Voortbouwen op Nevsky Prospekt is een verantwoord bedrijf, dus veel verschillende dingen zijn samengesmolten in dit geluid. En de plaats is cult, en het ensemble is holistisch. Nevsky Prospect zelf is tot op zekere hoogte de façade van zijn stad; het vereist zowel aandacht als respect. Zelfs in dat deel dat Evgeny Gerasimov de afgelopen jaren heeft ontwikkeld - achter het Vosstaniya-plein, dichter bij de Lavra dan bij de Fontanka. Hier, aan de vreemde kant, werd vijf jaar geleden een huis met een boog gebouwd, een laureaat van verschillende diploma's, verwante constructivistische technieken met de favoriete Sint-Petersburgse typologie van een huis met een lange doorlopende binnenplaats - een binnenstraat. Niet ver, aan de overkant van de straat en iets dichter bij het centrum - in 2008 werd een ander huis van Evgeny Gerasimov, Le Grand, voltooid.
Dit huis bestaat uit twee delen, en het verschil daartussen is zo duidelijk dat je op het eerste gezicht zou denken dat we twee huizen voor ons hebben, de een achter elkaar, of de ene in de andere als in een schelp. In feite is alles zowel eenvoudiger als gecompliceerder. Boven het stenen volume van een woongebouw, netjes ingebouwd in de ontwikkelingslijn van Nevsky Prospekt, rijst een glazen ellips op van penthouses met twee verdiepingen. Bezet met metalen kroonlijsten en ingericht met metalen palen, typisch hi-tech. Het resulterende effect is vergelijkbaar met dat van Sir Norman Foster's New York Hearst Tower - een glazen wolkenkrabber die in de doos van een classicistisch gebouw uit het begin van de 20e eeuw is geplaatst.
Hier is het echter geen wolkenkrabber en de basis van het huis is niet oud - maar het thema is duidelijk hetzelfde - de interactie van Art Deco en hi-tech, traditioneel kalm en metal-energiek, nou ja, of oud en nieuw, uiteindelijk. En er moet worden opgemerkt dat de wederzijdse penetratie van de twee principes meer op Nevsky wordt gevoeld dan in New York.
Het stenen volume van het hoofdgebouw zet de lijn van naburige appartementsgebouwen uit de 19e eeuw voort en assimileert hun driedelige schema: onderaan zijn er brede etalages en het ritme van de bovenverdieping is de helft van dat van het hoofdgedeelte. De gevels zijn volumetrisch en meerlagig, bedekt met platte stenen rusticum en doorboord met verticale lijnen. Tegelijkertijd zorgt de discrete stenen gevel voor glas en metaal. De rijen erkers aan de zijkant van de baan zijn het meest opvallende voorbeeld, maar er zijn ook grijze horizontale lijnen van de tussenvloerstaven en dezelfde grijze inzetstukken in de raamopeningen.
Anderzijds verschenen hier niet voor niets de kolommen van het glas-metaalvolume van de penthouses. Zoals het de contextuele architectuur van Sint-Petersburg betaamt, wordt een classicistische toespeling in de ellips 'gestikt' - het is moeilijk om de gelijkenis ervan met de rotonde die de meest pompeuze paleizen bekroont, niet op te merken. De metalen "egel" lijkt niet erg op de koepel - de ellips van de penthouses lijkt nog meer op een brede scheepspijp. Maar het bijbehorende klassieke silhouet - aanhoudend en hint - wordt gecreëerd.
Iets soortgelijks wordt waargenomen in de interne structuur van het gebouw. Het huis is relatief klein, maar gebruikt verrassend genoeg minstens drie indelingen. Op de onderste verdiepingen is er een miniatuurdoorgang tussen de winkels - wat heel logisch is voor het commerciële deel van het gebouw. Boven de winkels, op het niveau van de derde verdieping, is er een overdekte binnenplaats met liften, die twee typologieën verenigt: de 'ketting' van binnenplaatsen die kenmerkend is voor appartementsgebouwen in Sint-Petersburg en het idee van een atrium, dat populair is vandaag de dag.
Maar de essentie hier is niet de planningstechnieken, ze zijn het resultaat van het vinden van een optimale oplossing voor een complex gebied, een klein en uitgebreid tot in de diepten van de rijstrook. De belangrijkste indruk is de eerste: het contrast tussen twee ongelijke volumes, traditioneel en metallic-modern. Contrast, vakkundig gebruikt en tijdig tot bedaren gebracht.
