Sneeuwvlokken Over De Stad Van De Zon

Sneeuwvlokken Over De Stad Van De Zon
Sneeuwvlokken Over De Stad Van De Zon

Video: Sneeuwvlokken Over De Stad Van De Zon

Video: Sneeuwvlokken Over De Stad Van De Zon
Video: Stad van de zon bebop 2 2024, Maart
Anonim

Ivan Leonidov was een ongelukkig persoon. Hij behoorde tot de jongere generatie - degenen die in de jaren twintig bij de meesters van de avant-garde hadden gestudeerd. En hij was waarschijnlijk de meest begaafde en energieke onder hen. De generatie had echter geen geluk - er was heel weinig tijd over voor de vrije ontwikkeling van die ideeën die door de studenten van VKHUTEMAS waren geproduceerd. Het diplomaproject van Leonidov (het beroemde Lenin Instituut) werd voltooid in 1927, en al in 1930 begon een campagne tegen het "Leonidovisme" in de pers - er werd een artikel gepubliceerd waarin de architect werd beschuldigd van sabotage. Daarna werd het tijdschrift "Contemporary Architecture" gesloten, en Leonidov werd gedwongen te stoppen met lesgeven en vertrok al snel naar Igarka. Hij keerde terug naar Moskou en werkte zelfs veel, maar bouwde rampzalig weinig. In 2002, toen hier de 100ste verjaardag van de grote dromer werd gevierd, was iedereen er in wezen zeker van dat er maar één, zoals ze nu zeggen, de uitvoering van zijn werk was - een trap in het Kislovodsk-sanatorium van het Volkscommissariaat voor Tyazhprom.

Nu bleek dat dit niet helemaal waar is. Het Architectuurmuseum, als onderdeel van de Biënnale van Moskou, organiseert een tentoonstelling gewijd aan het tweede overgebleven werk van Ivan Leonidov - het interieur van het Huis van Pioniers in Kalinin. De tentoonstelling heet “The Second Leonids”. In wezen is de tentoonstelling een nauwgezette studie van de weinig bekende werken van de beroemde architect. De studie werd uitgevoerd door twee curatoren: kunstcriticus en kunsthistoricus Sergei Khachaturov en culturoloog Sergei Nikitin, de organisator van de Moskultprog, het populairste programma van culturele wandelingen in Moskou vandaag.

In wezen is een tentoonstelling als een onderzoekspaper. De tekst van het artikel is overigens al klaar - het zou in het tijdschrift "Project Russia" moeten worden gepubliceerd; fragmenten uit deze tekst worden op de tentoonstelling getoond. Helaas is het "tentoonstellingsartikel" op een spiegelend karton gedrukt, waardoor het buitengewoon moeilijk is om het te lezen en te onderzoeken. Maar het onderzoek zelf is gedetailleerd, zorgvuldig, het werd gedaan volgens alle regels, op basis van analogieën en het analyseren van historische omstandigheden.

Uit de gepresenteerde materialen volgt dat het interieur in kwestie niet zo onbekend is, alleen de manier van bestuderen ervan bleek op de een of andere manier erg kronkelig te zijn. In 1941, toen het voltooid was, schreef de architectuurhistoricus Michail Andrejevitsj Iljin een artikel over hem in "Architectuur van de USSR". Het artikel is erg merkwaardig - daaruit valt op dat Ilyin op dat moment het werk van Leonidov goed kende, in het bijzonder vergelijkt de auteur de vorm van de kolommen in het huis van pioniers met een soortgelijk motief van de beroemde Kislovodsk-trap. De keukenfabriek wordt een voorbeeld van "doosarchitectuur" genoemd, en het meest succesvolle deel van het interieur is de "kamer voor borduurwerk" …

Zo "klonk" dit interieur direct na oplevering. Na de oorlog meldde iemand echter dat het Kalinin-pioniershuis verloren was gegaan - en sindsdien hebben veel historici het als zodanig beschouwd. In 1980. De directeur van de Tver Picture Gallery, Tatyana Kuyukina, ontdekte dat Leonids interieurs bewaard waren gebleven - ze publiceerde de vondst echter niet, maar deed het pas twee jaar geleden in een regionale publicatie. Daarom in de jaren negentig. alleen zeldzame experts wisten van het bestaan van deze interieurs, maar waren er niet in geïnteresseerd, aangezien ze een onbeduidend voorbeeld waren van Leonidovs latere werk.

De auteurs van de tentoonstelling in het Architectuurmuseum zijn overtuigd van het tegenovergestelde - ze zijn van mening dat men niet alleen de 'heroïsche' avant-gardeperiode van het werk van de architect moet bestuderen, maar ook zijn latere werken - om precies te zijn, de kruimels die overleefde van hen.

Overweeg de kruimels. Het uitgevoerde onderzoek vormt de geschiedenis van Ivan Leonidov in de tweede helft van de jaren dertig. Nieuwsgierig, hoewel, naar mijn mening, en verdrietig. Sinds 1934 staat hij aan het hoofd van een van de brigades in de werkplaats van Ginzburg. Gedurende deze tijd (1934-1941) heeft de architect vier projecten uitgevoerd: drie interieurs en een trap in het Kislovodsk-sanatorium van het Volkscommissariaat voor Tyazhprom im. Ordzhonikidze. Twee interieurs - in de huizen van de pioniers - eerst in Moskou in Stopani Lane (Ogorodnaya Sloboda), daarna in Kalinin - dezelfde held van de huidige tentoonstelling.

De ontwerpers van het Moscow House of Pioneers stonden onder leiding van Karo Alabyan, de tweede in de lijst van auteurs (volgens de publicatie in "Architecture of the USSR") was Leonidov - in tegenstelling tot het alfabet, vóór Vlasov - dat, de curatoren- onderzoekers terecht concluderen, spreekt over de belangrijke rol van Leonidov in het werk aan het Moscow House of Pioneers … In Kalinin werd Leonidov het hoofd van het team van architecten en schilders (onder schilders - Favorsky).

Dus, concluderen de auteurs, Leonidov werd niet in de jaren dertig. "Persona non grata", en voerde belangrijke overheidsopdrachten uit. Er is een foto waarop de auteurs van het Moscow House of Pioneers (inclusief de "in ongenade gevallen" Leonidov) worden vastgelegd met Nikita Sergejevitsj Chroesjtsjov, die toen het hoofd was van de regering in Moskou. De curatoren concluderen dat er geen sprake was van "schande", de architect werkte veel, leidde een team en voerde zelfs ideologisch belangrijk werk uit samen met de "hoofdpersonages" van de jaren dertig, met dezelfde Alabyan bijvoorbeeld.

De auteurs traceren een duidelijk verband tussen de pioniershuizen in Moskou en Kalinin - zowel politiek als stilistisch. Sommige details lijken erg op elkaar, en analogieën worden getoond in de tentoonstelling. Dit zijn fragmenten van drie soorten: plafonds, kolommen en reliëfs.

Het Moscow House of Pioneers heeft een opengewerkt lichtplafond in de woonkamer, gemaakt door Alabyan - in het Kalinin-huis is er een kamer met een opengewerkt plafond gemaakt door Leonidov. Het plafond van Alabyan is armoediger, dat van Leonidov is moeilijker, maar over het algemeen lijkt het op dezelfde techniek. In een huis in Moskou staan sterren van het Rode Leger op de zuilen, een soort vastzittende kokkels - ze zijn gemaakt door Chaldymov, en Leonidov in Kalinin heeft sterren - op de zuilen en aan het plafond. Het is onduidelijk of Leonidov in Moskou iets heeft voorgesteld, of van Tver heeft geleend.

De meest "Leonid" in deze lijst zijn de kolommen en sneeuwvlokken. De auteurs-curatoren richten de kolommen (blijkbaar volkomen terecht) op in de vorm van een van de wolkenkrabbers van het Volkscommissariaat voor Zware Industrie - in de vorm van een cilinder met een "taille" - die in het midden dunner wordt. In het huis van de pioniers veranderde deze vorm in slanke, gebeitelde palen, bedekt met zwarte lak en op sommige plaatsen verguld. Ze hebben het niet overleefd - in de jaren tachtig lagen ze op de binnenplaats en verdwenen toen helemaal. Er is ook een bloemenkolom met een bank aan de basis en ronde sleuven aan de bovenkant - een heel eigenaardige, Egyptische zuil van een soort, maar in het algemeen - lijkt de onthechting van de 'hoofdstad' van het plafond op de kolommen van de Kropotkinskaya-metro station (een bekend meesterwerk uit de jaren 1930 door Alexei Dushkin en Yakov Likhteberg, gebouwd met de naam "Paleis van Sovjets"). Trouwens, hier in Tver, in de lobby, die is ontworpen door Igantiy Milinis, zijn er kolommen die sterk lijken op Kropotkinskaya.

En tot slot sneeuwvlokken. Van de 40 bekende soorten sneeuwvlokken worden 22 soorten op de plafonds van het huis van pioniers geplaatst, en dit is duidelijk van Leonidov, de architect was dol op verschillende soorten kristallen. In dezelfde jaren dertig schilderde hij een fontein in de vorm van een kristal dat sterk lijkt op het kristal uit Haeckels boek - beide zijn te zien in de tentoonstelling.

De gedetailleerde vergelijking gemaakt door de auteurs van de tentoonstelling "The Second Leonids" is erg fascinerend. De ontdekking van soortgelijke motieven en details in Alabyan en Leonidov, Dushkin en Milinis is letterlijk boeiend. Deze details vormen samen een bepaald aantal technieken die kenmerkend zijn voor architectuur (meer voor interieurs uit de jaren dertig en vormen het meest interessante materiaal voor onderzoek, dat in dit geval aanzienlijk verschilt (en de auteurs verbergen het niet, maar benadrukken)) van de meeste van de bekende boeken over de avant-garde. Het verschilt in genre - hier wordt Leonidov onderzocht op de manier waarop Rodion Kazakov of zelfs Antipa Konstantinov kan worden bestudeerd - door interessante details uit de hopen vuilnis op te graven (en trouwens, het voormalige huis van pioniers is in een half verwoeste staat), en vervolgens naar analogieën voor hen te zoeken en vergelijkingen te maken. Dit is een "klassiek" type vergrootglasonderzoek uitgevoerd door gewetensvolle historici.

Zowel het type onderzoek als de resultaten suggereren het volgende. Voor ons ligt een zeer trieste tentoonstelling, die zichtbaar, op materiaal gebaseerd, laat zien waar het pathos van de grote Russische avant-garde in de jaren dertig heen ging. Hij ging in decoratieve vormen en in de hoop de groeiende generatie te beïnvloeden door middel van sneeuwvlokken op het plafond. De vorm, uitgevonden in 1934 in de vorm van een gigantische wolkenkrabber voor het Rode Plein, is een gebeitelde kolom geworden. Passie voor de schoonheid van kristallijne vormen - omgezet in gipsen rozetten aan het plafond. En het feit dat Ivan Leonidov niet naar een kamp of een nederzetting werd gestuurd, maar werd gefotografeerd met Chroesjtsjov - hij geeft natuurlijk reden om gewoon als persoon gelukkig voor hem te zijn. Maar niet als architect. Zoals het in één boek is geschreven, kan een gelukkig persoon zoiets niet creëren. Dit is een gedocumenteerd proces van het sterven van een creatieve persoonlijkheid, de transformatie van een Leonidov in een 'tweede'.

De tentoonstelling loopt tot 22 juni

Aanbevolen: