Volgens het wedstrijdprogramma moest het complex vele functies combineren: kantoren, woningen, een hotel, maar ook winkels, uitgaansgelegenheden, recreatiegebieden, een restaurant, enz. Er werd een zeer succesvolle site toegewezen voor de bouw - in het stadscentrum, aan de Kirov-straat, naast het voormalige regionale comité en niet ver van het beroemde Novosibirsk-theater.
Het is duidelijk dat de organisatoren van de wedstrijd ernaar streven om de stad als nieuwe dominante een constructie aan te bieden van een fundamenteel nieuw kwaliteitsniveau voor Novosibirsk, relatief gezien, gemaakt volgens internationale normen van commerciële architectuur. De selectie van deelnemers op zich is vrij welsprekend: het Russische bedrijf ABD staat bekend om zijn naleving van westerse normen, Sergey Tchoban is actief in Rusland en Duitsland en SHCA is een fundamenteel internationaal bedrijf met vestigingen op drie continenten.
Als resultaat van de prijsvraag werd het project goedgekeurd voor uitvoering door het architectenbureau ABD onder leiding van Boris Levyant. Alle ontwerpafdelingen van het bedrijf waren bij dit werk betrokken, zegt de architect, en er werd een interne wedstrijd tussen hen gehouden, waarvan de winnaars mochten deelnemen aan de totstandkoming van het wedstrijdproject.
De architecten stelden voor om alle talrijke functies samen te brengen in één hoogbouwvolume van een toren van 40 verdiepingen, gecompenseerd door een horizontale tak van het entree-winkelcomplex. De toren schittert met glasranden en loopt naar boven toe taps toe; de basis in het plan nadert een ruit. De verticale vlakken die naar boven stijgen zijn meestal van glas, maar de vloeren worden gescheiden door grillige, golvende strepen die eruitzien als grafisch gestileerde algenbeelden. Deze ondoorzichtige strepen versterken de materialiteit van de geveloppervlakken en creëren het effect van een 'huid', een buitenschil. Verder: de scherpe hoeken van de "ruitvormige" toren zijn dapper afgesneden, alsof ze van beide kanten zijn uitgehouwen door iets heel scherps - daarom begint de toren naar boven radicaal smaller te worden. Er zijn geen strepen op de "insnijdingen", hun gladde glazen oppervlakken behoren merkbaar tot de innerlijke materie - alsof iemand een enorme houten paal met een bijl begon af te scheren en, na de eerste twee bewegingen gemaakt te hebben, besloot dat dat genoeg was. Er is niets vreemds aan deze associaties - bovendien lijkt het erop dat de auteurs het "Siberische" verhaal opzettelijk hebben verwerkt in het glanzende verwestersingsprogramma van een dure commerciële IFC - als een "hoogtepunt". Niet voor niets geeft Boris Levyant toe dat het restaurantblok helemaal bovenaan, 45 graden gedraaid, eruitziet als een "hoed aan één kant". De combinatie van artistieke moed met verfijnde kwaliteitsnormen levert een interessante, zelfs ietwat betoverende ervaring op, en leidt ook tot enkele nuttige gevolgen.
Het silhouet van de toren is aan de bovenkant aanzienlijk dunner, zodat hij flexibel in zijn omgeving past. De 'sneden' worden schuin gemaakt en vernauwen de toren naar boven, geven het volume een zekere mate van piramidaliteit - dit is hoe, volgens Boris Levyant, 'het effect van extra perspectief' ontstaat, waardoor de dynamiek van de opwaartse beweging van de lijnen. Bovendien zijn de "sneden" onder verschillende hoeken gemaakt, wat het silhouet van de toren erg divers maakt en voortdurend verandert wanneer we rondlopen, waar we ook kijken. Waar je ook naar de toren kijkt, hij verandert voortdurend van configuratie, speelt met randen, creëert een gevoel van "levend" plastic. Zelfs als je langs de rechte assen van Kirov- en Shevchenko-straten beweegt, waarnaar het gebouw is gericht, geeft elke meter benadering veranderingen vanwege de verschillende vorm en hellingshoek van de randen. De 15 gezichtspunten van het object die in het project zijn vastgelegd, zijn 15 hoeken, waarvan er geen beter of slechter is. De toren "draait" alsof hij aan het dansen is, telkens verschijnt hij in een nieuwe configuratie en in een ander silhouet.
Een aparte moeilijkheid was de verklaarde rijke multifunctionaliteit van het complex - volgens Boris Levyant, wiens ervaring hem in staat stelt op te treden als een expert in de latere exploitatie van moderne commerciële gebouwen, is het gebouw "overbelast" met functies. De architect stelde voor dat de klanten minstens één van hen in de steek zouden laten - bijvoorbeeld om geen huisvesting en een hotel in één complex te combineren.
De rest van de functieverdeling wordt op een standaard manier opgelost: de toren is opgedeeld in lagen voor verschillende doeleinden, kantoor, wonen, hotel. Elke etage is uitgerust met een eigen groep liften om de bezoekersstroom te scheiden. Recreatieve toevoegingen worden verzameld in een stylobaat, waarmee de toren overigens heel organisch versmelt, alsof de basis zijn gigantische 'voet' is.
In tegenstelling tot ABD-architecten, die verschillende groepen gebouwen met elkaar verbonden in het verticale volume van een vrijstaande toren, verdeelden twee andere projecten - de SPeeCH-werkplaatsen van Sergei Tchoban en SHCA - het complex in blokken van verschillende hoogtes en verdeelden ze tal van functies tussen hen. De hoofdgebouwen zijn onderling verbonden door een gereduceerd volume met een atrium en recreatiegebieden. De gelijkenis eindigt echter met typologische verwantschap.
Sergei Tchoban, waarschijnlijk voortkomend uit een logische analyse van de context van de modernistische wetenschapsstad Novosibirsk, stelde een ongebruikelijk "rechthoekig" project voor, geïnspireerd door de beelden van "horizontale wolkenkrabbers". De hoofdkantoortoren bestaat uit een strikte "stenen" parallellepipedum met een strak rooster van vierkante ramen. L-vormig glasvolume 'kleeft' eraan vanaf de zijkant en van bovenaf, waarvan de bovenste horizontale balk, 'liggend op het dak' van het stenen parallellepipedum, ver buiten zijn grenzen wordt gedragen en rust op de glazen kolom van de lift schacht staat “buiten”. Het glazen volume dat op 25 verdiepingen hoog hangt, is bedoeld voor een restaurant, en een glazen lift die naar buiten wordt gebracht, moet bezoekers direct naar boven brengen.
Kubieke stukken werden verwijderd uit het lichaam van het geblokte stenen volume, in plaats daarvan werden glazen zones van de wintertuin gerangschikt, verbonden door passages met de liftschacht.
Het centrale en kleinste volume, gelegen in het midden van het complex, is eveneens van steen en geruit, verbonden met de toren door een glazen atrium, en op het platte dak van dit gebouw is een tuin aangelegd. Het derde blok, iets groter en ook verwijzend naar de thema's van de architectuur van het klassieke modernisme, is bedoeld voor het hotel en de appartementen.
Het SHCA-project verenigt twee thema's: een toespeling op modernistische primaire bronnen in de vorm van gestippelde lintvensters en een "bionische" ambiguïteit van het silhouet, dat er vanuit verschillende hoeken anders uitziet. Toegegeven, hier wordt het silhouet niet smaller, maar breidt het iets naar boven uit. Het SHCA-complex bestaat uit een platentoren die uit een massieve basis met meerdere verdiepingen groeit, als een "hoofd" van een "lichaam". Aan de basis, die desgewenst te vergelijken is met een vergroot stylobaat, bevinden zich de kantoren. De rest van de functies wordt in lagen in de toren samengeperst en - net als ieder ander - aangevuld met een restaurant met panoramisch uitzicht.
De specificiteit van een prijsvraag op maat is zodanig dat vaak architecten van ongeveer hetzelfde niveau worden uitgenodigd om eraan deel te nemen. Elke deelnemer is op de een of andere manier al geselecteerd door de organisatoren en kan voldoen aan de eisen van de klant. Daarom zijn de resultaten die de algemene kwaliteitsbalk ondersteunen grotendeels vergelijkbaar. De verschillen manifesteren zich in de beeldtaal en in het oorspronkelijke idee dat de emotionele kant van het gebouw definieert. Voor Boris Levyant is het plastisch-sculpturaal en zeer solide, voor Sergei Tchoban is het integendeel droog-streng, avant-garde in de geest van klassiek modernistische projecten en een beetje meer fractioneel, en SHCA combineert deze twee bewegingen, die elk op hun eigen manier interessant zijn en verklaard kunnen worden aan de hand van de Novosibirsk-context. Een ander ding is duidelijk: de toren van ABD-architecten beweert een nieuw stadsaccent te worden van de Siberische stad, waarin dergelijke architectuur nog niet is gebouwd.
