De heldere en slanke toren, die nu kan worden gezien door iedereen die met de auto of monorail langs VDNKh en Ostankino rijdt, is ontstaan door de succesvolle ligging van de site. Het bevindt zich tussen paneel- en stalinistische huizen, ver genoeg van de snelweg van Prospekt Mira, dus aanvankelijk zouden ze hier een huis van 20 verdiepingen van middelmatige grootte bouwen - niet hoger dan de buren. Echter, na een van de noodzakelijke elementen van coördinatie - visuele landschapsanalyse, bleek dat als je 'vanuit Moskou' kijkt, vanaf de kant van Rizhskaya, Alekseevskaya en het centrum, het huis precies op de lijn van de laan staat en sluit met succes zijn perspectief. Feit is dat voor VDNKh de laan naar het oosten draait, en een nieuw huis, dat ver van de snelweg ligt, op een gegeven moment 'precies op de koers' blijkt te liggen van auto's die richting de ringweg van Moskou rijden. Zo veranderde het project van "slechts" een ander elite-huis in een stedelijke dominante - en het gebouw mocht hoog worden gebouwd. Wat voor Moskou als een zeldzaam geval moet worden erkend, is dat als gevolg van de overeenkomst iets wettelijk niet afneemt, maar juist groeit.
Het geval is echt uitzonderlijk, omdat de dominante niet alleen opgroeide - het gebeurt in Moskou, maar deed het volgens alle wetten van de meest verfijnde variëteit van de architectuurtheorie van de Russische avant-garde - de ASNOVA-school, waarvan de architect Alexei Bavykin is een expert en bewonderaar. De auteur heeft in zijn werken vaak thema's belichaamd die dicht bij de plastische zoektochten van deze beweging liggen - om op zijn minst een relatief oud (1994-1997) Infobank-gebouw aan Vernadsky Avenue of een relatief nieuw project van een huis aan Nizhnyaya Krasnoselskaya te herinneren. De twee meest opvallende kenmerken zijn de lichtboog gebogen gevels die het silhouet gevarieerd, deels onvoorspelbaar maken: de Infobank-rompen zijn bijvoorbeeld dun enerzijds en breed en lijken op zeilen anderzijds. Een soortgelijk effect doet zich voor in de VDNKh-toren, maar op een iets andere manier - allereerst op grotere schaal.
Het tweede favoriete thema van Alexei Bavykin is een plastic spel, waarvan de essentie is om de vervlechting van verschillende soorten materie te imiteren. In de VDNKh-toren groeit helder rood en wit als rechthoekige eilanden door glas, rood gaat door wit en vice versa, en tenslotte is de bovenste laag het roostermetaal van grote en kleine balkons. De laatstgenoemden zien eruit als de "balkons van een eenzame roker" uit Trubnaya Street die zich over hun hele hoogte hebben vermenigvuldigd. In feite zijn deze balkons voor airconditioning, maar volgens de architect kun je, als je geen hoogtevrees hebt, naar buiten gaan en roken terwijl je de stad observeert.
Al deze visuele ontspruitingen zijn helemaal geen decoratieve bevlieging. Het thema is gebaseerd op de plattegrond en vorm van het gebouw, waarin ook een specifiek bouwkundig perceel te herkennen is. Het volume van het 34 verdiepingen tellende gebouw ziet eruit als onderdeel van een onbekend geheel in stukken gescheurd - de gebogen helderwitte westelijke muur lijkt op een schelp, de glasrode oostelijke muur lijkt op een vulling. Of het was een dinosaurusei, of een ruimteschip, of een gigantisch groot huis dat besloot vegetatief te reproduceren en voor dit doel een stuk van zichzelf landde op de oevers van de Yauza … Huisfragment, asymmetrisch en naar boven snellend. Waarschijnlijk, om niet weg te vliegen, wordt het volume doorsneden door een plaat van trappen, die het, geladen met dynamiek, maar erg groot, aan de plaats "vastspelden".
Al deze associatieve vernuftigheden hebben één gevolg: het huis is interessant om te overwegen. Het is niet saai, constant veranderend en in verschillende hoeken wordt het licht, dan donker, dan breed, dan verticaal gemonteerd - dit is in het vooruitzicht van het vooruitzicht, of zelfs bijna slank en stijgend - dit is van de Yauza-kant. Ondanks zijn aanzienlijke groei past het huis comfortabel in een bonte wijk aan de rand van Chroesjtsjovs vijf- en Brezjnevs twaalf verdiepingen tellende gebouwen, en je zou zelfs kunnen zeggen dat niets iets onderdrukt. Er is in deze gigant van eliteconstructie een soort mix van gratie, plezier en goede wil, waardoor het een passend fenomeen is naast het Leonov-park aan de oevers van de Yauza.
In de geschiedenis van dit huis lijkt vooral het moment van realisatie nadrukkelijk belangrijk. Feit is dat de beweging van het Russische rationalisme, geleid door Nikolai Ladovsky - in tegenstelling tot het meer bekende constructivisme - maar heel weinig dingen heeft gebouwd. Het werd belichaamd in theorie, onderwijs, de plasticiteit van studiowerk, 'doordrongen' van het westerse modernisme, maar in Rusland in de jaren twintig kwam het praktisch niet tot uiting in 'echte praktijk'.
Het VDNKh-huis van Alexei Bavykin probeert dit onrecht te corrigeren door de principes van ASNOV nieuw leven in te blazen en toe te passen op een modern gebouw. Het was niet voor niets dat het aanvankelijk op tentoonstellingen werd getoond als een opzettelijk gestileerde afbeelding in de karakteristieke Rodchenkovsky-invalshoek - en daarna werd deze afbeelding vervangen door een zeer vergelijkbare foto. De foto is de belichaming van de tekening, het dient als bevestiging dat het huis is gebouwd zoals het bedoeld was - dat de architect erin slaagde de felbegeerde draad naar belichaming te trekken, zijn versie van de gehistoriseerde avant-garde wetenschapper in het bonte refrein weven van de moderne bouw van Moskou.
