Het bedrijfscomplex komt aan de Novodanilovskaya-dijk, aan de overkant van de rivier van ZIL, op een voormalig industrieterrein, dat nu geleidelijk maar meedogenloos wordt opgebouwd met nieuwe kantoren. De directe omgeving zijn pakhuizen, schuren, maar er zijn ook oude bakstenen fabrieksgebouwen. De belangrijkste context van het nieuwe complex is, vreemd genoeg, echter niet langer een plant. En het zakencentrum met de poëtische naam "Danilovsky Fort", ontworpen en gebouwd door Sergei Skurat in opdracht van de "MR Group" (de bouw werd dit jaar voltooid). Het is heel dichtbij, in de buurt: het adres van het Skuratovsky-complex is 8, en de site waarvoor ‘SPEECH’ aan het ontwerpen is, is eigendom 6. Nu zijn er kleine pakhuizen op deze plek, die voor de bouw zullen worden ontmanteld.
Het complex van Sergei Kuznetsov en Sergei Tchoban bestaat uit twee gebouwen van 12 verdiepingen die diagonaal op een terrein zijn geplaatst waarvan de vorm lijkt op een korte zigzag. De samenstelling van de volumes lijkt op het "Danilovsky-fort": net als daar staat het zuidelijke gebouw loodrecht op de dijk en wordt het met het uiteinde naar de rivier verlengd, terwijl het noordelijke zich terugtrekt in de diepten van de wijk. Het masterplan van beide complexen blijkt L-vormig te zijn - het dwarse lichaam stopt het oog en sluit de compositie. Het is merkwaardig dat in het 'fort' van Sergey Skuratov deze techniek puur van plastic was, en in het 'SPeeCH'-project werd het gedeeltelijk geforceerd, omdat het werd gedicteerd door de vorm van de site - een klein huis met drie verdiepingen bevindt zich voor het noordelijke gebouw, het is de bedoeling om het te behouden, dus het gebouw werd dieper verplaatst. Maar op de een of andere manier blijkt de compositie van twee aangrenzende complexen vergelijkbaar te zijn: het nieuwe project ziet eruit als een figuurlijke "weerspiegeling" van een buurman - of, als je dat liever hebt, zijn ritmische paar. In perspectief, gezien vanuit het Danilovsky-klooster, zien ze er erg verwant uit.
Over de duidelijke volumetrische gelijkenis eindigt de gelijkenis misschien. De dialoog begint. Het koudgrijze noordelijke gebouw is omheind van de buurman, en de terracotta zuidelijke weerspiegelt het, zij het op een afstand. De ‘SPeeCH’ gebouwen hebben, in tegenstelling tot het ‘fort’, geen gemeenschappelijk stylobaat, maar zijn met elkaar verbonden ‘door de lucht’ door middel van hangende doorgangen ter hoogte van de achtste en elfde verdieping. De ene overgang is natuurlijk grijs en de andere bruin.
Maar de fundamentele rechtheid van de muren en hoeken, evenals het strakke raster van vierkante ramen, staan duidelijk tegenover de bekende sculpturaliteit van de muren en de schilderachtige "zwevende" openingen van het aangrenzende gebouw. Het ‘SPeeCH’ -complex ziet er daarentegen kristallijn, helder en helder uit.
Hoewel - het geometrisme van identieke ramen sluit een element van architectonisch spel helemaal niet uit. Nogal Het tegenovergestelde. Vierkante vensters hebben asymmetrische getrapte "frames", vergelijkbaar met een hoekige versie van een perspectiefportaal, waarvan de auteurs precies een derde hebben afgesneden - nu naar links, nu naar rechts. Het resulterende effect is hypertrofisch en veelbelovend, vooral als we bedenken dat de rotatie van de getrapte "bellen" van de ramen van de ene verdieping naar de andere verandert. Het blijkt dat op de eerste verdieping het verdwijnpunt van het perspectief dat door de treden wordt getekend zich aan de rechterkant bevindt, dan op de tweede - aan de linkerkant, enzovoort.
Trouwens, de Art Deco-stijl, geliefd bij de architecten ‘SPeeCH’, speelde ook graag met perspectief: om het na te bootsen, soms om het te versterken met behulp van decoratieve technieken. Dat is de reden waarom de architecten van de jaren dertig zo veel van pleinen hielden, en vooral van caissons, vierkante verdiepingen, met behulp waarvan het zo gemakkelijk en handig is om ruimte te bouwen, zowel echt als illusoir. In het 'SPeeCH'-project zien we iets soortgelijks, maar het spel gaat hier iets verder dan het gebruikelijk was in de jaren dertig: voor ons is niet alleen een illusie, maar die ornamentele optische versie ervan waardoor je je hart wilt verdraaien. hoofd en knipperen; of denk na en bereken. Ze vermaakt niet alleen, maar probeert ook het bewustzijn te beïnvloeden; of beroep doen op de rede. Het is net een puzzel. Met andere woorden, Art Deco's liefde voor perspectief wordt hier gecombineerd met de wiskundige versieringen van de optische kunst uit de jaren 60. Iets wat nu vaak moet worden onthouden over op-art. Je zou kunnen denken dat de hobby van de architect voor ornament zijn vegetatieve fase is ontgroeid en overgaat in de wiskundige fase, waarin niet alleen decoratie wordt verwacht van het ornament, maar ook een goede rebus.
