele blok.
