Alexey Bavykin: "Ik Voer Een Artistiek Programma Uit"

Inhoudsopgave:

Alexey Bavykin: "Ik Voer Een Artistiek Programma Uit"
Alexey Bavykin: "Ik Voer Een Artistiek Programma Uit"

Video: Alexey Bavykin: "Ik Voer Een Artistiek Programma Uit"

Video: Alexey Bavykin: "Ik Voer Een Artistiek Programma Uit"
Video: Операция хирурга-имплантолога - Алексея Владимировича Мыртанова 2024, Maart
Anonim

Yu. T.

Hoe zou u zelf de aard van uw architectuur omschrijven?

Alexey Bavykin -

Ja, misschien is het echt moeilijk om mij te classificeren volgens de concepten die nu worden geaccepteerd - ik val niet onder modernisten of neoclassicisme. Ik zou zeggen dat mijn thema de kruising van beide is. Het eerste stuk over dit onderwerp werd 20 jaar geleden gedaan voor de Style of the Year-wedstrijd. Het was een glazen prisma waarin de stenen afdruk van de kolom van Adolph Loos werd gestoken.

zoomen
zoomen
Проект для конкурса «Стиль 2001 года». 1984 г
Проект для конкурса «Стиль 2001 года». 1984 г
zoomen
zoomen

Ik heb altijd gedacht dat de Loos Tower het meest interessante ontwerp was in de Chicago Tribune-wedstrijd van 1922 waarvoor hij gemaakt was. Het project van Gropius, gemaakt voor dezelfde wedstrijd, is modieus, modernistisch, maar zwakker. Hoe dan ook, ik denk dat Loos Tower het meest onstuimige en geavanceerde project van de jaren 20 is.

Waarom?

Omdat Loos een erg vooruitstrevende man was. Hij was de vader van al deze modernistische architectuur, die hij voortbracht nadat hij afstand had genomen van de moderniteit. Maar al in 1922 maakte hij zijn eigen column. Heb je de toelichting van Loos gelezen die hij aan het prijsvraagproject heeft gehecht? Daar staat: misschien niet ik en niet hier, niet in Chicago, maar ergens anders - maar zoiets zal zeker worden gebouwd. En vroeg of laat zullen er mensen zijn die dit onderwerp zullen begrijpen en van hen zal een nieuwe lijn in de architectuur gaan.

Dus toen Aldo Rossi me een directe vraag stelde - wat vind je van de stijl van 2001? - Ik heb dit antwoord gegeven. Kreeg een soort tweede prijs, die niet de enige was. Volgens geruchten sleepte Aldo Rossi dit project op alle mogelijke manieren voort, als een Europese man, en begrepen de Japanners er niets van.

Had u zo'n connectie vóór "stijl van 2001"?

Nee, daarvoor was ik een behoorlijk taaie postmodernist.

In feite is al het andere, mijn meest succesvolle stukken, een voortzetting van dat thema. Hoe ik het moet definiëren, ik weet het niet, ik ben geen criticus en soms raak ik in de war in definities. Maar naar mijn mening is dit een voortzetting van de zoektocht van begin jaren '30. Het was een fenomenale golf, maar het werd niet volledig gerealiseerd, want alles bleef in ideeën en papieren projecten, en er bleven maar heel weinig gebouwen uit deze richting over.

U zei ooit dat u uw taak ziet in het voortzetten van de formele zoektocht naar de rationalisten van ASNOVA …

Natuurlijk, omdat deze mensen kwamen praten over pure vorm. Maar veel van de jongens maakten ophef en allerlei gekibbel en vochten lange tijd onder elkaar. Toen vertelde kameraad Stalin hun hoe ze moesten tekenen - en iedereen was opgetogen, ze zeiden: o, wat geweldig!

Er wordt aangenomen dat de wending die plaatsvond in de jaren 30 werd geforceerd …

Dit is het standpunt van Khan-Magomedov, ik ben het niet met haar eens. Ik denk dat een meer accurate benadering van dit onderwerp staat in het boek van Vladimir Paperny "Cultuur twee" - hij gelooft dat voor de Russische cultuur in het algemeen, beginnend bij Ivan III, en misschien zelfs eerder, er een cyclische afwisseling was van twee, relatief spreken, "culturen" - "cultuur één" en "cultuur twee". Eén cultuur verwijst hij in het bijzonder naar de avant-garde van de jaren 20, cultuur twee - naar het stalinistische classicisme dat ervoor in de plaats kwam.

Daarom heeft niemand iemand gedwongen classicisme te beoefenen in plaats van avant-garde - gewoon moe! Bovendien was het zeer winstgevend om Stalins "cultuur twee" te maken. Het systeem van betalende architecten in de Sovjet-Unie was één vel. Kun je je voorstellen hoeveel geld Chechulin verdiende? Deze verfijning van het formulier is een stel blauwdrukken die op vellen werden verkocht. Ze waren zo blij! Hoe meer getrokken wordt, hoe meer we verdienen - en hoe meer we verdiend hebben.

En hoe zit het met de constructivistische blauwdruk toen deze op één vel papier stond? Het past niet in "cultuur twee". Werk hard, jongen. Melnikov bleek te grof voor hen te zijn. Hij kon geen filigrane dingen tekenen zoals Alabyan deed. Te grof en te orthodox.

Paperny zegt dat het juist is - er is cultuur één en cultuur twee. Je hoeft alleen maar te nemen wat we goed hebben uit cultuur één en zijn aanhangers en al het goede dat cultuur twee heeft gegeven. En deze mensen zouden vreedzaam moeten leven.

Wat doe je dan?

En ik hang rond in het midden.

Ben je in conflict of verzoen je je?

Ik kom bijvoorbeeld in botsing. Ik kook soms beide culturen in dezelfde faciliteit.

Maar cultuur twee respecteer je niet echt

Ik hou niet van roekeloosheid. Vandaag rennen we naar die kant, morgen naar deze. Ik wil met niemand in een bepaalde richting rennen. Ik wil niet. Het is niet interessant voor mij om hier en daar in een kudde te rennen.

Er zijn mensen die je als eclectisch beschouwen

Nee, dit is helemaal verkeerd. Het principe van eclecticisme is een willekeurige menging van stijlen op verzoek van de klant. Eclecticisme verscheen toen de rijke bourgeoisie verscheen en architecten verschenen die zeiden: wil je Rome vermengen met Byzantium? - alstublieft. In die zin ben ik absoluut niet eclectisch. Mijn onderwerp is niet mengen, maar de kruising van twee culturen. En er is geen ander onderwerp meer.

Je begon vroeg met bouwen …

Ja, ik heb er altijd van gedroomd om iets te bouwen en heb veel gebouwd, maar niet alles wat ik leuk vind. Zoals Melnikov een reeks clubs heeft. Een goed - het onbetwiste meesterwerk van de club van Rusakov, en de rest is erger, veel lager van niveau. Ik heb iets soortgelijks. Er zijn veel gebouwen die ik zelfs nooit publiceer.

Maar er is een interessant Blue House aan Vernadsky Avenue. Zelfs Ikonnikov heeft het al gepubliceerd in de geschiedenis van de Russische architectuur. Hoewel het er ergens goed uitziet en ergens slecht uitziet, heb ik het niet in stadsplanning verwerkt. Ik had niet genoeg volume. Ik trok eraan, trok eraan, voegde een toren toe, maar er is nog steeds niet genoeg. Als je naar het centrum gaat, ziet het er goed uit. Als je uit Moskou gaat, staat hij in een kuil en is hij bijna onzichtbaar.

Is de stedenbouwkundige betekenis van uw objecten erg belangrijk voor u?

Dit is, indien mogelijk, het herstel van het stedenbouwkundige betekenisvolle weefsel van de stad. In het booghuis aan de Mozhaisk-snelweg geloof ik dat ik dit effect heb bereikt.

Дом-арка на Можайском шоссе. Проект. Эскиз. 2007 г. (первый вариант)
Дом-арка на Можайском шоссе. Проект. Эскиз. 2007 г. (первый вариант)
zoomen
zoomen

Dit object is voor mij een fundamenteel uitgangspunt, omdat het reageert op de stad en erg actief is. Dit is een fragment van de stalinistische schaal van Kutuzovka, naar de periferie geduwd en tegelijkertijd - een parafrase van de triomfboog van Beauvais die 10 km dichter bij het stadscentrum staat. Als je hierheen gaat, zie je die boog; als je daarvandaan gaat, zie je deze boog. Bovendien wordt in mijn boog de kruising van de klassieke vorm en de modieuze glazen neus die er doorheen gaat geaccentueerd, waardoor deze letterlijk over zichzelf wordt geregen.

Er is een toneelstuk opgevoerd - en ik hoop dat dit ding de komende honderd jaar invloed zal hebben op wat er omheen zal verschijnen. Zij zal zelf al dicteren, net zoals Brjusov zal dicteren wat daar op Brjusov zal veranderen. Omdat het juiste antwoord op het stedenbouwkundig probleem is gegeven.

De boog op de Mozhaisk-snelweg heeft echter geen kroonlijsten, kolommen, rechte klassieke details. Dit stuk is over het algemeen erg modernistisch in termen van zijn plasticiteit. Maar het heeft een subtekst. Heroverwogen, noodzakelijkerwijs heroverwogen, niet direct op enigerlei wijze. Direct classicisme - je weet hoe het afloopt.

Офисное здание на Можайском шоссе. Вариант 2008 года (второй вариант) © Мастерская архитектора Бавыкина
Офисное здание на Можайском шоссе. Вариант 2008 года (второй вариант) © Мастерская архитектора Бавыкина
zoomen
zoomen

En hoe eindigt het?

Kunststof gordijnroeden. Al dat stucwerk van de computer - nu kun je gewoon dezelfde Palladio scannen en ze zullen je dezelfde kroonlijst brengen, gemaakt van wat rotzooi. Het kleine kapitaal is naar mijn mening waardevol omdat het met de hand is gemaakt, en alleen dan heeft het een intrinsieke waarde.

Maar Moskou heeft nooit Romeinse bogen en aquaducten gehad …

Waarom was er niet? En de hele Empire-stijl van Moskou? De boog van dezelfde Beauvais is uitstekend, in Rome is er geen. We hebben Napoleon hier weggeschopt en zo'n boog neergezet. En zo'n boog is er niet in Parijs. Daar is het erger. Deze is beter. Gietijzer en goed. Gietijzeren rijk, weet je - je kunt de hel breken!

Laten we het thema van het culturele rijk verder ontwikkelen …

Het onderwerp is prachtig, alleen is het erg complex. Dit is een onderwerp voor een apart gesprek, maar de essentie van de vraag is dat ons culturele imperium een eindeloze kruising is van cultuur één en cultuur twee in ruimte en tijd. Ik ben ervan overtuigd dat het binaire systeem een karakteristiek onderscheidend kenmerk is van de Russische culturele ruimte.

Maar je kijkt niet echt naar buitenlandse tijdschriften, of wel?

Waarom? Natuurlijk doe ik dat. Het hangt allemaal af van hoe je ze bekijkt, deze tijdschriften. Veel van wat we in buitenlandse tijdschriften zien, komt uit onze twintiger jaren, en ik kan dit bewijzen met talloze voorbeelden. Ik kijk naar de bron en naar de interpretatie, ik zie beide tegelijk - dus kijkend naar een ander project van Rem Koolhaas, zie ik waar zijn benen vandaan groeien.

Het is erger als de tijdschriften worden bekeken en de oorspronkelijke bron niet bekend is. Dit is onze nationale eigenschap - om rot te verspreiden, zodat anderen bang zijn. Kortom, het onderwerp is heel eenvoudig: je hebt kennis nodig van de geschiedenis van de architectuur, en hoe grondiger het is, hoe beter. Opnieuw tekenen uit modebladen is onzin.

Dit is wat me de laatste tijd kwaad maakt - iedereen is gek op commerciële architectuur. Zeggen ze, we zijn negen bij negen, net als in Europa. Waarom denk je dat deze 9x9 Europa zijn? of Amerika? wie heeft je dat verteld?

Je houdt niet echt van commerciële architectuur

Er is geen commerciële architectuur! Het is een uitvinding van degenen die niets kunnen doen. Alles kan goed en correct worden gedaan, of je kunt gewoon zeggen - laat me met rust, ik doe aan commerciële architectuur. Dit betekent dat een persoon geen artistiek programma heeft. De afgelopen 25 jaar voer ik een kunstprogramma uit. Als mensen het leuk vinden en als mensen het gaan goedkeuren en bouwen, vertel ik ze - meer dank aan iedereen die helpt. Degene die me dwarszit - daarmee heb ik een erg moeilijke relatie.

Дом в Брюсовом переулке. «Древесный» ордер фасада. 2007 г
Дом в Брюсовом переулке. «Древесный» ордер фасада. 2007 г
zoomen
zoomen

Als er in deze stad en in dit land een groot aantal mensen is dat helemaal geen programma heeft - noch artistiek, noch enig, neem me dan niet kwalijk, ga over, ik ben de eerste, jij bent de tweede. En ook in geld. Betaal voor kunst. Palladio betaalde enorme royalty's voor het artistieke programma. En in onze tijd is het mogelijk om zo'n situatie te bereiken dat er veel geld wordt betaald voor de uitvoering van een artistiek programma, en niet voor commerciële architectuur.

Het artistieke programma wordt bijvoorbeeld uitgevoerd door Skokan, Plotkin en anderen - zij staan alleen dichter bij cultuur. Aan de culturele kant zijn er twee - Utkin, Filippov, Belov, Barkhin … Brodsky is een volledig aparte figuur. Dit zijn mensen die naast het feit dat ze geld willen verdienen, ook daadwerkelijk iets willen zeggen, overtuigen.

Wat is jouw formule voor goede architectuur?

Nee, dat weet ik niet. Ik hou echt van Palladio. Hij was absoluut de juiste persoon. Met wat hij schreef, ben ik het absoluut eens. Allemaal in de geest.

Hij heeft een nogal pragmatische verhandeling …

Absoluut pragmatisch. Maar kijk hoe hij alles deed in Vicenza. Zijn huizen vormen het stadsbeeld van Vicenza. Ze zijn niet van zichzelf, ze zijn heel strak gebonden aan de stof, ze houden het vast, deze stof. Weet je nog wat er is gebeurd? Vicenza verloor zijn politieke onafhankelijkheid en de Venetiaanse bandieten kwamen daar aan, maar waren al verlicht. Omdat ze verlicht zijn, wenden ze zich tot Andrea Palladio. En ze zeggen - Andryukha, we houden enorm van je kijk op architectuur.”Hier zijn een heleboel opdrachten voor jou, plus je bouwt landvilla's voor ons. En hij, parallel met de stad Vicenza, bouwt er villa's omheen, en zijn klanten vestigen zich daar vrij en veilig. Daarom is Palladio een fenomeen in de architectuur: hij heeft van Vicenza een geweldige stad gemaakt, een aantal uitgangspunten vastgesteld. En niet omdat er een speciale bestelling is. Hij kon alles anders tekenen.

Is hoogrenaissancistische architectuur uw ideaal?

Midden … Hoe verschilt Bryusov van het Florentijnse palazzo? Helemaal niets. Alleen hier is aluminium, een soort vizier. Er is dus tenslotte een vizier. Alles is zoals het hoort - een huiszoekingsbevel, een binnenplaats binnen. Alleen op een andere manier wordt alles getekend. Omdat ik goed heb geluisterd en een heleboel artikelen heb gelezen. Dit werd ons op het instituut geleerd, zo werd ons verteld - Hoogrenaissance, toen werd ons verteld - de architectuur van het Russische classicisme. Nou, het blijft allemaal in de hersenen.

Je bent een zeldzame architect die de geschiedenis van de architectuur zo serieus neemt

Natuurlijk verdiep ik me in de geschiedenis van de architectuur. Hoe zit het met Palladio? Ook hij leek in een soort onzin te graven. Renaissance-architectuur zag er extreem vereenvoudigd uit na de meest complexe gotiek, die in de 15e eeuw was. Gotische meester - hij bouwde tenslotte zulke chique kathedralen dat Norman Foster daar huilt met zijn ontwerpen. Maar ik hou echt niet van deze kathedralen vanwege hun taak om mensen te intimideren. Alle complexe constructieve technieken die er zijn, zijn erop gericht een persoon in het hoofd te geven - ze zeggen: blijf stil zitten, vrees God en draai je deeg om. Dit is een katholieke lijn die niets met ons te maken heeft. Een orthodoxe christen heeft niet het recht om met God te onderhandelen, maar een katholiek wel. Ik heb een aflaat gekocht - dat is alles. Hoewel de orthodoxen, als ze hem in de lever zouden slaan, natuurlijk ook zouden beginnen met de bouw van een soort kapel. Ja, en ik zal waarschijnlijk beginnen.

Zou u een kerk kunnen bouwen?

Wat nu wordt ondertekend door de orthodoxe autoriteiten, is volkomen oninteressant voor mij. We hebben het punt nog niet bereikt waarop Russische architecten verder creatief kunnen zoeken in de Russisch-orthodoxe architectuur.

A capella in Ronshan Vind je het lekker?

Natuurlijk vind ik het mooi, want Corbusier heeft zich voor vertrek toch gemeld voor het geleverde werk. Gerehabiliteerd voor de stad van de zon en de eenheid Marseille. Omdat ik geloof dat het onmogelijk is om huizen te bouwen voor mensen met dergelijke leefomstandigheden en een minimum oppervlakte. De modernisten hebben ze tenslotte niet voor zichzelf uitgevonden (ze hebben villa's voor zichzelf uitgevonden) maar voor anderen, voor degenen die gezamenlijk een mooie toekomst moesten opbouwen. Hoewel dit onderwerp zelf - gemeenschappelijke huizen - nu erg in de mode is. Mensen komen om ze te zien; buitenlanders gaan bijvoorbeeld naar de huisgemeente Nikolaev in Moskou om daar een paar weken te wonen. Maar dit alles is goed als extreem, nou ja, of als het tweede of derde huis van de excentrieke miljonair. En zulke huizen bouwen zodat mensen er permanent wonen, is onmogelijk.

Is je kunstprogramma een vorm van patriottisme?

Gedeeltelijk wel. Tegelijkertijd begrijp ik dat niet alles in het vaderland in orde is. En het gebeurt nooit dat alles in orde is. Maar het land is waardig en enorm rijk. Je moet goed rondkijken, lezen over Ivan Kalita, over Ivan III, je moet alles lezen. Nu ben ik blij deze ketting te herstellen en het is enorm interessant voor mij - deze mengelmoes van de Horde en Orthodoxie - het koninkrijk van Moskou. Ik zal een boek openen - ik vind het leuk, ik zal een ander openen - ik vind het niet leuk. Ik zou op deze manier over mij willen worden gezegd - dit is een goed huis, maar wie het heeft gebouwd - het maakt niet uit.

Bouw je aan je eigen richting?

Ja inderdaad. Nu zijn mijn jongens aan het werk, ze kijken naar iets, wie weet, misschien zal iemand doordrenkt zijn met deze ideeën en komt er een spel met een vervolg. Ik ga geen school maken, het is allemaal onzin - iemand iets opleggen. Ik wil iets doen - en dat mensen ernaar kijken. Misschien zien ze daar iets interessants, maar als ze het niet zien, stoort het me niet veel.

Aanbevolen: