Dit geweldige huis ziet eruit als een elegante serre in de tuin, per ongeluk onaangetast door de bouwkoorts van de metropool. Het werd bedacht in het oude centrum van Moskou, op Ostozhenka, half gewurgd door constructie. Het kleine perceel dat de klant in Khilkov Lane heeft gekocht, ligt ingeklemd tussen het nieuwe gebouw van 6 verdiepingen van het bedrijf Barkli en een parkeerplaats aan de achterkant van het landgoed van de Turgenevs. De site kan gemakkelijk als hopeloos worden aangemerkt, maar het tegenovergestelde gebeurde: de overvloed aan moeilijkheden werd een krachtige stimulans voor de professionaliteit van de ontwikkelaar en architect.
Tot voor kort stond op deze plek een bijgebouw van twee verdiepingen, verwend door eindeloze herstructurering en vervallen. Het had geen architectonische waarde, in tegenstelling tot het centrale huis van het landgoed van de Turgenevs - een typisch herenhuis in de stijl van het Moskou-imperium. Hier, aan het einde van Ostozhenka, ver van het centrum, zijn er nog steeds verschillende huizen van Russisch classicisme, en daarom is er nog een vage hint van Polenovs "Moskou binnenplaats" - de ontroerende binnenplaats en tuingeest van een Moskou stadslandgoed.
Het was de context van de wijk, genius loci, die de eerste fundamentele parameters van het project bepaalde: afwijzing van architecturale uitbreiding naar boven en in de breedte, creatie van een woonfaciliteit met de voorwaarde dat de stad zoveel mogelijk lucht, gras en bomen zou teruggeven mogelijk - die onvoorwaardelijke stedelijke waarden die kenmerkend waren voor de oude gebouwen met één verdieping. Over het algemeen was er, zoals Skuratov zelf grapt, nog maar één weg: "de trap op die naar de ondergrondse reserves van de stadsruimte leidt".
Het idee is niet helemaal nieuw te noemen. De sprookjes van de volkeren van de wereld beschreven in elk opzicht ongelooflijke ondergrondse paleizen - van het labyrint van koning Minos tot het prachtige poppentheater in de kerker van paus Carlo. Maar magische ondergrondse paleizen gecreëerd door de rijke literaire verbeeldingskracht van het verleden, veranderen in de moderne architecturale realiteit in de regel in een standaardset van infrastructuurdiensten die relatief gemakkelijk 'in de grond' kunnen worden begraven: kelders, magazijnen, ketelruimen, tunnels, garages, in het beste geval wijnkelders, bioscopen en biljartkamers.
Letterlijke voorbeelden zijn niet ver weg: monumentale kelders en ondergrondse garages - onder de kathedraal van Christus de Verlosser, onder woongebouwen in Molochny en Butikovsky - zijn een routinematige bouwpraktijk geworden.
Hier, in het nieuwe project van Sergei Skuratov, hebben we echter te maken met een volledig nieuwe typologie van een stedelijk woongebouw. Het project biedt niet alleen een radicaal nieuwe oplossing voor de interne leefruimte, maar voor het hele systeem van relaties tussen het huis en de stad. Het ondergrondse deel van de villa is vele malen groter dan het externe volume. Nadat het praktisch een vrij en groen gebied aan de stad heeft teruggegeven, blijft het over met slechts een paar fundamenteel belangrijke vitale functies - de ingang en ingang van het huis, evenals een enorme, bijna overtollige licht- en luchtbron.
Het externe volume mist ook de traditionele kenmerken van een huis - deuren, ramen, blinde muren en daken. De deur vervangt een plaat met een draaipunt in het midden. De kachel draait rond de staafas en opent en sluit de ingang van de garage en de ingang van het huis. Het gehele oppervlak van het externe volume bestaat uit afwisselende platen van gehard glas en speciaal behandeld dun groenachtig marmer.
Zo dient het buitenpaviljoen van de ondergrondse villa als entree en als dakraam. Elk vlak laat het daglicht binnen. De asymmetrie van de hellingen en randen van het dak, gemaakt van zeldzame materialen die voor het eerst in Moskou worden gebruikt, maakt de hele structuur vergelijkbaar met het werk van een beeldhouwer of juwelier. Sergey Skuratov beschrijft het zorgvuldig geplande effect als volgt: “Overdag buiten zal de groenachtige kleur van steen en glas versmelten tot een complexe en glinsterende textuur die ondoordringbaar is voor het oog. Vanwege de algemene groene tint zal in de zomer het volume van één verdieping bijna versmelten met de bomen van de site, in de winter zullen de afbeeldingen van marmeren aderen resoneren met het patroon van zwarte boomtakken. En binnen zorgt het gebroken daglicht voor de sfeer van een verlichte tuin, zoals in de schilderijen van de Franse impressionisten."
Drie ondergrondse verdiepingen zijn ontworpen in dezelfde materialen en, belangrijker nog, in dezelfde "tuin en suburbane" stijl, die elke kelderverdieping volledig verwerpt. De eerste, of liever de min-eerste verdieping, ligt het dichtst bij daglicht en dus woonachtig. De woonkamer bevindt zich in het midden, het plafond erboven is uitgesneden en laat licht binnen vanuit het ingangsvolume van het bovenhuis - "lantaarn". Op de binnenplaats, ter hoogte van de grond, zijn nog drie glazen vlakken bedacht - links en rechts van het "lantaarnhuis". Een ervan verlicht de kinderkamers, de andere bevindt zich boven de doucheruimte en tot slot is het grootste "raam in de grond" bedoeld voor de wintertuin, ontworpen in de tweede ondergrondse laag. Op de begane grond is er geen verdieping boven de tuin waardoor het licht ongehinderd kan passeren, en zodat bewoners en gasten vanaf het woonkamerbalkon de bomen kunnen bewonderen.
Minpuntje - de tweede verdieping is volledig gewijd aan recreatie, sport en amusement. Enerzijds is er een tuin, anderzijds een zwembad, sauna's, solariums, fitness en meer. Ze zijn van elkaar gescheiden door een glazen wand - transparant om licht door te laten, maar geen stoom van het watergedeelte naar het tuingedeelte, om de planten niet te beschadigen. De zwembadwand is gemaakt van dezelfde doorschijnende steen die van binnenuit wordt verlicht. Zo ontstaan vanaf de zijkant van de woonkamer en het zwembad twee dubbelhoge ruimtes: de woonkamer en de wintertuin, parallel, maar in hoogte verschoven ten opzichte van elkaar en daarom niet samengevoegd, maar alsof ze elkaar raken en in elkaar overvloeien.
In beide woonlagen is gedacht aan asymmetrische horizontale glas "ramen" in de vloerplafonds. Daglicht, dat aldus geleidelijk oplost, dringt door tot de tweede laag en bouwt zich op in de gelijkenis van lichtbronnen die licht doorlaten en verdelen. Hieruit worden de lagen doorlatend, de ruimte wordt licht, vloeiend en luchtig.
De derde verdieping is technisch en bevat, naast levensondersteunende systemen, een garage voor 8 auto's, verbonden met het oppervlak door een lift, en ruimtes voor beveiliging.
Uiteraard hebben we voor ons een solide en zorgvuldig doordacht voorbeeld van een nieuwe architectonische typologie - een grote en luxueuze stadsvilla, begraven onder de grond in het centrum van de stad. Is dit een gedwongen beslissing? In zekere zin natuurlijk wel. Sergei Skuratov is zich terdege bewust van de problemen van de stad: “Het is moeilijk om nu in Moskou open ruimte, frisse lucht en prachtige uitzichten te vinden. Boven, vanaf het niveau van de penthouses, opent zich een bonte en zeker niet harmonieus panorama van de metropool. En op het niveau van gras en bomen is er helaas bijna geen lucht, geen gras, geen bomen.
De moderne stad dwingt ons om traditionele benaderingen en oplossingen te heroverwegen. Ik denk dat we de stad niet de meest gebruikelijke, waarschijnlijk onverwachte, maar wederzijds voordelige en vruchtbare uitwisseling van ruimte hebben geboden."
Het is niet de eerste keer dat Sergey Skuratov gedurfde en nieuwe architecturale oplossingen presenteert voor het oordeel van de stad. Het is belangrijk dat dit project ook solide, schoon en absoluut geverifieerd is, ondersteund door nauwkeurige moderne kennis en oplossingen op het gebied van materialen en technologieën. En uiteindelijk past het perfect bij de ideeën van Pinocchio, Pierrot en andere grote dichters en dromers: “Het eerste dat ze zagen toen ze door het gat kwamen, waren de divergerende zonnestralen. Ze vielen van het plafond door een rond raam ….
