De Telezhnaya-straat loopt parallel aan de Nevsky Prospekt en verschilt op zichzelf niet van vele andere vergelijkbare intra-districtsnelwegen van het centrum van Sint-Petersburg, getekend in regelmatige rechthoeken. Het vindt zijn oorsprong in de buitenwijken van het Vosstaniya-plein en, na een kwartier teruggetrokken te zijn van Nevsky, begeleidt het de hoofdweg van de stad langs de gehele uitsluitingszone van de spoorlijn. Terwijl je weggaat van het station, worden de gebouwen ijler en onpersoonlijker, en Telezhnaya breekt vrij plotseling af, maakt een scherpe bocht naar het Alexander Nevsky-plein en versmelt aan de monding met de hoofdstraat van de stad. Het gedeelte dat Telezhnaya met het plein verbindt, heeft zijn eigen naam - Chernoretsky-lane, en het perceel dat door de investeerder is gevonden voor de bouw van een zakencentrum, bevindt zich precies op de kruising van de straat en de laan.
Niet elke inwoner van Sint-Petersburg kent Chernoretsky Lane bij zijn naam, maar uiterlijk kennen veel mensen het, omdat daarin de grondlobby van het metrostation Ploschad Aleksandr Nevsky-2 is gevestigd. En het gebouw waarin deze lobby is gebouwd - het productie- en servicegebouw van de metro van Leningrad - beslaat bijna de hele vreemde kant van de baan. Het werd gebouwd in 1991 volgens het project van het Lenmetrogiprotrans Instituut, maar met zijn indrukwekkende afmetingen, massieve betonnen steunen en anonieme grijze bekleding, zou het wel eens kunnen doorgaan voor een werk van brutalisme van het midden van de jaren zeventig. Het deel van het gebouw waar de ingang van de metro zich bevindt, wordt op de een of andere manier nieuw leven ingeblazen door het halfronde uiteinde en de grote glas-in-loodramen, maar een langwerpig volume met een standaard raamrooster is gericht naar de andere kant van het plein, waarachter de structuur van de kantoorgang is gemakkelijk te raden. Ondanks zijn indrukwekkende lengte bereikt het gebouw niet de kruising van de rijstrook met de Telezhnaya-straat, dus de kruising zelf was heel lang "versierd" met een braakliggend terrein. Soms hadden de stad en de ontwikkelaars plannen om het op te bouwen, maar de bescheiden oppervlakte van deze site deed de bouw aanvankelijk tot een absolute non-rentabiliteit gedoemd. Totdat er eindelijk een idee bleek om een nieuw gebouw dicht bij het bestaande te plaatsen, was daar gelukkig een technische mogelijkheid voor - het productiegebouw van de metro werd met een blinde kant naar het kruispunt gedraaid. Alles wat in deze situatie van de architecten werd verlangd, was voldoen aan het normatieve streepje van 5 centimeter. En natuurlijk om een gebouw te ontwerpen dat even organisch zou worden ervaren als zowel een zelfstandig object als een voortzetting van het bestaande complex.
In hun zoektocht naar een artistiek beeld gingen de architecten tegelijkertijd uit van twee ideeën: een gebouw als voortzetting van een zeer omvangrijk volume en een gebouw als symbool van een kruispunt, of beter gezegd, een scherpe hoek die op deze plek gevormd wordt door een straat. en een rijstrook. Bij de eerste was alles vanaf het begin min of meer duidelijk: het blinde uiteinde moest zo snel mogelijk worden gevuld met architectonisch materiaal, gedrapeerd, als je wilt, zodat de talloze plooien eindelijk de saaie betonnen vuurmuur van vijf verdiepingen hoog verbergen. En de noodzaak om de hoek in de stedelijke ruimte te fixeren, leidde de gedachten van de auteurs in een meer constructieve richting, en het beeld van het gordijngebouw werd herboren in het beeld van een scharnier- of tandwielgebouw. De architecten ontwierpen hun kantorencomplex als een stel glazen prisma's die uitwaaieren vanuit het midden van het gebouw, en in termen van deze ongebruikelijke compositie lijkt het vooral op een tandwiel.
Om zo'n ongebruikelijk 'boeket' te behouden en het op de een of andere manier stilistisch te combineren met het aangrenzende gebouw, op het niveau van de 3e-6e verdieping, wordt een bundel prisma's samengetrokken door een ronde stenen riem, die zowel in kleur als in het ritme van de raamopeningen, pakt de tektonische structuur van het huis op, die zestien jaar eerder is gemaakt. … Met zijn bolvorm brengt dit element de langverwachte volledigheid in de compositie van de buurman: nu lijkt het erop dat het gebouw dat bij de metro hoort een zeer lange hoofdgevel heeft en twee ronde zijgevels. Tegelijkertijd, de architecten van "Studio 44", hoewel ze nauwkeurig de verhoudingen van de vierkante ramen van het aangrenzende gebouw reproduceren, maar op hun locatie opzettelijk hun rijen omver gooien. Dus behang, naast elkaar gelijmd, creëert een gevoel van voorspelbaarheid en orde in de kamer, maar het is de moeite waard om de vellen enigszins ten opzichte van elkaar te verschuiven, en dezelfde kamer is gevuld met stukjes onuitgesproken zinnen en nuances van aanvullende betekenissen. Bovendien is het stenen gaas rond de glazen tandwielen van het tandrad lang niet overal dichtbij, en dit geeft het gebouw ook een visuele lichtheid en dynamiek.
De onvolledigheid van de compositie introduceert ook een zekere intriges in de perceptie van het object. Vanaf de zijkant van de kruising wordt het gezien als een volwaardige cilinder met vreemde stalactieten erin, maar in feite is een goed derde van de cilinder afgesneden, anders had hij niet tegen het naastgelegen gebouw kunnen leunen. Hetzelfde geldt voor de bloeiwijze van de kantoorblokken zelf: het lijkt erop dat de architecten een achtbloem in het plan hebben afgebeeld, maar in feite zijn er maar vijf bloembladen. En dit bedrog van het gebouw speelt alleen maar in de kaart - het trekt blikken aan, zet je aan het denken, en degenen die zich helemaal niets herinneren van de loop van de schoolmeetkunde - om ongecontroleerd te fantaseren.
Omdat het gebouw het toegewezen bouwterrein volledig bezette, moesten de architecten om de entreezone te organiseren de twee onderste verdiepingen enigszins doorsnijden en hen daardoor dwingen zich terug te trekken van de gevellijn. Glazen prisma's maken opnieuw een soortgelijke inkeping nadat ze uit de stenen omhelzing tevoorschijn komen - en dit is niet alleen een eerbetoon aan de wetten van symmetrie, maar ook een volledig praktische wens om gezichtspunten te ordenen.
Ondanks de externe pretentie van de samenstelling van het zakencentrum, zijn de interne lay-outs erg rationeel. Het hele volume is gebaseerd op een radiale structuur met een composietstaaf in de vorm van een klein rond atrium. Deze kern bevat liften en bypass-galerijen die naar kantoren leiden, en een trapeziumvormig blok met nutsvoorzieningen bevindt zich dicht bij het aangrenzende gebouw. Het atrium is bekroond met een kegelvormig dakraam en om het daglicht alle acht verdiepingen van de gevormde put te laten binnendringen, is de vloer van de bypass-galerijen gemaakt van matglas.
Formeel is dit object slechts een uitbreiding, maar Studio 44 slaagde erin om, zelfs in de omstandigheden van een extreem klein gebied en de buurt met een monsterlijk volume, een gebouw te ontwerpen met een eigen karakter en stem. Met behulp van zijn dynamische compositie vangt het een scherpe verandering in de richting van de straat op, en de stenen "omhulling" maakte niet alleen zijn uiterlijk compleet, maar hielp ook om het gewicht van het gebouw ernaast te compenseren.
