Een onvoorbereid persoon in de gigantische hangarruimte van Crocus Expo is eenvoudigweg verplicht om in een verrukte verdoving te vervallen, kijkend naar de overvloed van wat kan worden gebruikt om een landhuis te creëren (en, belangrijker nog, wat te vullen met). Toegegeven, dit heeft ongeveer dezelfde relatie met de constructie van een datsja in de nationale opvatting als de medische manipulaties van Tatyana Malysheva's tv-programma "Leven is gezond" - tot de districtskliniek: het is onwaarschijnlijk dat het een medische behandeling zal ondergaan, maar het is fascinerend kijken. Balken, steen, schroefpalen, trappen, ramen, plafonds, vloeren, verwarmings- en watervoorzieningssystemen, Venetiaans pleisterwerk, Engelse baksteen, Italiaanse stoffen. Als bonus - Iraanse tapijten, schilderijen met uitzicht op Venetië, een smeedijzeren hanger met een smeedijzeren jas en een hoed (siert de stand van het kunstsmeedbedrijf), kunstmatige sakura en vriendelijk (zoals het is geschreven voor de twijfelaars - Friendly Footstools) voetsteunen in de vorm van bontberen.
Bij de ingang worden bezoekers begroet door de grootste en duurste stands die meteen het stilistische contrast van de expositie onthullen: aan de ene kant een gotisch prieel en rocailles, en aan de andere kant stoffen en voetenbankjes van Karim Rashid. En ik moet zeggen dat historisme en avant-garde goed met elkaar overweg kunnen binnen het concept van "luxe"; spreken elkaar helemaal niet tegen.
Het eigenlijke architectonische deel van de tentoonstelling heet "Russian Architectural Salon", bevindt zich in het centrale deel van de hal en bestaat uit drie tot vier dozijn paviljoens van architectenbureaus. Na het grootschalige propylen van commerciële stands te hebben gepasseerd, ontdekt de bezoeker de eerste drie status-architectonische stands. Onder hen is er maar één architect - Oleg Karlson, die zijn werken op een lichte, diagonaal georiënteerde structuur plaatste in de geest van Melnikov. En twee publieke organisaties: de Russische en Moskou architectenvakbonden. En vlakbij, op de tweede rij van de architectonische expositie, is de stand van het Moscow Architectural Institute. Deze drie stands vervullen hun taak volledig: het verhogen van de status van de tentoonstelling dankzij het effect van de aanwezigheid van gerespecteerde instellingen. Hoewel het gevoel een vreemd gevoel achterlaat, alsof hun architecturale idee onbetaalbaar ver weg vliegt van het alledaagse thema van het bouwen van landhuizen. Bijvoorbeeld, op de website van de Union of Moscow Architects, projecten van een wedstrijd voor een drijvend forthotel voor het fortencomplex van Kronstadt, het metrostation Volokolamskaya en de restauratie van het landgoed Lobanov-Rostovsky (Myasnitskaya, 43, p. 1) worden gepresenteerd. De laconieke stand-bar van de Union of Architects of Russia is aan de ene lange zijde versierd met de projecten van het DNA-bureau en aan de andere - het Designus-bureau. Dit zijn goede werken, maar het blijft onduidelijk waarom de Unie ze tentoonstelde en er is geen verklaring voor. Het Moscow Architectural Institute toonde een selectie van de beste scripties van tweedejaarsstudenten over het thema "House of Superior Comfort", waarvan sommige ontroerend met de hand getekend.
Verderop kun je veel interessante dingen ontdekken. Ik moet zeggen dat het aantal commerciële stands dat door architectonische ateliers op deze tentoonstelling wordt gekocht, groter is dan bij Zodchestvo, en het lijkt zelfs meer dan op de Arch Moscow van afgelopen voorjaar. Dit is heel begrijpelijk: voor de helden van de "grote" architectuur, de ontwerpers van de zogenaamde "dozen", is deelname aan een tentoonstelling puur een stap om het beeld op te bouwen, belangrijker voor het gevoel van eigenwaarde dan voor het bedrijfsleven. En bij tentoonstellingen als "Beautiful Houses" kunnen architecten wellicht klanten vinden. Sommigen van hen delen zelfs brochures van hun ateliers uit aan voorbijgangers. Bijgevolg is de snit ook representatief - het laat zowel markttrends als stijltrends zien.
Het moet gezegd worden dat smaakvoorkeuren in de privéarchitectuur ongeveer in tweeën waren verdeeld tussen romantisch historisme (van klassiek en gotisch tot modern) en modernisme. Er zijn workshops die alleen modernistische huizen laten zien die dicht bij de Europese mainstream liggen (dit zijn het al genoemde DNA, Designus, A + A of Archduet), er zijn er die goed modernisme tonen samen met even hoogwaardige stileringen (bijvoorbeeld projecten van Ilya Economov, bureau Knowhouse of de werkplaats van Oleg Karlson). Ten slotte zijn er architecten die geheel en al gespecialiseerd zijn in de klassieke, historische belichaming van luxe. Het architectenbureau "Attache" toonde bijvoorbeeld de Novo-Istrinsky Peterhof, die het hele internet omzeilde (totdat het werd gewist van Google maps). Zelfs sociale gebouwen zien er soms uit als kastelen: zo bleek een enorme weergave van een huis van rode baksteen in pseudo-gotische stijl (met bogen, torens en een fontein op de binnenplaats) een project van een huis voor de Sorokin. gezin met veel kinderen uit het dorp Aksai, regio Rostov (architect - Tamara Bolshakova), het opvoeden van 52 pleegkinderen.
Afzonderlijk moet het worden gezegd over houten huizen. Het feit dat veel bureaus gespecialiseerd zijn in hun ontwerp, verwarmt de ziel, maar de meeste projecten lijken op een tweeling en bevinden zich ergens tussen de Ropetov-toren en het Alpenchalet. Aan de andere kant tonen de commerciële stands rond de architectuur een vurige toewijding aan hout: huisleveranciers van cilindrische blokhutten en gelijmde balken bouwen paviljoens met twee verdiepingen, houten tafels en banken. Dit alles is aanvankelijk schokkend qua omvang, en vervolgens teleurstellend met de technogene eentonigheid - te cilindrisch, te glad, hoewel waarschijnlijk van hoge kwaliteit. Iets warmer en gevoeliger (en hout is een zeer warm materiaal dat een juiste behandeling vereist) is zeldzaam, en vooral waar de auteurs zich laten inspireren door Art Nouveau en Abramtsev: bijvoorbeeld tussen de werken van het bedrijf "Traditional Carpentry Technologies". Temidden van de overvloed aan commercieel hout verschijnt plotseling de stand van de Common Deal Foundation, een liefdadigheidsproject voor de restauratie van houten kerken in het Russische Noorden.
Het architectonische deel van de expositie gaat verder met een kijkwedstrijd, waarvan de stands, zoals de stands van de meeste wedstrijden op de meeste tentoonstellingen, in een donkere hoek aan de rechterkant zijn genesteld. Deelnemers aan de wedstrijd krijgen de Russische Nationale Prijs op het gebied van de bouw van laagbouwhuisjes, de laureaten werden op de openingsdag van de tentoonstelling bekendgemaakt.
Deze keer kende de jury de eerste prijs voor de bouw ("house archproject") toe aan de architect Goltsev voor het landgoed dat hij in het zuidwesten van Moskou bouwde. Het bureau van Alexandra Fyodorova ontving de eerste prijs ("huis van het architectonisch object") voor het project van een villa in Sochi. De hoofdprijs voor het gerealiseerde interieur ("interior archobject") ging naar het St. Petersburg bureau "A-Len" voor het project van een privéwoning in Sestroretsk, voor het interieurproject ("interior archproject") werd Tamara Nikitina beloond met het idee van "studio appartement voor een vrijgezel".
