Archi.ru: Sergei Alexandrovich, de architectonische werkplaats waar je naar toe gaat, is plotseling verdwenen uit de gelederen van permanente nieuwsmakers. Wat is de reden voor zo'n pauze? Wat doet uw creatieve team nu?
Sergey Skuratov: Meestal wordt de werkplaats nu in "Garden Quarters" gehouden. Nadat dit project door B&N Bank was verworven, begon het werk daar pas echt te koken. De eerste fase wordt gerealiseerd - dit zijn het eerste en vierde kwartier - waar de gevels al worden bekleed met Hagemeister klinkerstenen en natuursteen, glas-in-loodramen worden geplaatst en de groenvoorziening wordt voltooid. Tegelijkertijd maken we werkdocumentatie voor de tweede fase - dit zijn het tweede en derde kwartaal, waarvan de bouw al is begonnen, een funderingsput is gegraven, een funderingsplaat is gelegd, een muur in de grond is gemaakt.
Ruim een derde van de werkplaatsmedewerkers brengt nu elke tweede werkdag op deze bouwplaats door. Eerlijk gezegd is Sadovye Kvartaly voor ons team niet alleen een zeer interessante baan geworden, maar ook een zeer moeilijke, een echte test van professionaliteit, die we als een eer beschouwen deze te weerstaan. Architecten, met een gemiddelde leeftijd van niet meer dan 30-35 jaar, ontdekken een nieuwe kant van ons beroep, in het besef dat mooie foto's slechts het begin zijn van elk project. Ik, als hoofd van de werkplaats en als mentor, ben enorm trots op mijn ondergeschikten: ze maken de meest gedetailleerde, mooie tekeningen, verdiepen zich in alle nuances van projectuitvoering en dankzij deze manier van zakendoen waren ze in staat om zet zelfs een zeer complexe fase van werkdocumentatie om in een creatief proces.
Archi.ru: Ontwikkelt uw werkplaats ook de RD-fase voor objecten van andere architecten die in Sadovy Kvartalov zullen worden gebouwd?
S. S.: Nee, alleen voor hun eigen land. Maar we kijken door de arbeiders van onze collega's, we adviseren iets, soms geven we ze onze reeds ontwikkelde eenheden en oplossingen, als ze van project tot project moeten worden herhaald, waardoor Garden Quarters een enkel stuk stedenbouwkundige kunst is.
Archi.ru: Nu, bijna zes jaar na de start van dit project, denk je dat het consortium van architecten een goed idee was?
S. S.: Het zou natuurlijk veel gemakkelijker zijn om alles zelf te doen. En niet omdat ik mezelf meer vertrouw: het is gewoon dat de interactie tussen mensen, vooral creatieve, per definitie een uiterst complex proces is. Maar de stad is niet gemaakt door één architect en één idee, dus de aanwezigheid van andere auteurs in dit project komt het zeker ten goede. Hoewel, moet ik bekennen, ik een gigantische morele verantwoordelijkheid voel voor alles wat er in de Garden Quarters wordt gebouwd, waarbij ik geen specifiek verschil maak tussen de huizen die ik zelf heb ontworpen en de huizen die door mijn collega's zijn uitgevonden.
Archi.ru: Voor zover ik weet, worden de interieurs van openbare ruimtes in "Garden Quarters" ook door uw werkplaats gemaakt?
S. S.: Ja, en op dit moment behandelen we ze nauw. We nodigden Bernard Pictet uit, een Franse ontwerper en schilder, glasmaker, en we nemen zijn werk op in het interieur van elk van de lobby's en kadreren ze dienovereenkomstig. Ik wil de details nog niet onthullen, ik hoop dat dit het hoogtepunt en de intrige van het project wordt.
Archi.ru: Welke andere projecten van de workshop worden momenteel geïmplementeerd?
S. S.: Vanwege de complexiteit wordt het Rostov-project in Moskou onderzocht en we hopen dat de bouw dit jaar zal beginnen. Een project voor de bouw van een wooncomplex op Novoalekseevskaya wordt al bestudeerd. Daar is trouwens het bekledingsmateriaal al gekozen - het zal ook Hagemeister zijn, maar lichter dan in de Garden Quarters, en zonder verticale naden, wat het metselwerk een interessante textuur zal geven. Ik moet zeggen dat dit huis, zowel qua materialen als qua plastic, vrij eenvoudig bleek te zijn, maar aangezien solide saaie parallellepipedums eromheen geconcentreerd zijn, leek het ons goed om te vertrouwen op ingetogen architectuur. We willen de schok neutraliseren die onvermijdelijk is als er plotseling een nieuw helder object verschijnt op een godverlaten terrein. Over het algemeen ben ik ervan overtuigd dat de omgeving geleidelijk moet worden getransformeerd: het is erg moeilijk om in steden te wonen waar elk huis schreeuwt om zijn uniekheid …
Ook wordt het huis aan de Burdenko-straat nu voltooid - het bovenste gedeelte wordt voltooid, het blijft om de console met stenen te omzomen en de bovenste balk te maken. Het landschap is al klaar en we werken momenteel aan de interieurs van openbare ruimtes. We besloten om de entreehal volledig met hout te versieren: het huis zelf is opgetrokken uit donkere bakstenen en blijkt daarom behoorlijk brutaal en ergens zelfs een beetje ongenaakbaar te zijn, en daarom maken we de interieurs in contrast, waarbij we het lichte, warme hout onderdompelen dat is de wereld binnengekomen. Toegegeven, we werken op een zeer onconventionele manier met hout, in het algemeen bereiden we ook een verrassing voor, naar ik hoop, een interessante.
Archi.ru: Vorig jaar heb je verschillende wedstrijden gewonnen, waaronder een zeer onverwachte - voor een project om de Russische huiskamer in het Kennedy Center in Washington te reconstrueren. De totale oppervlakte van deze ruimte is slechts 250 m². Wat is de reden voor de heroriëntatie naar kleinschalige objecten?
S. S.: Over het algemeen heb ik kleine projecten nooit uit de weg gegaan. Integendeel, ik ben ervan overtuigd dat werk aan serieuze stedenbouwkundige verplichtingen moet worden gecombineerd met werk aan kamervolumes en interieurdetails. En er zijn nu eigenlijk meerdere van dergelijke projecten in onze portefeuille. Enerzijds is dit echt de "Russian Living Room", die we doen op uitnodiging van de Vladimir Potanin Charitable Foundation (de curator van het project is Natalia Zolotova). De belangrijkste taak van de Russische huiskamer is om de vernieuwde ruimte ervan te maken, laten we zeggen, helpen de stereotiepe ideeën over Rusland die in de Amerikaanse samenleving bestaan, te overwinnen, daarom zou het interieur geschikt moeten zijn - om over ons land te vertellen zonder folkloristische afbeeldingen op te leggen. De kunstenaar van dit project was Valery Koshlyakov, die speciaal voor deze plek verschillende nieuwe werken schreef. Een van de weinige interieuritems die na de reconstructie in de woonkamer zullen blijven, is een kristallen kroonluchter die in 1971 door Ierland aan het Kennedy Centre is geschonken - we hebben bedacht hoe we het moesten spelen en correct in het moderne interieur passen.
Daarnaast bouwen we nu onze eerste landvilla, waarbij we werkelijk alles doen in dit project: huis, technische voorzieningen, groenvoorziening, interieur. Dit werk is nu bijna een jaar aan de gang en de bouw begint nu. Ik moet toegeven, het is heel interessant om aan de interieurs te werken als ik de ruimte helemaal bedacht en mezelf vorm. En nogmaals, de buitenkant en het interieur staan in absoluut contrast - ik weet zeker dat het buiten de stad meer dan gepast is, vooral omdat er veel glas is.
Archi.ru: Was dit een competitief project of werd het huis rechtstreeks aan u besteld als "een huis van Skuratov"?
S. S.: Ik werd direct gebeld. Zo'n mate van vertrouwen en respect vereist natuurlijk veel, maar het is ook buitengewoon inspirerend - ik ben het lot dankbaar voor deze ervaring.
Archi.ru: Het is waarschijnlijk bijna onmogelijk om zo'n creatieve vrijheid in een stad te krijgen? Een typisch voorbeeld is het project van een wooncomplex aan de Paveletskaya-dijk, waar u eerst een zeer futuristische voetgangersbrug voorstelde en vervolgens gedwongen werd het project te vereenvoudigen en tegelijkertijd de klasse van woningen te veranderen. Voor zover ik weet, wordt het nog steeds opnieuw ontworpen?
S. S.: Oh, het verhaal is daar niet gemakkelijk. We hebben de internationale wedstrijd echt gewonnen, onder meer dankzij het idee om een spectaculaire voetgangersbrug over de rivier de Moskva te creëren, dat wil zeggen dat de enige deelnemers de verbinding van dit gebied met de stad tot in detail hebben uitgedacht. Maar toen liet de klant dit idee varen, hij moest de brug uit het project verwijderen en zelf opnieuw maken, rekening houdend met een meer geïsoleerde situatie. Bovendien hebben we in zowel de eerste als de tweede versie de fabrieksgebouwen behouden, vertrouwend op de expressiviteit van de baksteen, en toen moesten we hiervan afzien. Nou, ik geef toe, we hebben een beetje wensdenken: we hielden zo veel van de ruïnes dat we er snoep van maakten. In feite is hun toestand deprimerend en het is moeilijk om schoonheid in hen te zien - de klant kon dat in ieder geval niet. En zelfs de stad steunde ons helaas niet, omdat ze deze objecten die het behoud waard waren, niet erkenden. Nu zijn we zowel de indeling van de volumes als hun architectonische oplossing radicaal aan het veranderen, maar toch hoop ik dat we de algemene geest van het oorspronkelijke concept kunnen behouden. We wedden tenminste nog steeds op het onderwerp van het oplossen van een baksteen en het transformeren in transparant glas.
Wat me het meest zorgen baart aan dit project, is hoe er met de openbare ruimtes wordt omgegaan. In de Garden Quarters was het onderwerp van de penetratie van openbare ruimtes in de woonenclave een prioriteit voor mij, ik wilde echt voorkomen dat ik de ervaring van de jaren 2000 zou herhalen, toen een reservaat voor de rijken ontstond in het centrum van de stad. Maar aan de dijk van Paveletskaya is het vele malen moeilijker om zo'n nobel idee te realiseren - verder van het centrum, een andere context. En toch ben ik ervan overtuigd dat het onmogelijk is om het grondgebied volledig af te sluiten van de stadsmensen, omdat het daar de enige beschaafde bevruchting van het openbare leven zal zijn en bijgevolg een unieke kans om activiteit in dat deel van de stad in te blazen. Maar denkend aan het comfort van de stedelijke omgeving, zijn we tegelijkertijd verplicht om te zorgen voor de veiligheid en het comfort van de bewoners, dus werken we nu aan hoe we de bewoners van het wooncomplex en de stedelingen kunnen scheiden naar verschillende niveaus zonder hekken en belemmeringen.
Archi.ru: Gelukkig is de belangstelling voor openbare ruimtes de laatste tijd enorm toegenomen, waardoor uw ideeën een extra kans krijgen om gerealiseerd te worden.
S. S.: Openbare ruimtes worden inderdaad het belangrijkste onderdeel van de vorming van het klimaat van het stadsleven - gelukkig hebben wereldwijde trends Moskou bereikt. Als we terugkeren naar het voorbeeld van Garden Quarters, dan was dit project oorspronkelijk gebaseerd op het primaat van het sociale leven. De klant vormt een hele groep mensen, een commissie, zo je wilt, die zich bezighoudt met het scenario van het leven van het hele sociale leven van het project - het omvat zowel marketeers als sociologen, en ik was ook uitgenodigd. Ik durf te beweren dat een dergelijke inhoud van het project in veel opzichten zelfs belangrijker is dan de architectuur zelf.
In die zin ben ik over het algemeen optimistisch over wat er nu in Moskou en met Moskou gebeurt. De nieuwe leiding van de Moskomarkhitektura probeert een beleid van openheid, rationaliteit en collegialiteit te voeren, en het lijkt mij dat het team van Sergei Kuznetsov hierin over het algemeen succesvol is. De hoofdarchitect van de hoofdstad probeert op verantwoorde wijze de stroom van eerder goedgekeurde projecten die op hem is gevallen te filteren. Aanvankelijk werd dit gedaan door de Khusnulli-commissie, maar er zijn nogal wat projecten doorheen gelekt, wat niet alleen de dichtheid, maar ook de superdensiteit van het gebouw aantoont. Het is goed dat de nieuwe hoofdarchitect begrijpt dat het onmogelijk is om alle leegstaande percelen in Moskou op te bouwen: de stad kan zich niet ontwikkelen als ze wordt verslonden door het gebouwencomplex. Ik vind het ook heel leuk dat Sergey Kuznetsov jongeren actief bij het architecturale proces betrekt. De shortlist van Moskou-architectuur is echt heel kort, en het verschijnen van nieuwe teams daar is niet alleen gerechtvaardigd, maar ook gepast. Vrij recent was ik lid van de jury van de wedstrijd voor een zakencentrum op het Belorusskaya-plein, waaraan verschillende bureaus van de generatie van 30-40-jarigen deelnamen. Het is tijd dat ze allemaal in de stad gaan bouwen! Architectuur is natuurlijk een leeftijdsgerelateerd beroep, aangezien ervaring daarin belangrijk is, maar zonder een geleidelijke personeelsvernieuwing is de volledige ontwikkeling ervan onmogelijk.
Archi.ru: En jij doet nu trouwens zelf aan wedstrijden? Om de een of andere reden behoorde uw werkplaats niet tot degenen die betrokken waren bij het project van het Polytechnisch Museum.
S. S. We hebben ons aangemeld voor deze prijsvraag samen met het Nederlandse bureau Neutelings Riedijk Architects, maar kwamen niet in aanmerking voor de tweede ronde. Het komt voor dat een wedstrijd altijd een loterij is. Nu gaan we deelnemen aan de wedstrijd voor het project van het laatste huis op Ostozhenka, evenals aan de wedstrijd voor het concept van het bouwen van 10 hectare in het westen van Moskou - het is de bedoeling om daar een multifunctioneel complex te creëren. Beide competities zijn gesloten en internationaal - er zijn natuurlijk geen garanties dat we er minstens één zullen winnen, maar we houden van en weten hoe we moeten deelnemen aan competities, dit traint het team perfect en verhoogt de professionaliteit, ik waardeer deze ervaring altijd erg.
Over het algemeen hou ik echt van het idee van advieswedstrijden, die nu worden geïntroduceerd, zoals bijvoorbeeld gewijd aan Berezhkovskaya Embankment. Strategisch kunnen denken is een kwaliteit die zowel onze stad als onze architecten moeten ontwikkelen. Elke ervaren ontwerper kan een gevel tekenen: over het algemeen zijn er slechts een tiental technieken, het is niets moeilijks om ze in een of andere combinatie toe te passen. Maar contact met de omliggende gebouwen is iets dat belangrijk is om te kunnen voelen en rekening mee te houden. Een architect kan de wijk die in aanbouw is natuurlijk niet nieuw leven inblazen door een golf van een toverstaf, maar hij is verplicht om veelzijdige voorwaarden te scheppen voor de samenleving om een nieuw object te accepteren en het onder de knie te krijgen. En dit kan alleen worden gedaan met een zeer verantwoorde benadering van alle stadia van ontwerp. In april, bij de Gulden Snede, zal mijn masterclass plaatsvinden, die ik heb besloten om “Architectuur zonder afvalwoorden” te noemen, waar ik het over wil hebben. Het feit dat het arsenaal aan vormen en middelen van een moderne ontwerper zeer zorgvuldig en zorgvuldig moet worden behandeld. Elk misplaatst woord wordt weerspiegeld in de samenleving en de ruimte. En als we willen dat de stad geen schreeuwende massa wordt, maar een geschikte plek om te wonen, dan moeten we rekening houden met alle mogelijke kleine dingen. Niemand heeft de laconiek en zuiverheid van het gebaar opgeheven, en als architect zie ik persoonlijk mijn professionele taak in het streven naar deze zuiverheid in elk nieuw object, meedogenloos ontdoen van onnodige woorden, materialen en technieken.
