Het kantoorgebouw aan de Tuinring bij het treinstation van Koersk is ontworpen voor de belastinginspectie en de belastingpolitie, maar tijdens het ontwerp is de belastingpolitie opgeheven. De noordelijke helft van het gebouw werd een gehuurde kantoorruimte - het zakencentrum Citydel, terwijl de zuidelijke helft onder de jurisdictie van de belastingdienst bleef.
Het groeide op de plaats van een enkellaags glas uit de jaren zeventig - een opening in een rij frontale gebouwen. Aan de linkerkant - een flatgebouw met vier verdiepingen uit de 19e eeuw, aan de rechterkant - verschillende stalinistische huizen, die hier ooit werden gebouwd om de schaal van de Tuinring te vergroten, waardoor deze van een burgerlijke veranderde (cf. appartement gebouw) in een heroïsche. In die tijd was er nauwelijks genoeg materiaal voor een heroïsche schaal, wat gemakkelijk op te merken is aan het einde van het stalinistische huis - het draagt nauwelijks zijn kroonlijst. In onze tijd is er integendeel veel materie - de architect moet geen scherm voor de laan maken, maar veel vierkante meters. En de situatie was omgekeerd. Het gebouw is beperkt - door het in hoogte te nivelleren, waardoor het gedwongen wordt zich aan te passen aan zijn historische buren - maar het groeit nog steeds, waar kan het heen?
Het gebouw bleek erg groot te zijn. Het is onmogelijk om dit te ontkennen, hoewel om de werkelijke afmetingen ervan te verbergen, hier bijna alle methoden werden gebruikt die in de moderne praktijk in Moskou bekend zijn - uitlijning van kroonlijsten in hoogte met naburige huizen; ritmische aanhalingstekens; glazen vlakken die de lucht weerspiegelen; stapsgewijze verhoging van de hoogte tot in de diepte van de site en stapsgewijs snijden van te hoge volumes. Ik zou zelfs, naast de bekende, enkele andere magische methoden willen vermoeden - want van een afstand bekeken lijkt het gebouw niet groter dan zijn buren en lijkt het zelfs langs de Garden Ring-lijn te buigen. Naderen - de gevel is recht en het volume beweegt snel naar toe, bijna voor onze ogen groeiend. Volgens de auteur, Vladimir Plotkin, "waren er zelfs te veel bogen in verschillende richtingen".
Maar ondanks de "bogen" verloor het gebouw zijn gezicht helemaal niet. De methode van de auteur is er gemakkelijk in te raden, en het lijkt mij dat het in dit geval de methode was die ervoor zorgde dat het gebouw zijn identiteit volledig en volledig kon behouden, ondanks vele vereisten en beperkingen. Dit is waarschijnlijk gebeurd omdat de gebouwen van Vladimir Plotkin als kristallen groeien. Ze hebben een basis - misschien is het correct om het een module te noemen - die verantwoordelijk is voor de vorm van elke cel en voor de manier waarop ze zijn verbonden. Volgens deze wet zijn de cellen aan elkaar gehecht, groeien ze en vormen ze grotere structuren.
Deze benadering van de constructie van architectonische materie heeft tweevoudige consequenties - het betekent soberheid en structuur, en diep intern, afkomstig van het "kristalrooster". Anderzijds verleent hetzelfde kristalrooster het gebouw paradoxaal genoeg een bijna eindeloze vrijheid van transformatie en groei. De structuur, die steunt op zijn wet-module, kan op bijna elke manier blijven groeien, reagerend op omgevingsfactoren. Met andere woorden, een gebouw, rijkelijk voorzien van interne regelmaat, blijkt veel minder beperkt te zijn door externe frames dan zijn tegenhangers, verstoken van deze immanente kristalliniteit. Het lijkt hem dat de beperkingen niet zo erg zijn - het "ontgroeit" ze en wordt nog steeds wat het zou worden. Daarom kan een gebouw stijgen en dalen, krimpen en uitzetten. Doe open en laat de ondergrondse verzamelaar van de Chernogryazka-rivier passeren en samensmelten tot een enorm volume rond de put van de binnenplaats. En zelfs om in jezelf een andere, halfopen binnenplaats te vormen, vergelijkbaar met de straat.
Het gebouw kent twee soorten gevelvlakken. Sommige zijn bedekt met brede witte en glazen strepen die met elkaar zijn verbonden door rijen horizontale ramen. Ondanks de onvruchtbaarheid van de "papieren" witte kleur, zijn deze vlakken meer materieel en steken ze uit waar een relatief ondoordringbare "serieuze" gevel nodig is: op de Tuinring, waar ze een "front" frontvolume vormen, aan de zijkanten van de genoemde binnenstraat en aan de achterzijde aan de spoorlijn.
Het tweede type vliegtuigen is glas. Ze worden ook getekend door horizontalen, maar dun en grijsachtig in de kleur van het glas. Deze vlakken vormen caesura's, depressies en - nauwkeurig berekende reflecties, die als spiegels werken. Contrasterende witglazen strepen worden goed weerspiegeld en zetten hun lijnen voort in glazen spiegels - hieruit beginnen de depressies dieper te lijken en de massa van het gebouw - meer ingesprongen dan het in werkelijkheid is (wat ook werkt om het volume te verminderen).
Deze techniek is vooral merkbaar in de binnenste “straat” tussen de twee gebouwen - het doodlopende uiteinde is door glas gespiegeld, de strepen worden erin weerspiegeld en de straat lijkt langer te zijn. Het gebouw weerspiegelt dus niet alleen de lucht (waar iedereen aan gewend is) en zelfs de omliggende gebouwen niet (ze zijn hier ook aan gewend), het reflecteert zichzelf, verbindt wat intriges in zichzelf en vormt een aanvulling op het asymmetrische spel van rechthoeken, holtes en richels.
Strepen en reflecties zijn niet alleen kenmerkend voor de buitenkant van dit gebouw, maar ook voor het interieur, met name de hallen van de hoofdhuurder Citydel. Hier zijn de strepen zachter, omdat ze gekleurd zijn en gloeien, maar hun ritme is hetzelfde, en het wordt ook herhaald in het glanzende vlak van de gepolijste vloer, waardoor een vleugje "antiwereld" onder de voeten ontstaat - maar onopvallend.
