Vito Acconci, een pionier op het gebied van videokunst, begon op de beroemde school in New York, die destijds werkte in het genre van videoprestaties. Toen had volgens de kunstenaar niemand een computer of verschillende elektronische gadgets, maar het belangrijkste was een draagbare videocamera. Het was door haar, nadat hij de relatief bekende vorm van creativiteit - poëzie, waarmee hij begon, had afgedaan - dat Acconci zijn eigen lichaam, de interactie van de toeschouwer, de maker en de zone van de openbare ruimte begon te bestuderen.
De kunstenaar is altijd geïnteresseerd geweest in het werken in de grenszone - in poëzie verkende hij de beweging op een vel papier, in de video - de zone van de publieke en private ruimte … Bijvoorbeeld in de provocerende performance Claim Excerpts, de zegt kunstenaar, terwijl hij met een stok voor de camera stond, de toeschouwers wegjoeg die bij de ingang van de galerie verschenen, en zo de ontmoeting van de kijker en de maker in de door hem gecreëerde ruimte probeerde te verkennen. Geleidelijk ging Acconci van performances naar architecturale installaties en vervolgens naar echte architectuur, waarvoor hij een hele reeks regels bedacht.
Het eerste dat Acconci voor zichzelf definieerde, was dat openbare architectuur niet door één persoon kan worden gedaan en geïndividualiseerd. Daarom opende hij in 1988 zijn eigen kantoor en besloot hij dat er altijd een groep mensen aan een project zou werken, namelijk ten minste drie mensen. Bovendien, geeft de auteur toe, had hij geen duidelijk idee van hoe architectuur werd gemaakt en had hij professionals nodig met wie hij uiteindelijk de ideeën zou uitwerken die in hem opkwamen.
Een van de eerste methoden die hij ontdekte, was het principe van "perforatie", dat wil zeggen het creëren van een vorm door gaten te maken. Op basis van dit principe maakte hij een ontwerp voor een wedstrijd in het WTC in New York - een gebouw vol kegelvormige gaten - dat de auteur als volgt uitlegde: "Als het ooit weer wordt opgeblazen, laat het dan opgeblazen worden gebouwd. weg."
Een andere methode - "camouflage" of "tweede huid", gebruikte Acconci om een Milanese huis te moderniseren en het te bedekken met een gigantisch metalen gaas - dat vaag lijkt op het project dat volledig in zilveren Reichstag-stof is gewikkeld door beeldhouwer Hristo Yavachev. Op een vergelijkbare manier ontwierp Acconchi een Japanse kledingwinkel: de gevel is bedekt met een metalen gaas, in het midden, doorboord door een gat in de ingang.
Een ander principe van hem - "opsplitsen in rijstroken" - hij past hij toe in het competitieve project van een openbare ruimte, waar het volgens de instructies nodig was om een grote parkeerplaats onder het parkgebied te verbergen. Dit is hoe een interessant landschap bleek, letterlijk gesneden in riemen van ondergrondse wegen, geplant op dichte gazons. In wezen weerspiegelen deze strepen de richting van de sporen, en van tijd tot tijd treden ze uit de algemene structuur van evenwijdige rechte lijnen en veranderen ze van richting, alsof ze "op hun eigen gril" zijn.
Voor het straatbankproject stelde Acconci de "oneindige ruimte" -methode voor. De bank bestaat uit twee ringen die in elkaar zijn gestoken en onder een kleine hoek schuin staan. Het blijkt een oneindige curve, een soort Mobius-strip, waarop je bovendien niet alleen kunt zitten, maar ook kunt liggen.
In Oostenrijk maakte de architect aan een kleine rivier een kunstmatig eiland dat door diagonale bruggen met de twee oevers was verbonden; het eiland zou een van de centra worden van het culturele leven van de stad waarin het zich bevindt. Het bestaat uit twee bollen die in elkaar overgaan, waarvan het metalen oppervlak gebogen is als de schubben van een riviervis, glinsterend in de zon.
Toegegeven moet worden dat Acconci bijzonder goed is in het ontwerpen van kleine vormen - namelijk hun buiging, splitsing en vervorming. Maar de architect Acconci heeft ook projecten voor grote gebouwen, gemaakt volgens de principes van organische architectuur en die lijken op opgeblazen, diagonaal langwerpige capsules - dat zijn de projecten van een bibliotheek in Mexico en een gemeenschapscentrum in Seoul.
