In de afgelopen vijf of zes jaar zijn elite-nederzettingen gebaseerd op de stilering van een bepaald tijdperk of land - nederzettingen in de Italiaanse, of zeg maar in de Engelse stijl - relatief relevant geworden in de regio Moskou. Naast monoculturele nederzettingen klonk ongeveer tegelijkertijd het idee van multiculturele nederzettingen - dit was het idee van de Stad van Miljonairs, ergens in het Pyatnitskoe-snelweggebied geprojecteerd: een elite microdistrict, waarvan elk kwart verondersteld een land en een tijdperk uit te beelden. Het idee werd ongeveer een jaar geleden toegezegd en verlaten. Maar ideeën geven niet zo gemakkelijk op - deze zomer formuleerde de 'SPeeCH'-workshop zijn oplossing voor een soortgelijk probleem, voor een site in de buurt en ook aan de Pyatnitskoye Highway. In het project met de veelzeggende naam ‘Tuinen van culturen’. Wat, moet worden opgemerkt, is momenteel springlevend, hoewel de omvang ervan na de herfstkoorts gewoon gigantisch lijkt te zijn - het is in feite een hele stad, op 67 hectare is het de bedoeling om 20 duizend mensen te huisvesten.
Dus een voor zichzelf sprekende naam. Laten we beginnen met het tweede woord: culturen. De stad is opgedeeld in wijken, waarvan de architectonische vormgeving volgens de auteurs aan verschillende Europese landen moet doen denken: Duitsland, Spanje, Nederland, Frankrijk. Dat wil zeggen, het is een multicultureel complex. Ik kocht een appartement in een strikte Duitse wijk - 's avonds loop je naar het temperamentvolle Spanje, en vice versa. Klein, gecomprimeerd op eigen hectares Europa. Wat was in feite het concept van ontwikkelaars die vijf jaar (of zelfs meer) in nauwe kringen bekend waren.
Wat is er zo speciaal aan het ‘SPeeCH’ -project? Misschien in een hoge mate van generalisatie, of met andere woorden - bij afwezigheid van letterlijkheid. De taak - de plastische verschillen tussen het architecturale beeld van verschillende landen te vinden en te tonen - wordt enerzijds onopvallend, relatief gesproken, met "brede streken" opgelost en anderzijds - uiteraard met behulp van karakteristieke motieven die kunnen niet alleen erkend worden door een specialist. Maar nog belangrijker is de afwezigheid van pogingen om het publiek te misleiden en opzettelijk kopiëren. De auteurs proberen niet de illusie te wekken dat ze in Engeland of Nederland zijn, maar doen iets anders - ze vinden een beeld van elk land.
Het belangrijkste type ontwikkeling in de Spaanse wijk zijn dus torens met twaalf en zestien verdiepingen, omgeven door balkons met linten, met inzetstukken van gekleurde plastic panelen. Duidelijke horizontale lijnen van solide verzonken balkons roepen veel associaties op. Neem bijvoorbeeld het gebied van Madrid tussen Calle de Costa Rica en Alberto Alcocer, of Campo Volantin in Bilbao met zijn kleurrijke balkons van een hotel tegenover het Guggenheim Museum.
Voor de Dutch Quarter stelden de architecten eenvoudige volumes van zeven verdiepingen voor, bekleed met warme bruinrode (echte bakstenen) bakstenen. Daardoor lijkt de wijk op alle kleine Nederlandse steden tegelijk en niet één in het bijzonder. In het Duits - een karakteristieke combinatie van glas met een gepolijste reekalfsteen.
Dit alles, laat ik zeggen, wordt gedaan zonder verder te gaan dan het modernistische paradigma, met textuur, kleur, vorm. Bau House-leraren zouden waarschijnlijk graag zo'n studie in de klas aantreffen over het onderwerp "authenticiteit zonder kopiëren".
Het tweede woord in de naam van het wooncomplex - tuinen, is ook niet willekeurig, maar misschien nog wel belangrijker. Het is verantwoordelijk voor zowel het algemene als het bijzondere, voor verschillen en voor de integriteit van de ministad. Het complex aan de Pyatnitskoe-snelweg lijkt in alle opzichten op een tuin. Ten eerste maakten de architecten er een echte groene stad van: op een van de twee hoofdassen moest een park komen, eindigend met een stuwmeer waar je in de zomer kunt varen en in de winter kunt schaatsen. Bovendien heeft elk kwartier, afhankelijk van de stijl, zijn eigen type bomen. Het is zelfs de bedoeling om op de begane grond van appartementsgebouwen kleine privétuintjes aan te leggen. Zo ontwikkelden de architecten het populaire hedendaagse idee om in de boezem van de natuur te leven, zonder echter verder te gaan dan het gebruikelijke stedelijke ritme. In die zin is een autonome tuinstad een goedkoper alternatief voor een privéwoning in een elitedorp.
Naast groen wordt het complex verenigd door de algemene uitgangspunten van planning. Ze is behoorlijk streng. De twee hoofdassen kruisen elkaar in een rechte hoek: een ervan is het reeds genoemde "park", met een rivier, een vijver en een vrije indeling. Er is een school, een kleuterschool, een sportcomplex. De tweede is een ceremoniële stadspromenade, een plein met winkels en kantoren. De architectuur zou overigens (zeer voorwaardelijk) "Moskou" kunnen worden genoemd, omdat het de meest herkenbare kenmerken bevat van de hoofdprojecten 'SPeeCH' - gestreepte stenen "jaloezieën", die doen denken aan verticale Art Deco-lijnen. en "Byzantijns Huis", en "Morskoy", en een kantoorgebouw aan Leninsky Prospekt. Dit deel van het project heeft alle degelijkheid en respect van het wooncomplex geabsorbeerd.
"Nationale" wijken strekken zich uit langs het voorste "stadscentrum", loodrecht op de tuin. De indeling van huizen is anders, maar die waarin woongebouwen zijn omheind met binnenplaatsen, hebben de overhand. Bovenal lijkt deze lay-out op de "stalinistische" wijken van Moskou, en daarom wordt er een meer klassieke dan een modernistische benadering van stadsplanning gebruikt. De logica is eenvoudig: gebouwen langs de omtrek vormen een comfortabele ruimte voor binnenplaatsen en buiten lijken ze op rode lijnen en slanke straten.
Naast de middellijn, de stenen straat en de hoofdstraat aan de voorkant, heeft ‘Gargens van culturen’ nog een ander deel van de ontwikkeling zonder ‘nationale identiteit’. Dit is een eiland. Kwartaal, opgesteld in het midden van een vijver op een rond eiland en bestaande uit kleine (3-4 verdiepingen) kleurrijke huisjes, strak om de buitenomtrek. Binnenin zijn er de ringen van het plein, vergelijkbaar met een parklabyrint (in Franse parken maakten ze zo, vaak rond, van bloemen of struiken). Hier kun je echter niet verdwalen, de struiken zijn niet hoog. Maar in het "labyrint" is het de bedoeling piramidevormige bomen te planten, die doen denken aan het zuiden. En in het midden, om het effect compleet te maken, is er een ronde vijver met een fontein, die de as blijkt te zijn van deze saaie wijk. Is het niet Venetië? Maar hier zijn er geen directe analogieën, en de rol van het eiland is blijkbaar anders - het dient als filter of als katalysator. De samengeperste beelden van verschillende landen creëren onvermijdelijk een soort schakering, een overmaat aan verscheidenheid. Het eiland absorbeert deze diversiteit en verbetert het - na het bekijken van zijn veelkleurige wervelingen, zal al het andere meer dan strikt lijken. Zo wordt het een soort "plastic scharnier" van het complex. En tegelijkertijd is het eiland, het grappigste "idee" van het parkcomplex, de paal tegenover de strengheid van de hoofdstraat.
Het is vermeldenswaard dat Sergei Tchoban niet de eerste is die zich wendt tot een internationaal thema en een poging doet om verschillende architectuur binnen in één ruimte te vergelijken. In de zomer van 2008 werd op de Architectuurbiënnale van Moskou een project gepresenteerd voor de woonwijk Kudrovo in de buurt van Sint-Petersburg, gemaakt door de studio in samenwerking met het architectenbureau Evgeny Gerasimov & Partners. De architecten stelden een project voor voor een stad waarvan de wijken leken op de structuur van Europese steden, bijvoorbeeld Parijs, Berlijn, Londen.
Als we de twee projecten vergelijken, blijkt dat het Kudrovo-gebied nauwer verbonden is met het historische uiterlijk van Europese hoofdsteden en deze nauwkeuriger "weergeeft". En het wooncomplex aan de Pyatnitskoe-snelweg is algemener en moderner. Het is buitengewoon functioneel en tegelijkertijd is de ruimte open en vriendelijk, aangepast aan het sociale leven. De afstand van blok tot blok is dertig meter, dat wil zeggen dat vrijwel elke plek van algemeen belang te voet bereikbaar is. De landschapsarchitectuur van hoven en pleinen, de nabijheid van openbare ruimtes nemen het isolatiekenmerk weg van grote woonwijken van woonwijken met meerdere verdiepingen. De omgeving houdt op vijandig te zijn, niet alleen de ruimte van het appartement en de trap wordt een thuis, maar ook de binnenplaats, de straat, de hele stad.
Pogingen om mens, stad en natuur te 'verzoenen' zijn meer dan eens door architecten ondernomen. Ongeveer honderd jaar geleden ontstond in Groot-Brittannië het idee van een tuinstad - een alternatief voor de krappe en steenachtige vroege kapitalistische steden. De tuinstad probeerde de idylle van het landelijke leven te combineren met het comfort en de mogelijkheden van het stadsleven - als onderwerp is het nog steeds actueel, maar het heeft al een lange geschiedenis. In "Gardens of Cultures" wordt een derde toegevoegd aan de twee bekende componenten - namelijk cultuur. Wat, zoals in de hele 20e eeuw duidelijk werd, niet van het schip kan worden gegooid, want zonder dat wordt iemand niet minder ziek dan zonder de natuur. De taak is dus ingewikkelder geworden - het is nodig om niet twee dingen te combineren, maar drie. Hier zijn zowel checks and balances nodig. En samen bleken ze een stad te zijn die enigszins in de verte lijkt op een paleispark uit de 18e eeuw - toen wisten mensen dat je voor een harmonieus bestaan de natuur nodig hebt, een dak boven je hoofd en zoiets om na te denken. En ze bouwden paviljoens in verschillende stijlen, dan in de Moorse, dan in de gotische, dan in de berkenhut. Het idee van 'Tuinen van culturen' is dus niet nieuw, maar eerder vergeten en teruggebracht uit het verleden. Wat echter helemaal geen verwijt is.
