Bart Goldhorn, curator van de eerste Biënnale van Moskou in het algemeen en het lezingenprogramma van buitenlandse architecten over huisvesting in het bijzonder, ging de eerste lezing vooraf met een toelichting op zijn keuze voor gastdocenten. De curator nodigde architecten uit 15 landen uit, degenen die woningen bouwen en het thema woonarchitectuur ontwikkelen. Ook koos hij voor workshops "met een ander karakter", zodat de getoonde items gevarieerd waren en een zo breed mogelijk palet aan oplossingen lieten zien. De eerste in het lezingenprogramma van Arch of Moscow was de Zwitserse architect Christian Sumi, een van de twee partners van het bureau Burkhalter en Sumi.
Bart Goldhorn typeerde de Zwitserse woonarchitectuur als neigt naar flatgebouwen van 2-3 verdiepingen in de vrije ruimte, wat al snel werd bevestigd - althans door het voorbeeld van de projecten van Christian Sumi.
De architect toonde projecten die omschreven kunnen worden als zeer ingetogen en zeer eenvoudig, en combineerde ze volgens typologie in acht blokken. Alle acht klinken als volgt: huizen met veranda's, huizen met galerijen, lofts, torens, gemengde typologie, 'zoals gevonden' (reconstructie is verborgen onder deze zin), groot, vierkant. Met het blote oog kan zien dat deze typologie niet erg duidelijk is - hoe kun je vierkante huizen en huizen vergelijken met galerijen? Waarom kan er geen vierkant zijn met galerijen? Ze kunnen! Kortom, er is enige verwarring met de verdeling van het posterieure naar type, maar aan de andere kant is het duidelijk dat als de auteur zich op deze manier meer op zijn gemak voelt, het duidelijker zal zijn. Het is merkwaardig dat er maar liefst acht woningtypen zijn in verschillende kenmerken, maar uiterlijk lijken ze behoorlijk op elkaar. Heel, heel eenvoudig en klein, maar tegelijkertijd aantrekkelijk.
De charme van Sumi-appartementsgebouwen is grotendeels te danken aan de overvloed aan diepe loggia's en binnenplaatsen in deze huizen, letterlijk "gesneden" in het lichaam van het huis. Geen wonder dat hij twee zeer nauwe concepten op de eerste plaats op zijn lijst plaatste: veranda's en galerijen. Veranda is een groot balkon dat volledig eigendom is van de eigenaren van het appartement. Galerij - doorloopveranda; uiterlijk zien ze er bijna hetzelfde uit. Maar Sumi probeert zelfs in huizen met galerijen, waar het voor buren mogelijk is om langs de ramen heen en weer te lopen om op zijn minst een kleine veranda af te schermen - voor privacy, waar hij veel waarde aan hecht in zijn vele appartementen, maar meestal kleine huizen.. Al deze veranda's en galerijen laten volgens de architect toe om een tussenruimte te creëren tussen de buitenwereld en het huis. Wat er precies wordt opgemerkt, kun je niet tegenspreken. We voegen eraan toe dat de huizen met veranda's er volumineuzer en plastischer uitzien en onvergelijkbare mogelijkheden bieden om thee te drinken.
De architect illustreerde het "loft" -type met zijn New York-project, waarbij het voormalige fabrieksgebouw zo doorsneden wordt door smalle binnenplaatsen dat het in het plan lijkt op een hoekige slang, een onafgemaakte meander. De binnenplaatsen zijn verstrengeld met klimplanten en, net als de veranda's, "behoren" tot een of twee appartementen, vermenigvuldigen de sensaties, vergroten het comfort van de binnenruimte door de verbinding met de semi-omsloten binnenplaats.
Het type torens - dat, zoals Sumi zei: "Ik weet dat hier veel wordt gebouwd" - werd sterk afgekeurd door de architect. De toren, zei hij, is een probleem en in Zwitserland beschouwen we zelfs een gebouw van 7 verdiepingen als een probleem.
Vervolgens liet hij een gemengde typologie zien, waarbij hij appartementen met aparte ingangen onderin en bovenverdiepingen combineerde. Uiterlijk zijn ze op sommige plaatsen een conglomeraat van gekleurde kubussen, die aan de onderkant naar voren uitsteken en aan de bovenkant een gewone grofgeruite massa vormen.
Dezelfde gemengde typologie omvat gebouwen die Burkhalter en Sumi versierden met grote doorschijnende panelen met foto's van bloemen - volgens de architect siert een groot schilderij niet alleen en herinnert het aan de natuur, maar 'eet' het ook de schaal op.
Christian Sumi toonde ook verschillende opties voor de wederopbouw van gebouwen uit de jaren zestig, waarbij hij opmerkte dat dit waarschijnlijk het pad is waarin wij in Rusland vooral geïnteresseerd kunnen zijn. In één geval bevestigde hij een afgeplat volume aan de ene kant aan een vrij groot, kurguzom en schijnbaar bijna inheems huis, breidde het uit en won nieuwe meters zonder er bovenop te bouwen. En binnen verdeelde hij de trappen in een dambordpatroon, opnieuw volgens het principe van de "Marseille-eenheid" om extra meters te winnen. In een ander geval verwijderde hij de oude kleine balkons en verving ze door nieuwe grote, versierd met hout. Door deze niet al te dure procedure hebben de woningen een geheel frisse uitstraling gekregen.
Het enige "grote" (deze definitie is voorwaardelijk) gebouw, naast hokken, verspreidt zich over de grond en het zou als een horizontale wolkenkrabber zijn als het niet op twee plaatsen onder een kleine hoek zou worden gebroken. Elk van de secties heeft zijn eigen indeling van appartementen en inkomhallen, geconditioneerd door de context - ergens zijn de woonruimten naar één kant gericht, omdat aan de andere kant is het ongemakkelijk en wordt de communicatie daar verzameld. De ingang aan een van de uiteinden van het huis is verdrievoudigd zodat een spectaculair landschap van de omgeving zich voor de ingang opent.
Trouwens, Christian Sumi gebruikt het woord context heel vaak en beschouwt de verbinding met de omgeving, rekening houdend met de kenmerken ervan, bijna als het belangrijkste bij de constructie van woongebouwen. De context versmelt vaak met het concept van een natuurlijke omgeving en kleine huizen gemaakt van in de fabriek gemaakte houten panelen, maar met veel aanpassingen en lay-outs, letterlijk verdronken in een overvloed aan groen, wat een Zwitserse architect doet denken aan een datsja in de buurt van Moskou.
