"Embankment of Europe" is in feite een stadsblok (of zelfs een microdistrict), dat gebouwd zou moeten worden op de plaats van de teruggetrokken chemische "industriële zone" (RRC "Applied Chemistry"). De plot van de afgelopen jaren is typisch, en zelfs correct - om fabrieken uit de stad te verwijderen en in hun plaats woningen en kantoren te bouwen. Maar de locatie van de held is uniek: het centrum van Sint-Petersburg, precies tussen de Peter en Paul-vesting en Strelka. Dit is grofweg. Om precies te zijn: aan het begin van de Malaya Neva, voor de Tuchkov-vechter, met het oog op het Winterpaleis. Vanaf deze plek kun je de Palace Embankment zien en vice versa - de site past in het meest ansichtkaartpanorama. Maar wat kan ik zeggen - het is gewoon verbazingwekkend op welke plaatsen we chemische (en andere) bedrijven hebben.
Het unieke van het project houdt hier niet op: het grondgebied van het toekomstige multifunctionele complex is erg groot - 9,3 hectare. Voor het centrum van een historische stad, vooral St. Petersburg, is dit veel. En tot slot, ten derde - in onze tijd van crisis verbindt de investeerder zich ertoe het project voor de deadline (in 2016) af te ronden. Dus de "dijk" is in onze tijd een heel groot "live" project. Bovendien kan hij mogelijk de eerste van de internationale wedstrijden in Sint-Petersburg worden, waarvan het resultaat zal worden gerealiseerd. In ieder geval zijn investeerders op dit moment vastbesloten, al denken ze al aan sparen.
De klanten kwamen niet meteen op het idee van een internationale wedstrijd, wat zo logisch was voor deze plek. In juli 2008 bekritiseerde de gemeenteraad van Sint-Petersburg het project dat voor deze plek was gemaakt door de werkplaats van Yuri Zemtsov en Mikhail Kondiain, en de wedstrijd werd een paar maanden later, op 18 november, bekendgemaakt. Het werd bijgewoond door drie buitenlandse architecten: Mario Botta, Rafael Moneo, David Chipperfield, Nikita Yavein uit Sint-Petersburg en het gezamenlijke team van Evgeny Gerasimov en Sergei Tchoban - wiens overwinning onlangs, op 10 maart, werd aangekondigd. Dus nu zijn Evgeny Gerasimov en Sergei Tchoban al de auteurs geworden van twee belangrijke projecten van VTB - de eerste was de Nevskaya Ratusha, de wedstrijd voor het concept waarvan de architecten in 2007 wonnen. Over de wedstrijd is echter al veel geschreven. We zullen hier proberen om het winnende project te overwegen.
Allereerst moet worden opgemerkt dat het onderwerp van de wedstrijd een stedenbouwkundig concept was. Dit is een specifiek genre van architectonisch ontwerp.
In dit geval was de wedstrijdopdracht vooraf bepaald: functies, geschat aantal vierkante meters, d.w.z. bouwdichtheid en marketingdetails zoals het maximale aantal prachtige uitzichten (gelukkig is de plaats meer dan een winnende plaats). Het grootste deel van het complex zou dus huisvesting moeten zijn, en het belangrijkste culturele kenmerk van het project zou de bouw van het theater van het moderne ballet Boris Eifman moeten zijn. In het verre deel van het complex zijn kantoren, op de meest voordelige plek met uitzicht op de Neva en de Palace Embankment is er een hotel. Dit alles zat in het prijsvraagproject en komt ongeveer (met wijzigingen) overeen met de parameters die in de zomer op de architectenraad zijn afgewogen.
De architecten bepaalden dus niet de structuur van functies, de dichtheid van het gebouw van het complex en nog veel meer - ze hadden slechts kleine variaties in hun macht.
Anderzijds bepalen ze ook niet de uiteindelijke uitstraling van het complex. Het is de bedoeling om andere architecten te betrekken bij het ontwerp van individuele gebouwen (binnen de parameters die zijn vastgesteld door de auteurs van het concept), en ook op basis van concurrentie. De wedstrijd voor het project van het grootste deel van het complex - voor de bouw van het theater van modern ballet Boris Eifman - zou eind maart bekend moeten worden gemaakt. Daarom staat geen van de concurrerende projecten, inclusief het winnende project, per definitie toe om de gevels van de "Naberezhnaya" te beoordelen. Tenzij - in zeer algemene termen. Het project van Gerasimov en Tchoban definieert slechts één kenmerk van de gevels van gebouwen die uitkijken op de dijk: de aanwezigheid van twee uitsteeksels aan de randen. Daarom is het meer dan voorbarig om te praten over het "stalinistische" gevoel van de gevels die door de architecten zijn geschilderd en die feitelijk werden beslist in de geest van de internationale art deco van de jaren dertig.
Wat laat het stedenbouwkundig concept toe om te oordelen? Over de plannen en vorm van gebouwen, of beter gezegd, over de plasticiteit van de gecreëerde stedelijke ruimte. In het project van Evgeny Gerasimov en Sergei Tchoban kan men de combinatie van twee benaderingen van deze ruimte zien.
Een daarvan is puur traditioneel voor Sint-Petersburg. Het volstaat om naar de kaart te kijken om er zeker van te zijn dat de meeste gebouwen in het historische deel van de stad op deze manier zijn gebouwd - rondom hun locatie langs de omtrek en, indien mogelijk, uitgaande van de vorm van de locatie. Zo verschenen er in de stad, naast de gebruikelijke rechthoekige, trapeziumvormige, driehoekige, vijfhoekige, concave en gebogen huizen, huizen met scherpe hoeken, waarvan er soms vijf op de kruising zijn.
De auteurs speelden hierop, een klassieker voor het Sint-Petersburg-thema, en vormden het grootste deel van het gebouw. Aan de buitencontour zijn alle gebouwen netjes in de contouren van het territorium ingeschreven. Binnen zijn ze "doorgesneden" door passages, waarvan de richting grotendeels wordt bepaald door de specifieke punten. De mooiste daarvan (die al is opgemerkt) is de straat die van de Prins Vladimir Kathedraal naar het "Poesjkinhuis" op het Vasilievsky-eiland leidt. De rest "kijkt" vanuit de wijk naar de Malaya Neva. Twee straten zijn parallel, wat duidt op de regelmaat van het plan, twee lopen onder een strikte hoek uiteen (wat duidt op de "radiale" lay-out). Maar de plattegronden van huizen zijn daardoor compleet anders - een driehoek, een trapezium, een concave muur, een gebogen muur. Dienovereenkomstig zijn de binnenplaatsen ook anders - dit is een van de "hoogtepunten" van het project: de kleine verschillen tussen huizen en binnenplaatsen die hun individualiteit bepalen. Alles lijkt volgens dezelfde norm te zijn, maar het varieert. Blijkbaar zou, door de daaropvolgende deelname van verschillende architecten aan het ontwerp van individuele gebouwen, de variabiliteit niet alleen moeten toenemen (nu wordt het alleen geschetst), maar ook de kwaliteit van 'authenticiteit' krijgen - tenslotte, imitatie van diversiteit gemaakt door één auteur is één ding, de echte medewerking van architecten bij het bouwen van naburige huizen.
Dit deel van de planning is het meest contextueel, het is nodig om een soort "stedelijke materie" te vormen die lijkt op het materiaal van de omgeving. Dit wordt mogelijk gemaakt door zowel het algemene principe (huis rond de tuin) als een vleugje diversiteit. Overigens was het principe van “huis om het erf”, dat per definitie een ander (ook vrij Sint-Petersburg) principe met zich meebrengt - het opbouwen van de dijk met een “stevige gevel” - een van de hoofdthema's van de wedstrijd. Het werd gebruikt door vier van de vijf deelnemers (allemaal behalve Nikita Yavein, die deze zomer een plan bouwde volgens het schema dat Zemtsov liet zien - met huizen in de vorm van "vingers" die uitstrekten tot aan de rivier). Toegegeven, alleen Gerasimov en Tchoban hadden een "lumbago" tussen het Poesjkinhuis en de kerk, en alleen zij combineren de traditie van het bouwen van huizen met diversiteit.
Maar de huizen die rond de binnenplaatsen zijn gebouwd, zijn te op zichzelf staand. Om dit te verhelpen, sneden Gerasimov en Tchoban door de gebouwen met veel openingen die voetpaden vormden die diep in het blok langs de Malaya Neva lopen, en "bogen" (brede openingen met een rechte bovendorpel) die naar het centrale plein leiden. In de flatgebouwen van het oude Petersburg werden ook dergelijke openingen en opritten gebruikt, maar hier zijn er drie keer meer.
Als de ‘stedelijke materie’ van het grootste deel van het complex de meest gebruikelijke methode van bouwen in Sint-Petersburg uit de 19e eeuw gebruikt, dan is de tweede component van het concept een helder stedenbouwkundig accent, dat alle hoofdlijnen naar zelf.
In het noordelijke deel, grenzend aan Dobrolyubov Avenue, wordt de wijk "gesneden" door een groot ovaal, meer precies, puntig eivormig gebied. Op het plein staat een theatergebouw, hetzelfde ovale gebouw. Het theater en het plein zijn gelijkaardige figuren, ze resoneren en accentueren elkaar. Overigens heeft de pers meer dan eens opgemerkt dat het ovale gebouw van het theater lijkt op het "Nevsky Town Hall"; in het "stadhuis" is de vorm van het ovaal echter eenvoudiger en niet omgeven door gebogen contouren van het plein. Het gaat hier dus niet om duplicatie, maar om de ontwikkeling van een idee.
Als je naar het plan kijkt, kan het lijken alsof het vierkant verscheen als een resultaat van een soort geometrische actie - het was niet alleen uitgehouwen voor het theatergebouw, maar ook voor het theatergebouw, dat, nadat het zijn werk had voltooid, 'landde. "in zijn baan (het theater bevindt zich niet in het midden, en niet aan de rand, maar op de lijn die het gebied vormt). Dit heeft iets kosmisch, waarschijnlijk geïnspireerd door de naam van het plein ter ere van de balletsterren. Nog een klein detail - Gerasimov en Tchoban stelden voor om 's nachts sterren op het plein te laten gloeien en ze zoiets als in Hollywood te signeren. Het blijkt dat de sterren zullen dansen in het "hemellichaam" van het theater, en zich dan "verspreiden" over de ruimte van het plein.
Architecten begeleiden hun ontwerp echter met een volledig contextuele uitleg. Veel pleinen in Sint-Petersburg zijn op deze manier gemaakt - in de vorm van een omtrek. Post-barokke architectuur hield van dergelijke ruimtelijke effecten. Met een van hen - het beroemdste Paleisplein, het plein van balletsterren, 'kijkt zelfs tot op zekere hoogte naar elkaar' over de Neva. Dit is echter alleen merkbaar vanuit de ruimte, dus de vergelijking is puur figuurlijk, maar vindt zeker plaats.
Over het algemeen is de historische stad gewoon gebouwd op een gelijkaardige combinatie: "materie", schuin doordrongen door de stralen van de straten, en ruimtelijke accenten - plechtige pleinen. Daarom moet de belangrijkste stedenbouwkundige intrige van het project ook worden erkend als ontleend aan de context (of geïnspireerd door de context?).
Het project heeft nog twee functies, ook bedoeld om het nauwer te verbinden met de historische stad. Ten eerste veronderstelt het de instandhouding van het enige interessante historische gebouw op dit grondgebied - de rode bakstenen toren van de wijnbeurs uit de late 19e eeuw. De toren, die de enige oude opname in het nieuwe complex blijkt te zijn, zal worden omgebouwd tot een luxe loft met meerdere verdiepingen voor één (!) Familie.
Een andere bijzonderheid betreft niet het project zelf, maar het indienen van inschrijvingslijsten. Gestileerd onder de grafische vormgeving van Ostroumova-Lebedeva, die lange tijd een van de "iconische" afbeeldingen van Sint-Petersburg is geworden. Dit kan op verschillende manieren worden behandeld - iemand zal zeggen dat de architecten de presentatie van het project zo hebben gestileerd dat het er in de ogen van de jury beter uitziet. En hij zal dit gedrag van de auteurs als verfraaiing beschouwen, ontworpen om de indruk van het echte concept te vervagen. Maar het is mogelijk om dit gebaar van de architecten op een andere manier te evalueren - als een poging om in het project een echte toewijding aan de Petersburgse beelden te investeren en dit gevoel over te brengen op volgende ontwerpers.
