De locatie waarvoor dit project bedoeld is, bevindt zich buiten de ringweg van Moskou, aan de linkerkant van de Skolkovskoye Highway. Driehonderd meter schuin ten noordwesten ervan is het David Adjaye-gebouw voor de Skolkovo business school in aanbouw. Nog dichterbij, langs de westelijke grens van het territorium, aan de overkant van de weg - het elitedorp "Grunwald" is bijna gebouwd, de huizen waarin, volgens het algemene plan van Sergei Tchoban en Alexander Skokan, zijn ontworpen door het bureau "Choban Foss "," Meganom "," Ostozhenka "en" Ashmann en Salomon "… Het wordt geadverteerd als een "modehuis van de sterren van de wereldarchitectuur", dat doet denken aan Moskou's "gouden mijl" Ostozhenka. Het is de bedoeling om een nieuw bedrijventerrein te bouwen langs de oostgrens van het toekomstige wooncomplex Vladimir Plotkin, direct aan de ringweg van Moskou. Ten slotte werd onlangs aangekondigd dat er in hetzelfde gebied, maar ten noorden van de Skolkovskoye Highway, een innovatiecentrum, dat al de Russische Silicon Valley wordt genoemd, zal worden gebouwd. Dus de buitenwijken van het dorp Zarechye zullen binnenkort veranderen van een datsja-sanatoriumgebied in een enclave van progressieve (laten we het hopen) zaken en niet minder elite-woningen. Grunwald bestaat uit huizen met zeven verdiepingen met een ronde, vierkante en driehoekige vorm, in twee rijen langs de interne weg. Het bedrijventerrein wordt op een gelijkaardige manier ingericht: het is ook opgebouwd uit afzonderlijke gebouwen gegroepeerd in twee parallelle lijnen. Vladimir Plotkin herhaalde niet de fractionele structuur van aangrenzende ensembles, maar kromde het volume van het wooncomplex en veranderde het in een elegante, bijna kalligrafische slag. Ik zou de resulterende figuur willen vergelijken met een letter of teken, maar er zijn geen overeenkomsten - bovenal lijkt de plattegrond van het huis op de omtrek van een bloemblad. En in betekenis (maar niet in vorm) lijkt het op het Engelse icoon &, dat relatief gezien het toekomstige bedrijventerrein en het in aanbouw zijnde Grunwald verbindt - of scheidt. Nu zijn gebogen huizen, zoals ze zeggen, de huidige trend. Als een van de ideeën van het klassieke modernisme een lange huismuur was, die desgewenst een wals kon herbergen, dan was het antwoord van het neomodernisme, laten we zeggen, een huislus: vaker is de bocht zwak, ongeveer zoals dat van een uitgerekte boog, is het minder vaak significant - het huis kan S-vormig zijn, golvend (dan is het waarschijnlijk een "huisslang"). Maar in de uitvoering van Vladimir Plotkin, een architect die, zoals algemeen wordt aangenomen, de voorkeur geeft aan rechte lijnen en zelfs hoeken ook vrij recht zijn, bleek het loophuis strikt geometrisch te zijn. Bovendien is de gebruikte geometrie eenvoudig, cirkelvormig. Het "blad" van het plan is getekend met twee grote bogen met één cirkelvormige vervoeging op de plaats waar de bogen samenkomen. De inspiratiebron zijn dus geen stroken papier die in willekeurige volgorde op tafel worden gegooid, geen kruipend reptiel of zelfs een bergrug, maar een heel simpele geometrische constructie. Als je het plan van dichterbij bekijkt, kun je zelfs de locatie van het kompas voor ten minste twee hoofdbogen vinden. Op deze plaatsen zijn ronde vijvers. Behalve bogen stralen ook stralen uit de vijvers, die het volume van de "lus" doorsnijden in plaats van een kleine boogconjugatie, het wooncomplex in afzonderlijke huizen verdelen en uitgangen naar Setun vormen. Als we het project nader bekijken, is het gemakkelijk om tot de conclusie te komen dat de hoofdvorm erin geen lus of bloemblad is, maar cirkels en hun vervoeging. Vier ronde vijvers, omgeven door met gras begroeide amfitheaters, worden weerspiegeld door even ronde hoven, verlicht door ronde gefacetteerde lantaarns, groot en zeer ongebruikelijk, die doen denken aan stadions; het dak boven de hangende tuin is gesneden als Zwitserse kaas met veel ronde gaten van verschillende afmetingen. In het project "District" leek Vladimir Plotkin zichzelf tot doel te stellen om te controleren wat er zou gebeuren als hij bij het tekenen van een huis geen liniaal zou gebruiken, maar een kompas. Hierin schuilt iets dat lijkt op het idee van het beroemde huis van Konstantin Melnikov; Trouwens, de achtzijdige cirkels van het sportterrein op de Zarechya-binnenplaats lijken erg op het plan van het huis van Melnikov, dat, zoals je weet, bestaat uit twee elkaar kruisende cilinders. En net als dat van Melnikov had het ronde huis speciale gevels nodig. Hier zijn de gebogen muren van het scharnierhuis getransformeerd tot een accordeon van glassteen. Alsof de ramen, die niet wilden buigen om bij het gebogen oppervlak van de muren te passen, onder een hoek draaiden en in driehoekige uitsteeksels veranderden - erkers. Elk daarvan is samengesteld uit twee vlakken die onder een hoek samenkomen: de ene is glas, de andere is steen. Van tijd tot tijd wisselen de transparante en dove helften van plaats en vormen ze op de gevels een afwisseling van grote vlekken met verschillende texturen. Zo is het ten eerste mogelijk om een maximum aan licht op te vangen en appartementen te voorzien van een fatsoenlijke instraling. Ten tweede stelde de resulterende "accordeon" Vladimir Plotkin in staat om het wijdverbreide gebruik van gebogen glas te vermijden dat de reflectie vervormt, zoals in een gelach (in appartementen is dit echt ongepast, maar gebogen glas is te vinden in openbare ruimtes van dit project). Bovendien slaat de afwisseling van erkers de vloeren neer en geeft het oppervlak een speciale textuur, waardoor het huis in een geribbelde sculptuur verandert, een beetje die doet denken aan een mechanisme dat tijdens het transformatieproces is bevroren (dit motief kan worden vergeleken met een vergelijkbare techniek gebruikt bij de bouw van het winkelcentrum Vremena Goda op de prospectus van Kutuzovsky). De rotatie vult het huis met een soort van speciaal leven, interne energie - je zou kunnen denken dat de luifels zijn opgestegen en boven het hoofdvolume zijn gaan zweven, en de gevels zijn begonnen te bewegen en openen zich met hun hele oppervlak voor het licht; alsof het ruimtevoorwerp was geland, draaide zich uit en begon zijn mechanismen te ontplooien. Het is noodzakelijk om hier een voorbehoud te maken dat Vladimir Plotkin's vasthouden aan rechte lijnen en hoeken, die hierboven werd genoemd, eigenlijk een grove generalisatie is gebaseerd op herinneringen aan een gigantisch huis - 'Airbus', Chertan's 'Avenue 77' of, bijvoorbeeld, het project van het treinstation St. Petersburg Sea in de vorm van een gigantisch parallellepipedum - "een venster op Europa". De auteur van deze projecten verzacht zelden de hoeken, maar hij ontving, zoals u weet, de "Gulden Snede" voor een van de eerste ronde huizen in Moskou - een huis met een volledig cirkelvormig plan. In Zarechye werd het thema van de cirkel vermenigvuldigd, uitgebreid - het was alsof het uitgebreid was bestudeerd, toegepast op een vijver, een park, een huis en tenslotte op een geperforeerd dak. Interessant genoeg gebeurde dit in het district - naast het dorp Grunewald, dat verschillende ronde huizen heeft die typologisch lijken op het oude huis van Plotkin, en naast de Skolkovo business school van David Adjaye, waarvan de stylobate, zoals je weet, perfect rond is. Vladimir Plotkin antwoordt in antwoord op een vraag die uit zichzelf opkomt over contextuele roll-overs dat hij zich inderdaad liet leiden door het project van het naburige Grunewald, maar dat Skolkovo het ontwerp van Zarechye nog niet had gezien. Dus in het gebied van Zarechye en Skolkovo wordt een enclave van "architectuur langs het kompas" gevormd, en de drie genoemde projecten demonstreren een verbazingwekkende verscheidenheid aan oplossingen. Een vergelijking doet zich voor, zo niet een nauwgezette vergelijking, dan toch tenminste een paar opmerkingen. Het is dus duidelijk dat in "Grunwald" en "Skolkovo" de gebouwen rond blijken te zijn, in "Zarechye" de vijvers rond zijn, en het huis is ingewikkelder, de vorm is niet rond, maar open, enigszins open, als de schaal van een nieuwsgierige oester. Ofwel: de plannen van alle drie de complexen lijken op abstracte schilderkunst. Dit gebeurt niet zo vaak met plannen, zelfs niet met moderne, maar hier: het Grunwald-plan is een reeks geometrische basisvormen, cirkels, driehoeken en vierkanten; en het plan van de Skolkovo business school is declaratief gericht op Malevich 'suprematistische schilderkunst. In Adjaye bepalen de constructies van Malevich het plan en de volumetrische compositie van het hele gebouw, dat met direct letterlijkheid wordt overgebracht van schilderkunst naar architectuur. In Plotkins werk worden abstracte figuren niet zozeer de basis van het gebouw, maar eerder van wat 'landschapsarchitectuur' wordt genoemd; zo zou het park van een landgoed in de buurt van Moskou eruit kunnen zien als de avant-gardekunstenaar van de jaren twintig plotseling besloot het te ontwerpen. Het park hier is natuurlijk niet genoeg voor een landhuis, maar in Zarechye speelt het een belangrijke rol en is het op een gecompliceerde manier georganiseerd, in vijf "stappen": de wilde rivier Setun, waar het huis naar toe loopt; een park met vijvers, beschermd tegen de ringweg van Moskou door twee bogen van de Zarechya-huizen; het vierkant tussen deze bogen, het lijkt meer op een voorvierkant; en tenslotte volkstuintjes voor bewoners van de eerste verdieping en een hangende tuin op de vierde verdieping boven het fitnesscentrum - de laatste twee dienen als een soort 'resonator' tussen huis en natuur. Hoe niet te onthouden over de tuinstad. Als we over het park rondom het huis kunnen zeggen dat het lijkt op een abstract beeld van bovenaf, dan kan de tekening van het plan van het loophuis "District" op geen enkele manier teruggaan naar het schilderen van de avant-garde - zoals vormen zijn er niet speciaal voor. Maar het prototype van het gebouw, hoewel niet direct, is terug te vinden in de traditie van het volwassen modernisme van de jaren zeventig. Om precies te zijn, twee prototypes. Het modernisme kende geen slangenhuizen, het was zich terdege bewust van de rustiger hoefijzervormige plannen. Men kan zich bijvoorbeeld het volume voorstellen van het hotel "Kosmos" in Moskou, dat langer, lager, lichter en gelaagd in twee stroken zou worden. Tussen deze projecten gedurende 40 jaar, maar ondanks alle transformaties, zijn ze verbonden door zoiets als een interne gemeenschap waardoor ze kunnen worden gelezen als takken van dezelfde stam. Terwijl het Adjaye-gebouw op deze stam eruitziet als een transplantaat. Met andere woorden, het leidmotief van de Skolkovo-architectuur is de heropleving van de vormen van het vroegmodernisme, bovendien door een beroep op de schilderkunst, of meer precies op de ideologie van het suprematisme. En bij de bouw van het naburige wooncomplex "Zarechye" hebben we te maken met de voortzetting en ontwikkeling van het paradigma van volwassen modernisme, en precies architectonisch. Het lijkt mij dat dit is waar de algehele emotionele sfeer van het project vandaan komt. Zelfs als we rekening houden met het feit dat het nu de norm is geworden voor hoogwaardige woningen om parkeerterreinen onder de grond te verbergen en pleinen op het dak te breken, alles te planten wat mogelijk is en renders te vullen met vreugdevol personeel van vrolijke kinderen - allemaal hetzelfde, in het Zarechya-project al deze functies alsof ze werden versterkt. De pathos van het opbouwen van een beter leven, geërfd door het volwassen modernisme van de vroege avant-garde, krijgt in dit project frisheid en kracht, onverwachte oprechtheid en dus een nieuw leven. Dus - laten we nog eens kijken naar de plattegrondgrafiek - de stralen die uit de ronde hoofdvijver komen, kunnen worden opgevat als zonnig en de gewelfde huizen - als een regenboog erboven. En het blijkt dat het niet zo ver is van een ‘zakelijk en eersteklas wooncomplex’ tot de utopische stad van de zon.
2024 Auteur: David Durham | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2024-01-09 04:57
