Binnen het blok tussen de tweede en derde Frunzenskaya-straten zijn twee nieuwe woongebouwen verschenen. Laag voor onze tijd en absoluut identieke torens staan op korte afstand van elkaar en zijn verbonden door een breed gebouw van één verdieping van het sportcomplex. Het is een simpele, strakke, symmetrische en uiterst antiklassieke compositie. Vladimir Plotkin is dol op precies zulke composities: het midden is aanwezig, maar tegen de grond gedrukt en op geen enkele manier geaccentueerd, integendeel, het is zoveel mogelijk gearceerd. De randen, die in het "klassieke" schema secundair zouden moeten zijn, hier zijn de belangrijkste, ze krijgen alle massa en alle aandacht. Gebruikmakend van het verkregen voordeel, splitsten ze zich eerlijk gezegd in tweeën - typische tweelingen.
De toeschouwer voelt echter geen enkele schok van zo'n 'onklassiekheid' - al was het maar omdat symmetrie met het verloren centrum een van de favoriete motieven van het modernisme is, en in relatie tot de twintigste eeuw is hij net zo gewend - de architect gewoon weer, ijverig en speelt een favoriete aflevering op een geperfectioneerde manier voor ons uit. Bovendien kunnen de schaal en de verhoudingen van de torens bekend voorkomen - ze zullen een Moskoviet doen denken aan de beroemde reeks van negen verdiepingen tellende gebouwen - merk op dat, afgezien van het stylobaat, de huizen van Vladimir Plotkin ook negen verdiepingen hoog zijn. Alles is dus tot op zekere hoogte traditioneel, en niet andersom. Er is geen uitdaging, we hebben het alfabet van het modernisme voor ons liggen.
De geometrie van de gevels is hier ook vrij modern, zelfs modieus, hoewel er verschillende kenmerken in te onderscheiden zijn. Op het eerste gezicht denk je - nou, hier is nog een 'regenvormige gevel' (ook wel Hollandse muur genoemd, een gevel met ramen die asymmetrisch-pittoresk zijn verspreid, alsof ze op de muur 'zweven'). Maar nee. Bij nader inzien is het gemakkelijk om te ontdekken dat het ritme onderhevig is aan een zeer strikt raster. Meer bepaald worden hier verschillende geometrische schema's op elkaar gelegd: smalle en brede ramen wisselen elkaar af, maar strikt op hun beurt worden de vloeren gecombineerd in stroken van twee, maar helemaal niet gewist. Er is een schaakverschuiving van rechthoeken, maar het is precies die van een schaakverschuiving - rationeel en begrijpelijk, diagonaal en zeker niet vrij pittoresk. Het effect is merkwaardig: op het eerste gezicht zien we het flikkeren van vensters, die al snel "grijpen" en bevriezen - zodra de interne regelmaat van de gevelconstructie begint af te lezen.
Je zou kunnen denken dat de dualiteit in de algehele compositie dieper doordrong in de architectuur van deze huizen dan het op het eerste gezicht lijkt: een paar verdiepingen, een paar ramen (breed-smal), zelfs de kleuring maakt gebruik van twee primaire kleuren.
De kleur moet apart worden gezegd - want hij is het die hier als hoofdpersoon wordt weergegeven. Het meest voor de hand liggende kenmerk van de huizen op de 3e Frunzenskaya is niet de compositorische constructie en niet het geometrische spel van gevelvlakken. En het feit dat deze modernistische tweeling op een vreemde manier op natuurlijke wijze in de stalinistische omgeving van het gebied paste.
Om dit effect te bereiken, gebruikten Vladimir Plotkin en Yuri Zhuravlev kleur.
Zoals u weet, zijn de hoofdkleuren van Stalins vertrekken beige en geel en baksteenrood. De eerste duidt een witte steen aan, en soms (zelden) is het dat, de tweede is een baksteen. Het gebeurt echter ook andersom: brede geelachtige gevelsteen en donkerrood graniet. De combinatie van roodachtig en geelachtig is over het algemeen een klassiek Versailles; maar het verschilt in iets dat zo ongrijpbaar is in Moskou dat het effect duidelijk is - we voelen de stalinistische wijken op een speciale manier, ofwel met onze rug, ofwel met ons 'derde oog', en we zullen ze nooit met iets verwarren. Dit is het gevoel dat de auteurs wisten te vangen in de huizen op Frunzenskaya. Dit is waarschijnlijk de reden waarom ze zichzelf zo direct opruimden in de wijk, die hen in alle opzichten stilistisch vreemd zou moeten zijn.
Dit is verrassend eenvoudig en tegelijkertijd effectief gedaan. Voor de bekleding werden panelen in twee kleuren gebruikt: terracotta-baksteen en lichtroze. Ze zijn heel netjes gelegd en de voegen vormen lijnen die lijken op de naden van het metselwerk van aangrenzende stalinistische gebouwen. Deze gebouwen zijn overal hier, ze staan rond het blok in een open, maar duidelijk vierkant. Kortom, er is iets om mee te vergelijken.
Zelfs de grijze strepen die de scheidingswanden tussen de vloeren markeren en de warme pastelkleur van de gevels enigszins afkoelen - en ze vinden een antwoord voor zichzelf in de omgeving - ze vallen in de toon van de standaardverf van een metalen hekwerk en zelfs tuingarages-schalen. Met andere woorden, er zijn maar drie kleuren in de buurt: geelachtig, baksteen en grijs - en ze worden allemaal nauwkeurig weerspiegeld op de gevels van nieuwe huizen, waardoor ze de middelen hebben voor succesvolle nabootsing in de omgeving.
Bovendien gaat de naburige school van rode baksteen (typisch "stalinistisch") een zeer expliciete dialoog aan met de nieuwe gebouwen. Het is onlangs geverfd en op sommige plaatsen komt de nieuwe kleur exact overeen met de toon van de huizen van Vladimir Plotkin. En vanaf sommige punten probeert de school zelfs het hierboven vermelde "verlies van het midden" goed te maken, door te beweren de plaats in te nemen van het afwezige centrum - een effect dat Vladimir Plotkin, in zijn eigen woorden, op geen enkele manier deed streven.
Het blijkt dat de huizen op Frunzenskaya zo diep en succesvol ondergedompeld waren in de context dat ze er volledig zelfstandig in begonnen te 'groeien' - en wat het meest verrassend is, de wijk accepteerde ze en begon zich aan te passen.
Aanhangers van strikte contextualiteit (zulke bijzondere mensen die vinden dat een nieuw gebouw volledig, dat wil zeggen volkomen onzichtbaar in de stad moet zijn) moeten tevreden zijn. Het is verbazingwekkend wat kleur alleen kan doen! Opgemerkt moet worden dat de huizen niet alleen samensmolten met de wijk, maar ook een onverwachte lyrische aquarel kregen, die vooral succesvol is als het wordt omringd door veel bomen.
Dit alles is enigszins onverwacht - in de afgelopen twee jaar lijken we gewend te zijn aan het feit dat Vladimir Plotkin met benijdenswaardige standvastigheid iedereen verrast met meer dan opvallende gebouwen: de gigantische Airbus en Chertan's Kvartal 77 zijn over het algemeen gemakkelijk te zien vanaf het naburige district van de stad, en omdat het in de buurt is, is het eenvoudigweg onmogelijk om het niet te detecteren. "Arbitrage" aan de Seleznevskaya-straat streeft ernaar om in de ramen alle dichtstbijzijnde architectonische monumenten subtiel te reflecteren - maar tegelijkertijd is het wanhopig wit, met metalen ribbels, dus het is onmogelijk om het ook niet op te merken. "Tax" naast het Koersk-treinstation is groot en wit gestreept, en hoewel de voorgevel in hoogte is uitgelijnd met het aangrenzende stalinistische huis, is het nog steeds duidelijk dat een hele (en niet een kleine!) Wijk op Sadovoye is uitgekristalliseerd.
Dus elk van deze beroemde nieuwe gebouwen van Vladimir Plotkin is op de een of andere manier in de context gegraveerd, maar het gebaar van inbedding erin is secundair: ergens is het een concessie aan goedkeuringen (op Kurskaya), ergens respect voor klassiek modernisme (Chertanovo).
En op Frunzenskaya vinden we onverwachts een voorbeeld van diepe onderdompeling in de omgeving - dit is hoe een vreemde taal wordt onderwezen door de "onderdompelingsmethode". Het blijkt dat dit heel goed mogelijk is, bovendien waren de tweelinghuizen, nadat ze in de omgeving waren verdronken, op de een of andere manier in staat "hun principes niet in gevaar te brengen". In ruil daarvoor verschillende onmerkbare paradoxen en warme pastelkleuren ontvangen in plaats van helder wit.
