Na vele jaren van discussie rond het constructivistische meesterwerk van wereldklasse dat voor onze ogen aan het verdwijnen is, is er eindelijk een compromis gevonden: de MIAN-bedrijvengroep zal een project uitvoeren om het huis te herstellen en het bewoond te houden - het gebouw zal veranderen in een boetiekhotel met 40 appartementen, maar het zal de originele oplossing volledig recreëren tot aan accessoires, het schilderen van muren, borden en andere kleine dingen. Gelukkig, zoals de doctor in de kunstgeschiedenis Vladimir Sedov opmerkte tijdens een persconferentie, weten we bijna 100% hoe het huis eruit zag, dus er zullen geen fantasieën zijn tijdens de restauratie. Ze besloten het publiek naar zo'n belangrijk evenement te lokken door een tentoonstelling te organiseren in het Architectuurmuseum.
Het duurde lang en moeilijk om tot het huidige restauratiebesluit te komen. Voor het stadsbestuur was het huis als een doorn in het oog - buitenlanders gaan er in scholen naartoe, architecten regelen excursies en stukken vallen eraf voor de toeristen, het is zonde om het te laten zien. Paradoxaal genoeg vertegenwoordigde het monument voor de stad blijkbaar lange tijd geen waarde - bedenk tenminste dat het gewoon niet op het algemene plan van 1935 stond. Gelukkig eindigde de verandering in de stilistische koers van avant-garde naar stalinistisch classicisme niet in een tragedie voor het huis, op een gegeven moment vergaten ze het Ginzburg-huis - het was niet eens herbouwd, het kwam op ons neer 'zoals het was , maar het werd ook niet gerepareerd, dus het is zeer authentiek (bewaarde fragmenten van gips van 80 jaar geleden), maar ook zeer vervallen.
Met het begin van de rehabilitatie van de avant-garde in de post-Sovjetperiode begonnen mensen over het huis te praten, maar het behoud ervan gebeurde niet. Passieve beschouwing van het beeld van verdere vernietiging van het monument was deels te wijten aan het feit dat het tot voor kort op geen enkele manier kon worden verdeeld - een verscheidenheid aan organisaties met elkaar uitsluitende projecten probeerde op het gebouw. Een absurde situatie, aangezien buitenlanders al enkele jaren op de drums slaan, waardoor het Narkomfin House op de eerste plaats komt op de lijst van 100 belangrijkste gebouwen ter wereld die op verzoek van het Moscow Heritage Institute met vernietiging worden bedreigd.
Gelukkig verscheen 'MIAN' aan de horizon in een tijd dat het huis nog kon worden gerestaureerd - als we ons nog een paar jaar uitstrekken, zouden we het monument volledig kunnen verliezen, zegt de kleinzoon van Moisei Ginzburg Alexey, die symbolisch is bezig met een project om het huis te herstellen.
De huidige overdracht van het gebouw aan privé-eigendom is geen tragedie, zei MUAR-directeur David Sargsyan, want "met alleen verschillende vormen van financiering en eigendom kunnen we vandaag historische architectonische objecten redden". Italianen, merkte Sargsyan op, wonen nog steeds in Palladio's villa's en in talloze palazzo, maar het komt zelfs nooit bij iemand op om iets te herbouwen om hun levensomstandigheden te verbeteren. Het belangrijkste is dat na de restauratie het gevoel van het aanraken van een echt ding, een echte structuur, behouden blijft, benadrukte Vladimir Sedov, en dit is in principe mogelijk, zoals de Duitsers toonden, door hun Bauhaus terug te brengen tot het originele materiaal van vensterbanken en deurklinken.
Het leidmotief van de tentoonstelling in MUAR was de geestig geconstateerde parallel tussen het ideaal van socialistische vestiging, waarnaar Ginzburg streefde, en de manier van leven van de moderne mens. Op het eerste gezicht is het absurd dat het mechanisme van sociale verkoop, dat in de jaren twintig nauwelijks werd geïntroduceerd.door gemeenschapshuizen te bouwen met een gesocialiseerd huishoudelijk blok, worden tegenwoordig mensen met een hoog inkomen vrijwillig gekozen. Het was een briljante gok, zelfs voor Le Corbusier. In een poging de uitersten van gewelddadige bekering tot een nieuwe levensstijl te vermijden, introduceerde Moses Ginzburg deze principes tamelijk zorgvuldig in zijn huis, waarbij de huurders het recht hadden om te kiezen. Dan waren er trouwens ook zwaardere experimenten, waaronder de gemeenten Nikolaev en Kuzmin, waarover Ginzburg schreef in het boek "Huisvesting". In die utopische projecten verloor een persoon die per minuut schilderde eenvoudig het recht van elke keuze, opstond bij de oproep van de radiokamer en in slaap viel met behulp van slaapmiddelen in zijn 'cel', die alleen de ruimte van zijn prive leven. De rest van de activiteit vond plaats in het team, of je het nu wilt of niet, en de keuken, badkamer en andere huishoudelijke geneugten waren niet op individuele basis voorzien.
Tegenwoordig lijkt zelfs wat Ginzburg deed voor sommige mensen wild te zijn in de zin van het gemeenschapsleven, hoewel zijn versie erg gematigd was - het was niet voor niets dat het project een 'huis van het overgangstype' werd genoemd. In ieder geval was het de specificiteit van het leven inherent aan de planning die een van de belangrijkste kwesties was in het geval van een mogelijke restauratie, omdat het afwerken van de badkamers of keukens betekent dat de authenticiteit van het monument verloren gaat, en wie er zonder hen zal leven hier dan? Het is echter nog steeds niet de moeite waard om een huis gelijk te stellen aan een groot gemeenschappelijk appartement, hoe paradoxaal het ook mag lijken, integendeel, alle 'kapitalistische gevoelens' werden erin gelegd: appartementen met twee verdiepingen, het penthouse van de volkscommissaris en een wintertuin. op het dak. Het type kamerhotel dat, zoals Aleksey Ginzburg opmerkte, de woonfunctie van het gebouw behoudt, past het best bij dit plan. zijn authentieke doel.
Beide gebouwen en de doorgang ertussen, evenals het parkgebied in het project, blijven behouden. In het 8 verdiepingen tellende hoofdgebouw, waar Ginzburg appartementen van verschillende typen ontwierp voor verschillende gezinnen, komen nu hotelkamers, een receptie, een hal, een garderobe, een winkel en een lobbybar. Het gebied van het 4 verdiepingen tellende gemeenschappelijke gebouw zal plaats bieden aan een vergaderruimte, een zakencentrum, een conferentiezaal, een foyer, een restaurant, en dit alles is op kamerschaal, aangezien de exclusieve 'avant-gardistische attractie' is ontworpen voor een zeer klein aantal gasten.
Het restauratieonderzoek van het huis is nog aan de gang, want Russische restauratoren werken met de avant-garde is nieuw, dus de Duitsers zullen helpen. MIAN gaat $ 60 miljoen besteden aan dit project. Zoals de voorzitter van de raad van bestuur van MIAN, Alexander Senatorov, op een persconferentie zei, zou juist het feit dat de monumenten van de avant-garde kunnen worden gerestaureerd en zelfs inkomsten kunnen genereren, aandacht moeten besteden aan deze lege niche, aan de Afbrokkelende monumenten - en niets zoals Sovjethuizen - gemeenten, zoals Vladimir Sedov opmerkte, zullen we nergens anders ter wereld vinden. De restauratie zal naar verwachting in 2011 voltooid zijn, zodat over een paar jaar buitenlandse avant-garde fans die hier vroeger kwamen kijken naar het noodgebouw met lagen afgevallen pleisterwerk hier kunnen wonen en, zoals ze zeggen, ervaar alle geneugten van het socialistische leven.
