Het multifunctionele complex wordt gebouwd op de kruising van Nakhimovsky Prospect en Odessa Street, op het terrein van een voormalige wasfabriek. Het gebied met de oude patrimoniale landgoednaam Zyuzino is nu bebouwd met gebouwen van vijf verdiepingen, afgewisseld met nieuwere paneelwoningen en industriële zones. Volgens de normen van Moskou is het echter al vrij 'oud' en groen - drie blokken ten zuiden van Bitsevsky Park, naast de andere kant van Nakhimovsky Prospect, is het 'Kotlovka Sports Park', en de omliggende gebouwen van vijf verdiepingen zijn begroeid met bomen door de jaren van hun bestaan. Naast omgevingsobservaties, evenals industriële en typische architectuur, is er geen andere context in de buurt - de kerk van het einde van de 17e eeuw, enkele blokken verderop, kan niet als zodanig worden beschouwd. Niets belet dus het ontstaan van een ensemble van drie grote glazen gebouwen op het kruispunt van snelwegen.
Het complex is merkwaardig vanwege de combinatie van onvoorwaardelijke massaliteit en wat, laten we zeggen, ingetogen elegantie, blijkbaar ontworpen om dit voor de hand liggende volume, grote structuur (op 1,7 hectare, ongeveer 150.000 m2Het bestaat uit drie gebouwen, gewelfd rond een gemeenschappelijk centrum - van bovenaf bekeken ziet het complex eruit als een open, in delen opgedeelde cilinder. En als hij naar het plan kijkt, ontdekt hij een verre gelijkenis met een propeller - de ‘delen van de cilinder’ zijn niet precies in een cirkel geplaatst, maar eerder in een spiraal.
Het centrum van de denkbeeldige propeller is een rond vierkant, er komen gebogen doorgangen naar toe, die de gebouwen met elkaar verbinden en ze door en door doordringen, waardoor in- en uitgangen van verschillende kanten ontstaan. Het plein is niet alleen een landschaps- of transportmiddel, het fungeert niet alleen figuurlijk, maar ook letterlijk als scharnierpunt van de compositie. In het midden van het plein werd een 12 meter hoge ronde put bedacht; in de put werd een boom geplant. De wortels van de boom bevinden zich op een minus vierde niveau onder de grond, de kroon moet zichtbaar zijn vanaf het vierkant, gerangschikt op het dak van de stylobate. Het blijkt dat de boom in de put het centrum van het architecturale ensemble aangeeft en zijn as belichaamt - een soort mythologische "levensboom" die uit de grond groeit.
Drie gebouwen (twee kantoorgebouwen, een - een appartement, maar uiterlijk lijken ze op elkaar) reageren op de levende "houtachtige" kern van de compositie en lijken ook tot leven te komen. Als je er omheen loopt, zou je denken dat de gebouwen in beweging zijn, maar niet veel, zonder haast en scheur, maar op dezelfde manier als grote bomen doen bij een zwakke wind - de vorm van de kroon enigszins veranderen.
Het wiebeleffect ontstaat door twee architectonische technieken. Ten eerste zijn de vormen van de gebouwen niet strikt ingeschreven in de secties van de cilinder. De breedte van de behuizingen varieert van onder naar boven: hun eindwanden zijn niet rechthoekig, maar trapeziumvormig. Ze worden smaller en breder, en zo dat als het ene uiteinde van het gebouw naar beneden versmalt, het andere - het tegenovergestelde - naar boven smaller wordt. Naast de gebogen hoofdvorm krijgen de rompvolumes een lichte diagonale kromming, een hint van de vorm die aan de propellerbladen wordt gegeven voor een betere aerodynamica. Maar nogmaals, dit is allemaal niet teveel. Om te ontdekken dat de logica van contractie-expansie precies deze is, is het alleen mogelijk door vaak rond te lopen en de gewaarwordingen te analyseren. De eerste indruk is directer - de koffers zijn niet alleen gebogen, ze veranderen ook soepel van dikte.
De tweede techniek om gebouwen flexibel te maken, hangt samen met het oplossen van gevels. Ze zijn verdeeld in horizontale banden van elk twee verdiepingen. Het voorvlak van elke tape helt naar de hemel op een manier alsof elk paar van twee verdiepingen is ingeschreven in een gigantische piramide. Bovenop wordt nog een piramide van hetzelfde type geplaatst, de volgende erop, enzovoort - het effect lijkt een beetje op een gigantische speelgoedboom die is opgebouwd uit glazen lagen. Het lijkt ook op de schalen van een gordeldier of pantserplaten van een middeleeuwse ridder - op die plaatsen waar de ijzeren schaal moest buigen, werden de platen op elkaar gevonden en boden ze enige flexibiliteit. In gebouwen aan Odessa Street fluctueren de contouren van de gebouwen, veranderen de dikte van de volumes van boven naar beneden en van beneden naar boven - dit vereist een visuele "flexibiliteitsmarge" van gebouwen. Dat komt door het feit dat de volumes samengesteld lijken te zijn - je moet toegeven dat de "geschubde" vorm gemakkelijker te buigen is dan een hard glazen parallellepipedum.
Het beschreven effect bestaat natuurlijk alleen op beeldniveau - niemand zal de lichamen in realtime buigen. Ze zien er echter uit alsof het mogelijk is. Alsof er bijvoorbeeld in gebouwen speciale mechanismen verborgen waren waardoor ze hun configuratie konden veranderen, bijvoorbeeld om de boom in de put gedurende de dag maximaal licht te geven. Of om het gebouw zelf langzaam naar de zon te draaien en vice versa, weglopend de schaduw in. Nogmaals, dit zijn slechts fantasieën. Maar als dit soort mechanismen plotseling verschijnen, zal de vorm van de gebouwen van het multifunctionele complex aan de Odessa-straat een geschikte architecturale oplossing voor hen zijn.
In de tussentijd dient de techniek, binnen het kader van een statische architectuur, een aantal andere, nauwere doelen. Ten eerste beschermt het de bovenste verdieping van de "linten" tegen de zon, aangezien de console erboven een schaduw werpt. Ten tweede zijn de glazen vlakken van de "linten" naar de lucht gericht en reflecteren ze deze efficiënter dan verticale gevels. Het is onmogelijk om niet te herinneren dat het was om de lucht te reflecteren dat een vergelijkbare techniek van hellende glaslinten werd gebruikt in de binnenplaatsgevel van de Hermitage Plaza door Sergei Kiselev (er waren echter geen bochten en het motief was gericht op het probleem van het inpassen in de stedelijke context oplossen). En tot slot, de derde - de schuine linten worden verdubbeld en de horizontale lijnen van de tussenvloervloeren worden verzacht door de "oplossende" verloopkleur. De horizontalen zijn over één ervan geaccentueerd - dit verbergt de ware schaal van het gebouw, elimineert de fragmentatie van de strepen en maakt het meer sculpturaal - wat vooral goed is als je uit een autoraam kijkt, wanneer de reiziger geen tijd heeft om naar binnen te kijken. details.
Onder de Russische projecten van Choban & Kuznetsov zijn er ornamentele en picturale, er zijn stenen - analyse van traditie, en dit project zou, relatief gezien, kunnen worden geclassificeerd als "roerend modernisme". Het is glas en metaal, eenvoudig en sober, maar niet helemaal. Er zit beweging in - geboren in de architectonische vorm en bevroren, maar schijnbaar niet lang, waardoor de toeschouwer bang wordt dat de gebouwen weer zullen bewegen.
Het is slecht voor zo'n opschudding om plotloos te zijn, en het ensemble heeft een intrige. Dit bijvoorbeeld. In het voormalige landgoed, en nu een blokpaneel, hoewel niet goedkoop gebied, verschijnt aan de binnenkant en aan de buitenkant een kantoor- en hotelcomplex van gewapend beton. Zoals verwacht nemen de parkeerplaatsen het hele gebied in beslag in lengte, breedte en vier verdiepingen in diepte. Zoals verwacht is de architectuur modern en sober. Drie gebouwen van het complex zijn gegraveerd in een eenvoudige geometrische vorm van een cilinder - hier herinnert u zich het hotel "Cosmos" in Moskou, dat tweederde is van een zeer regelmatige cilinder. Maar in het midden van de betonnen parkeerplaatsen verschijnt iets buitenaards - een boom "ontspruit" als een echo van de lang verloren gegane landhuisidentiteit. Dit ontspruiten dwingt de architectuur om erop te reageren - om "tot leven te komen" en te "bewegen". Wat het doet, het gladde glasoppervlak breken met gestreepte "schubben" en de contouren buigen. Maar dit alles is slechts een architectonisch perceel, het huis zal natuurlijk niet worden opgegraven en zal nergens heen gaan, het zal gewoon een beetje lawaai maken en bevriezen. Net als een boom.
