De open internationale wedstrijd in Yerevan werd voor het eerst gehouden en werd georganiseerd door de Union of Architects of Armenia en het bedrijf Avangard Motors, en alle nodige organisatorische en juridische ondersteuning werd geboden door de ISA. De wedstrijd wekte grote belangstelling in de wereld - het organiserend comité ontving in totaal meer dan duizend aanmeldingen voor deelname en ongeveer 300 projecten (we hebben er al over geschreven, gemaakt door de workshop "Sergey Kiselev and Partners").
Er zijn verschillende redenen voor deze opwinding. Ten eerste is Yerevan een oude stad en heeft ze zo'n rijk architectonisch erfgoed dat elke zichzelf respecterende ontwerper het een eer zal vinden om er iets nieuws in te bouwen. Ten tweede neemt het wedstrijdterrein een buitengewoon belangrijke plaats in op het gebied van stadsplanning - een adembenemend panorama van de Armeense hoofdstad en een zicht op de bijbelse berg Ararat opent zich vanaf de helling van het Kanaker-plateau. En tot slot, ten derde, worden een nieuw zakencentrum en een hotel gebouwd op de plaats van een van de beroemdste gebouwen in Jerevan tijdens de Sovjetperiode: het Jeugdpaleis.
Iedereen die ooit Yerevan bezocht tijdens de Sovjetjaren of foto's van de stad uit die periode zag, herinnerde zich dit object - de zogenaamde "Krtsats Kukuruz", die eruitzag als een gigantische cilinder, gesneden met karakteristieke ovale ramen en bekroond met een "vliegende schotel". " observatie platform. Gebouwd in 1972 door de architecten G. G. Poghosyan, A. A. Tarkhanyan en S. E. Khachikyan, is het Paleis van de Jeugd jarenlang een symbool geweest van de stad en het hoogste gebouw, zichtbaar vanaf absoluut elk punt. Echter, in 2006, nadat Avangard Motors LLC de eigenaar van het gebouw werd, werd onverwachts erkend dat het niet voldeed aan de seismische weerstandsvereisten en werd het afgebroken. Het publiek in Jerevan probeerde "Krtsats Kukuruz" te beschermen, maar het stadsbestuur luisterde niet naar haar mening, noch zelfs naar de auteurs van het gebouw, die bereid waren om de kracht en betrouwbaarheid van hun creatie te bewijzen en een project uit te voeren voor zijn modernisering.
Een van de leidmotieven van de sloop van de wolkenkrabber was de wens van de eigenaar om op deze plek het 'achtste wereldwonder' te bouwen, een opvallend werk van moderne architectuur dat Yerevan een nieuwe dominante hoogbouw kan geven, om te verklaren de hele wereld over zijn originaliteit in het algemeen en de status van het bedrijf Avangard Motors in het bijzonder. Met het oog op het vinden van een dergelijk object werd in oktober 2009 een internationale architectuurwedstrijd uitgeschreven. Hoewel het werd gehouden in overeenstemming met de regels van UNESCO-UIA en goedgekeurd door de International Union of Architects, brachten de resultaten ervan zowel de journalisten die de ontwikkeling van de evenementen volgden als de deelnemers aan de wedstrijd buitengewoon verbaasd. Feit is dat de eerste prijs nooit werd uitgereikt, de tweede en derde gingen naar weinig bekende Europese bureaus (2e plaats - Agence Search (Frankrijk), 3e plaats - Federico Ennas (Italië) en hun zeker niet de meest doordachte architectonische en stedenbouwkundige concepten, maar de meeste projecten werden volgens de leden van de Russische tak van de Unie van architecten van Armenië helemaal niet door de jury in overweging genomen.
Het is geen toeval dat de tentoonstelling die in MUAR werd geopend, is gewijd aan de nagedachtenis van David Sargsyan. De voormalige directeur van het Architectuurmuseum is geboren en getogen in Jerevan, hield van deze stad en was erg boos over de veranderingen die ermee plaatsvonden. In het bijzonder beschouwde David Ashotovich het nieuws van de sloop van het Jeugdpaleis als een persoonlijke tragedie, en toen een paar jaar later een wedstrijd werd aangekondigd voor een project voor de ontwikkeling van deze plek, hoopte hij ten zeerste op de resultaten en van de heel begin was van plan om er een tentoonstelling aan te wijden. De organisatoren van deze expositie - de Unie van architecten van Rusland en de Russische afdeling van de Unie van architecten van Armenië - benadrukken dat hun project op geen enkele manier bedoeld is om 'polemiek aan te gaan met de resultaten van de wedstrijd, maar bekend met interessant architectonisch materiaal. " En je kunt niet tegenspreken dat het gepresenteerde materiaal echt divers, nieuwsgierig en veelzijdig is: alle muren van de "Groene Zaal" zijn dichtbevolkt met tabletten, die elk hun eigen scenario van Jerevan's ontwikkeling voorstellen.
De wedstrijdopgave schreef voor om een multifunctioneel complex zo te ontwerpen dat de hotelfunctie in het hoogbouwvolume en de kantoor- en winkelfunctie - hetzij op dezelfde hoogte, hetzij lager gelegen was. De maximale hoogtemarkering werd aangegeven op 101 meter, wat een zeer serieuze figuur is voor Yerevan en zijn eeuwenoude neiging om zich horizontaal te ontwikkelen. Zoals we al schreven, sprekend over het project van Sergei Kiselev, als het geprojecteerde complex een concurrent in hoogte heeft, is het het silhouet van Ararat aan de horizon, en het was op de bijbelse berg dat de deelnemers aan de wedstrijd hun projecten. De antithese "stad - berg" en werd de belangrijkste inspiratiebron voor architecten.
Velen vergeleken het nieuwe complex eenvoudigweg met verdriet. Het architectenbureau Yort heeft bijvoorbeeld een volume ontworpen waarvan de hoofdgevel lijkt op modernistische gebouwen uit de jaren 70 met hun perfect vlakke en extreem laconieke 'gezichtsuitdrukkingen', en de achterkant is ontworpen als een steile skipiste met een trein die zich ver langs de helling. Een zekere gelijkenis met een bergketen is ook te zien in de projecten van de Bogachkin en Bogachkin werkplaats, PS architectenstudio en een team van architecten onder leiding van Vitaly Bochkov. Het Rozhdestvenka-bureau tekende het silhouet van de berg met behulp van een gigantisch portaal dat op een halfronde basis was geïnstalleerd, en ARTE + vergeleek de samenstelling van verschillende hoogbouwvolumes met een enorme pergola, wat een gevoel van het interieur van de hele ruimte van het complex creëerde. Een ander portaal werd uitgevonden door een team onder leiding van Stepan Mkrtchyan, hoewel de "ingang" deze keer bedekt is met een stapel gigantische kasseien. En "Studio-TA" maakte hun hoogbouwcomplex alsof het uit een gletsjer was gehouwen.
Niet alle deelnemers interpreteerden het proefschrift van de wedstrijdopgave over de dominante rol van het nieuwe object echter als een instructie om een werk van nadrukkelijk moderne architectuur te ontwerpen. Voor veel kenners en bewonderaars van de 2800-jarige geschiedenis van Yerevan was het belangrijk om een complex te creëren dat veel voor de stad zou betekenen, niet in de zin van visuele superioriteit ten opzichte van de stad, maar in de zin dat het organisch in haar stedelijke planning en sociale structuur. Dat is de reden waarom een aantal werken de mogelijkheid hebben onderzocht om de geïsoleerde locatie van het complex in de stad te overwinnen - de architecten probeerden het niet alleen te ontwerpen vanuit volumes van verschillende hoogtes en functies, maar ook om een soort brug naar Teryan Street te gooien, die het sluit. Dit idee is het meest levendig en volledig gerealiseerd in het project van de architectonische studio van Vazgen Zakharov (de auteur van het concept is Yuri Volchok): op de helling die naar het hoogbouwvolume leidt, wordt een brugstraat ontworpen, omgeven door geblokkeerde gebouwen waartussen traditionele Yerevan-binnenplaatsen zijn gecreëerd. Het hotelblok zelf is ontworpen als een toren die is opgebouwd uit meerdere ten opzichte van elkaar verschoven kubussen. En hoewel de auteurs van het concept in de begeleidende notitie aangeven dat deze compositie symbool staat voor 'natuurlijke en sociale tektonische verschuivingen die de biografie van Yerevan hebben gevormd', wordt deze compositie gezien als een duidelijke echo van Moskou's 'Stad van de hoofdsteden' of zelfs de Draaiende Torso-wolkenkrabber van Santiago Calatrava. Ook het project van bureau Ostozhenka verdient aandacht: het team van Alexander Skokan ontwierp een multifunctioneel complex in de vorm van meerdere laagbouwblokken, waarop een brede plaat van het hotelblok is aangebracht. Het hoogbouwgedeelte is bekleed met mat en spiegelglas en lost hierdoor op in het omringende landschap, waargenomen als een zwoele waas, een luchtspiegeling, fantasievol omdat het hoofd gebakken is.
De oude Armeense cultuur, rijk aan symbolen, inspireerde veel deelnemers aan de wedstrijd voor echt cultureel onderzoek. Zo vond het SPeeCH-bureau het beeld van zijn complex in het standbeeld van Nika van Samothrace - het hotelblok spreidde symbolische vleugels over de stad in de belofte van de overwinning. De architect Oscar Madera besloot het complex als een middeleeuws fort met een hoge onneembare toren in het midden, en Alexander en Inna Ivinskiy presenteerden het hotel in de vorm van een gigantische schijf die de stad van de zon symboliseert.
Op de openingsdag van de tentoonstelling werd een ronde tafel gehouden in MUAR, gewijd aan de problemen van de ontwikkeling van architectuur in de post-Sovjetruimte naar het voorbeeld van de wederopbouw van Yerevan. Zonder de resultaten van de eerdere competitie te evalueren (over het algemeen valt er nog niets te evalueren), spraken de deelnemers veel over het krachtige potentieel van deze site en, helaas, de even krachtige vrijheid van de investeerder om er iets op te bouwen. Er werden veel bittere spijt betuigd over het verloren gegane Jeugdpaleis en, meer in het algemeen, over de weerloze staat van de gebouwen uit de Sovjetperiode. In feite ontwikkelt de stad zich tegenwoordig alsof Sovjetarchitectuur in principe nooit heeft bestaan. Natuurlijk kan men discussiëren over de artistieke verdiensten van zowel de stalinistische empirestijl als het modernisme van de jaren zestig, maar wanneer, in plaats van een geschil, een geschiedenis van een halve eeuw eenvoudig wordt uitgewist, ontstaat er een vacuüm. En om in een vacuüm iets nieuws te creëren is niet alleen erg moeilijk, maar ook eng - wat als ze worden gesloopt terwijl ze nog leven?
