Het thema van de XI Architectuur Biënnale werd als volgt geformuleerd door curator Aaron Betsky: “Daar. Architectuur voorbij bouwen (daarbuiten. Architectuur voorbij bouwen). Wat is er naast architectuur interessant in de Russische architectuur?
20 jaar geleden kon men antwoorden: alles. Alles was interessant, maar geen architectuur. Naast het feit dat de architecten prachtig zongen, schilderden en poëzie schreven, produceerden ze ook veel conceptuele projecten. Wat de echte gebouwen betreft, kwamen de meeste overeen met de Becki-slogan precies het tegenovergestelde: "Gebouwen naast architectuur".
Maar vandaag is de situatie veranderd. 15 jaar aanhoudende hausse in de bouw hebben geleid tot een nieuwe architectuur. Men kan erover discussiëren of Rusland in de twintig jaar van zijn post-Sovjetbestaan fundamenteel nieuwe kunst, nieuwe literatuur en nieuwe muziek heeft ontvangen. Het lijdt geen twijfel dat ze een nieuwe architectuur heeft gekregen.
Wat bleef er echter naast de gebouwen in deze architectuur over? In vergelijking met de Sovjettijd is het conceptuele ontwerp in Rusland verdwenen. Ook onze smaak voor architectuurtheorie is verdwenen. Ecologische stedenbouw, nieuwe socialiteit, architectuur van het virtual reality-tijdperk, zelfs kunstarchitectuur zijn van weinig belang voor de Russische architecturale context van de jaren 90 en 2000. We kennen deze ideeën, maar ze zijn niet opwindend omdat ze geen pragmatische interesse hebben. We bouwen en laten intellectuele speculatie over aan degenen die helaas geen bouwhausse hebben.
Welvaart behaagt. Maar de vraag van Betzky is: wat heb je naast gebouwen? - geeft aanleiding tot angst dat er iets ontbreekt. Waarschijnlijk is het opwekken van dit gevoel het doel van acties als de Biënnale.
Nee, maar hebben we echt geen concepten meer? Waar leven de ideeën van onze architectuur nu? “Gebouwen vervangen land, en dat is de erfzonde van architectuur. Een gebouw creëert iets nieuws, maar het gebeurt niet in een vacuüm. Wat ooit een vrij land was, gevuld met zon en lucht, alleen beperkt door de horizon, verandert in een gebouw. Kunstmatig gemaakt door de mens verdringt degenen die door de natuur zijn geboren. Het volume van het gebouw blokkeert de lucht, de zon en het uitzicht rondom. De herinnering aan het bestaan van de oorspronkelijke plaats wordt gewist …”- schrijft Aaron Betsky in de inleiding van het boek“Architecture Beyond Buildings”. We hebben het over complexe fantomen van het landschap, waarin nog niets is gebouwd, maar de plek zelf is gevuld met een soort van betekenisbeelden, nogal tragisch en tegenstrijdig. Ze gaan vooraf aan architectuur en zijn moeilijk vast te leggen.
Op de XI Architectuur Biënnale presenteren we een unieke meester van Russische land art - Nikolai Polissky. Dit is een kunstenaar die een geweldige wending heeft genomen in onze kunst. Hij combineerde conceptualisme met volksambachten, zodat boeren, inwoners van het dorp Nikola-Lenivets, vandaag als absurdistische actievoerders voor hem optreden. Hij combineerde het traditionele thema van de conservatieve lijn van de Russische intelligentsia - naar het platteland, naar de natuur, weg van de verleidingen van de stad - met de logica van avant-garde performance en conceptualisme.
Dit alles gebeurde in wezen vanuit een architecturale utopie. Een ziggurat gemaakt van hooi, een Eiffeltoren gemaakt van wijnstokken, een Romaans kasteel gemaakt van hout - dit is de voltooiing van het dorpsleven tot de volheid van het universele bestaan, en zo is de kosmos van het dorp Nikola-Lenivets ontworpen. Het landschap eromheen lijkt gevuld te zijn met ongevormde dromen die zweven in een weiland bij een rivier, op een heuvel, in een ravijn, in een veld. Het Russische utopische bewustzijn leeft tegenwoordig tijdelijk buiten de architectuur - het ging naar het platteland en vestigde zich in het landschap.
Voor een deel zijn dit de mentale beelden die aan architectuur voorafgaan en waarover Betsky spreekt. Maar in zijn opvatting wordt architectuur geboren door de zonde van geweld over het landschap. Bij installaties en performances van Polissky hebben we het over objecten die naïef zondeloos zijn. Dit zijn de landschapsdromen die worden opgebouwd. Misschien past zo'n utopisch bewustzijn wel bij een land dat een bouwhausse doormaakt.
Wie laat deze dromen uitkomen? Rusland neemt 9 keer deel aan de Architectuurbiënnale van Venetië. Conceptuele architectuur is altijd getoond in het Russische paviljoen. We schaamden ons voor wat er feitelijk in ons land werd gebouwd, en hoewel we ons schaamden, was er een bouwhausse in het land. Het is tijd om echte Russische architectuur te laten zien.
Maar dit is niet alleen een tentoonstelling van vooraanstaande Russische architecten van de afgelopen vijftien jaar. Dit is een poging om vast te stellen wat er aan de hand is. Wat is het kenmerkende kenmerk van de huidige Russische praktijk? Vijf jaar geleden was de westerse architectuur voor ons een bron van ideeën, zou je kunnen zeggen - een onbereikbaar ideaal. Alle sterren van de wereldarchitectuur zijn tegenwoordig in Rusland aanwezig. Ze winnen architectuurwedstrijden in Moskou, Sint-Petersburg, Sochi en ontvangen de belangrijkste architecturale opdrachten. Voor Russen zijn de idolen van gisteren de concurrenten van vandaag geworden.
We vinden de Russische architectuur op een keerpunt. Het is nog niet duidelijk wie deze wedstrijd gaat winnen. Maar de situatie is op zich al interessant. Nooit eerder stonden Russische en westerse architecten tegenover elkaar over "hoe ze Rusland moesten uitrusten". Elk van de sterren, Russisch en westers, wordt weergegeven door een model. De lay-outs worden op het schaakbord geplaatst. De belangrijkste expositie van het paviljoen is een schaakspel tussen Russische en westerse sterren over de utopieën van Nikolai Polissky. Er is tijd voorbij gegaan … _
Grigory Revzin, Pavel Khoroshilov
