Hans Scharoun, de laatste geniale Duitse architect van de 20e eeuw, verbond het grootste deel van zijn leven met Berlijn: hoofdarchitect, voorzitter van de Academie voor Kunsten, eredoctor en ereburger, laureaat en cavalier, maker van de Philharmonic, de Staatsbibliotheek, scholen, villa's en torens. Zijn diploma was - Rusland. Informeel, maar daarom niet minder effectief. In de stad Chernyakhovsk (tot 1946 - Insterburg) van de regio Kaliningrad is het eerste gebouw van zijn bureau bewaard gebleven: de woonwijk "Pestry Ryad", een monument van expressionistische architectuur. Gebouwd in de vroege jaren 1920, nog beter bewaard gebleven dan zijn tegenhangers in Duitsland, is het echter nooit gerestaureerd en loopt het risico voor altijd verloren te gaan na terugkeer uit de vergetelheid. Ondertussen kan juist het herstelproces de stad Tsjernjakhovsk, die moeilijke tijden doormaakt, een bron van regionale en zelfs volledig Russische ontwikkeling maken.
Archi.ru vroeg de architect-historicus Dmitry Sukhin, het hoofd van de Kamsvikus District Society en de bevoegde vertegenwoordiger van InsterGOD, naar de huidige stand van zaken met de nalatenschap van Sharun in Tsjernjakhovsk, de restauratie van huizen en obstakels voor heroplevingsprojecten.
Archi.ru:
- Wat is de geschiedenis van het verschijnen van de "Motley-rij"? Hoe kwam Hans Scharoun in de provincie Oost-Pruisen terecht?
Dmitry Sukhin:
- Om de oorsprong van het "Dorp aan Kamsvik Alley", ook bekend als "Kamsvikus Dorp", bijgenaamd voor de kleurende "Motley rij", te begrijpen, moet je wat dieper in het verleden gaan: Hans Scharun werkte sinds april in Insterburg 1917, diende als districtsarchitect met dezelfde vooroorlogse assistent-professor. Kapitein Paul Kruchen besteedde zelf meer tijd aan de bouwbataljons van zijn krijgsgevangenen, die sinds 1915 met hen heel Oost-Pruisen herbouwden.
Onder zijn, en dus Sharun, werkte de leiding "bouwoverleg", een ontwerpbureau van artistiek en constructief toezicht, 5-10 personen. Minstens drie van hen waren gevangenen, een Fransman, de andere Russen? Ze waren de meerderheid in de kampen. Ze bouwden ongeveer 40.000 verschillende soorten huizen, schuren, schuren, stallen, bruggen …
Kruchen leerde ambachten zodat ze niet zomaar alles konden bouwen, maar wat hier passend was, en hoe dan ook niet, maar op de meest moderne manier in die tijd. Tegelijkertijd leerden de architecten die in 1915 arriveerden om de verwoeste provincie te herbouwen “Pruisisch zijn”, wat ze nooit eerder hadden gekend: ze gingen niet naar “Pruisisch Siberië” vanuit de “culturele hoofdsteden” aan de Izar en de Rijn, maar toen riep het moederland om een held te worden … "De stijl van de Oost-Pruisische renaissance" of "restauratie": ingetogen expressionisme of zeer gemoderniseerd traditionalisme, hoge dakhellingen, ritmisch magere decor … Was de terughoudendheid en uitdrukking in niet geringe mede veroorzaakt door wie, hoe en wanneer zijn de projecten uitgevoerd? Waarschijnlijk wel. En hoe vergelijkbaar zijn de omstandigheden!
We moeten tenslotte herstellen, en we hebben een handvol aangeleerde handen, en we moeten eerst "(p) Russianness" vinden. In november 1918 had Sharun veel gebouwen, supervisie, schattingen, georganiseerd werk - maar zijn thuisuniversiteit accepteerde hem niet bij dit alles: ze kwamen niet overeen met het curriculum. Dus terug naar het tweede jaar? - en hij keert terug naar waar hij zelf iets kon hebben, bedoelde en wist: vanaf 1 april 1919 werd het bureau van de wijkarchitect Kruchen het architectenbureau van Sharun.
Het kwam op gang: een jaar later ging Sharun trouwen. Bruno Taut stuurde hem het manifest "Op weg naar het bouwen van kleur" (september 1919) ter ondertekening en ontving het van Insterburg met twee handtekeningen tegelijk: Sharun en Rosencrantz, burgemeester. En daarnaast zijn er bizons als Walter Gropius, Bruno Mehring, Hans Pölzig, Paul Schmitthenner, Fritz Schumacher, Karl Osthaus! Maar ze waren niet in de hoofdsteden, die dat manifest of de "Glazen Ketting" uitvoerden, maar deze, in de van Duitsland afgesneden provincie. Het was noodgedwongen, het was nodig om de gedemobiliseerde mensen te bezetten, om vluchtelingen uit het oosten op te nemen: daarom stichtte de stad, vertegenwoordigd door dezelfde Rosenkrantz, in 1917 de Building Society of Small Apartments en bouwde er veel van, en legde de nederzettingen. Dus toen Taut, de pionier van het "kleurgebouw", zijn "kleurenschema's" in Maagdenburg in 1924 voortzette, kon Scharun al bogen op voltooide huizen: "The Motley Row" is niet alleen het oudste bewaard gebleven object van Scharun, maar ook zijn alleen gekleurd gebouw, en in het algemeen lijsten van "kleurkwaliteit" - de tweede. De eerste, Berlijnse "Valkberg" Taut, staat op de werelderfgoedlijst van UNESCO. En de tweede - helaas.
Wie was de klant en wie waren de eerste huurders?
- Er waren meerdere klanten, de woonwijk is in 4 fasen gebouwd. De eerste werd gedaan door de semi-staat "House-Building Association of Employees": in april 1920 kondigde het aan dat het in november subsidies ontving van de schatkist, de regio en de gemeente - het eerste bouwticket, daarna nog een en ten derde, achter het huis een huis. In mei 1921 werden aan de westkant van de toen nog niet nader genoemde straat schilder- en tinwerken gecontracteerd. Het jaar daarop bouwden ze de huizen aan de oostkant.
In 1923 werd de spoorwegadministratie herbouwd langs de Kamsvik Alley. In 1924 stond de tweede, de stedelijke samenleving van kleine appartementen, in lijn met dit huis. Meteen daarna werd het gebied opgenomen in de stadslijn.
Kan de "Motley Row" bij dergelijke klanten als sociale huisvesting worden beschouwd?
- Graaf, maar geen naam: de term "sociale huisvesting" werd pas in 1940 uitgevonden door de nazi's. Huizen van 1921-24 kunnen niet per definitie zo zijn. En het woord is niet slecht … Dit is trouwens niet de enige term die zo'n transformatie heeft ondergaan: "voor ieder zijn eigen" kwam in de Duitse taal, naar de Bijbel, onder Frederik de Grote, en betekende "ieder" met "zijn" aandeel in publieke goederen, liefdadigheid van onvoldoende burgers … Hoe kennen we hem, het is niet nodig om uit te leggen.
Maar laten we terugkeren naar de "Motley Ryad": er was geen nederzetting door sociaal zwakke groepen - iedereen was toen zwak! En de handleidingen werden net uitgevonden. Deze huisvesting was in een andere zin "sociaal", hier ontstond de "samenleving": de voormalige Duitse bewoners voerden in een gesprek aan dat er een soort gemeenschap was die anders was dan andere Insterburgers. Eigen winkels en je eigen club - en architectuur natuurlijk!
Bouwvoorschriften van die jaren interpreteerden dergelijke huizen als "minimaal", met andere regels en vergoedingen dan andere - grote. Appartementen in halfvrijstaande huizen zijn allemaal hetzelfde, in het overgebleven ‘stadshuis’ - kleiner, in de verloren ‘spoorweg’ waren er meer: 62,5 m2 totale oppervlakte, drie kamers (inclusief een ‘woonkeuken’), een berging, een inkomhal, een badkamer en een toilet. Er is geen gang, de gangen werden toen bevochten.
Wie vestigde zich in de "Pestroi Ryad"?
- Kleine mensen: winkeliers en postbodes, telefonisten en telegrafisten; treinbestuurders, kassamedewerkers, inspecteurs en wisselwerkers (deze bevinden zich voornamelijk in het "spoorweghuis"); timmerlieden en metselaars, koetsiers en chauffeurs, kleermakers en schoenmakers, slotenmakers en monteurs, elektriciens en monteurs, evenals enkele soldaten en onderofficieren. Er zijn meer bewoners dan appartementen, dus er waren gemeenschappelijke appartementen.
Wat zijn de architectonische kenmerken van het project, wat is het unieke karakter ervan?
- Sharun creëerde een echt ensemble en veranderde ongemakken meesterlijk in voordelen: locatie in de voorsteden, smal uitzicht, klein budget … "Economische" constructie in de beste zin van het woord: laag verbruik, groot effect! In de werken van vredestijd heeft hij zoiets nog niet, een sprong over zichzelf is zichtbaar. De gelijkenis kan worden opgespoord met niet-gerealiseerde concurrerende werken - dezelfde kleur; met aquarellen - er zijn hier overal kleur en sterren; met het werk van collega's bij de restauratie (het werd voltooid in 1924) - maar dit zijn slechts gissingen,Sharun zei zelf niets over het project en het stadsarchief ging verloren tijdens de oorlog. Het is nodig voor leerboeken, voor de opbouw van studenten - maar het is vergeten! Scharun werd zelf gecertificeerd door dit complex toen hij in 1925 naar Breslau (Wroclaw) ging als professor aan de Academie voor Kunsten. En hij slaagde en werd een van de vier "kleurcommissarissen", of stedelijke kleurspecialisten, en de reizende tentoonstelling "Kleurstad" toonde huizen aan het hele land.
De woonwijk is verdeeld in twee ongelijke delen: een grotere "stad" langs Kamsvik Alley (Gagarina St.), met een brugplein bij de brug over de Insterburg-Tilsit weg - en een overdekte "privé" straat Pestry Ryad (Elevatornaya St.), met een paar huisjes en rijen halfvrijstaande huizen. Een soortgelijke oplossing vinden we in 1930 in zijn Berlijnse "Stad Siemens", er is zelfs een spoorweg zoals hier, en een kwart cirkel wordt beschreven door een boog van een van de huizen!
De ingang van het "dorp" vanaf de brug, boven de spoorweggracht - er is een perron en een overzicht. Sharun regisseert het uitzicht, houdt rekening met de zichtlijn, verdoezelt het irrelevante. De beide "stadshuizen" die hier staan, zijn weggetrokken van de rode lijn, hun straatplastic is nadrukkelijk gierig - wat je ook doet, alles zal verdwijnen in een perspectiefreductie. Alleen de trappen zijn gemarkeerd; de wangen van de trapeziumvormige nissen zijn gericht op de ingang. Maar de kopgevels zijn van plastic, hun ruitvormige loggia's met gipskaders in contrasterende kleuren: dit is de westkant, het spel van licht en schaduw onder de veranderende zon was hier waarschijnlijk heel expressief - dit is zelfs te zien na het beglazen van alle nissen door onze tijdgenoten. En wat interessant is: in termen van het huis is het "dom", en de bewoners, Russen en Duitsers, zien het als een "schip" met scherpe neus. Later zal Sharun zowel een "slagschip" huis als een "voering" hebben, ramen zullen over het algemeen een favoriet motief worden, maar dit is het eerste en, laten we niet bang zijn voor dit woord, het beste. Het is niet letterlijk, ‘schipachtig’ erin wordt gecreëerd door de massa van het lichaam dat op de golven zwaait - de loop van de zon. De zuidelijke kant van de binnenplaats, allemaal in diepe loggia's van een vijfhoekig plan, daarachter zijn keukens-eetkamers, en haal iemands tafel in de lucht, voor je ogen zal er een goede 200 meter zijn van je eigen en aangrenzende tuinen - ze waren bedekt vanaf het straatbeeld! De oorlog leerde om de voedselkwestie op de voorgrond te plaatsen, en hier garandeert architectuur zowel de niet-schaduw van de eettafel als de vulling ervan. Maar hier zijn niet alleen dorpelingen, maar bewoners van de nieuwe tijd, "op de vloer", met intern toilet en badkamer, een trolleybus voor de deur - en met een aardappelkelder en hun eigen wortelen. Voordeel en schoonheid gaan hier hand in hand.
Street Motley Ryad gaat van noord naar zuid, en hier werpt de zon diepe schaduwen van de kleinste uitsteeksels en uitsparingen van platte driehoekige erkers en gepleisterde nissen. Er zijn huizen zonder erkers, er zijn huizen met een stel en met twee stellen; er is een lancet-trapraam in een breed bladvormig veld, er is een driedubbele nis, en er zijn ook tweehoornige ramen zoals een boek of een geslagen kussen. Verspreid langs de muren, deuren en tangen zijn vier- en achtpuntige sterren in reliëf - ze staan ook op de reling van de trap. En natuurlijk zijn de muren fel geverfd, rood, blauw, geel; elk op zijn eigen manier: platbands zijn niet in orde, allemaal samen creëren ze het unieke karakter van elke ingang en het dorp als geheel.
En ze beginnen allemaal met twee geschakelde woningen met winkels. Al de rest zijn 4-appartementen, deze zijn voor één gezin, een winkel en een bijkeuken. Er zijn twee ingangen naar de straat, vanuit het huis en vanaf de beursvloer, en een brede etalage. Het wordt ook naar voren gebracht door een platte driehoekige erker vanaf de gevel, met een kroonlijst die beide deuren bedekt. De muur hier is bekleed met visgraatklinkers en dit alles werd bekroond met een halve cirkel van een met de hand getekend uithangbord. Het unieke van dit alles is de volledigheid!
Hebben jullie het allemaal overleefd?
- Zhilmassiv bestond oorspronkelijk uit:
• gordijnboog van twee verdiepingen nabij de brug - verloren tijdens de oorlog
• twee "stads" -gebouwen met drie verdiepingen. Het "spoorweg" -huis ging verloren tijdens de oorlog, het huis dat werd gebouwd door de Society of Small Apartments bleef staan
• twee huisjes met twee verdiepingen - bewaard gebleven
• 16 halfvrijstaande huizen met twee verdiepingen - bewaard gebleven
• "halve schuren" op de binnenplaatsen, 7 aan elke kant van de straat - verloren na de oorlog, sommige werden vervangen door nieuwe schuren en garages.
De huizen zijn van rode baksteen, slechts één huisje is gemaakt van silicaatstenen - en dat was toen nieuw, het werd alleen geproduceerd op de Rijn en het Ruhrgebied. Een aanbod-eigenaardigheid of een opzettelijk experiment is onbekend.
De muren zijn van stucwerk en voor het grootste deel in hun originele pleisterwerk. Zoek er een in Berlijn of Dessau! Daar werd de kleur weggekrast met een scalpel - we zien nog steeds de originele Kaimfarben-verf. Welke moderne verf gaat 90 jaar mee - maar deze zou kunnen. Net als in de hoofdletters. We hadden dit verwacht, de fabrikanten - nee, hun archieven zijn ook afgebrand. Maar ik loop mezelf voor.
De scheidingswanden zijn ook van baksteen, gewapend metselwerk in frames - "pruss metselwerk". Ze hebben het allemaal overleefd. Kelderplafonds - gewapende baksteen, gewapend beton en op sommige plaatsen "Pruisische gewelven", boven de kelders - houten balken. Zowel die als die hebben het overleefd, maar de wapening roest en kan niet worden gerepareerd, wat te doen is nog onduidelijk. Rode pannendaken, waar ze na de oorlog werden gerepareerd - asbestcement. De spanten met één trekje, de dubbelrijige rechtopstaande stoel, allemaal goed bewaard gebleven.
De trappen zijn allemaal origineel, beton in de kelder, houten boven, met een golfachtige leuning in de geest van expressionisme. Langs de trappen loopt een linoleumpad. Van hen - maar van niets anders - is de ontwerptekening bewaard gebleven, daar op de trappenhuizen is schede of visgraatschildering getoond, maar hiervan hebben we nog geen sporen gevonden. Ook zijn er geen sporen van decoratie in het interieur - en waarschijnlijk waren er geen, met uitzondering van versierde deuren en kachels. Slechts op sommige plaatsen zijn eenvoudige houten kozijnen gebleven: ze zijn vervangen door plastic en sommige ramen van toiletten en kasten zijn volledig gelegd. De deuren zijn ook van hout, hebben lambrisering en ramen - de meeste zijn bewaard gebleven.
Met andere woorden: hier is niet alleen het behoud hoog, niet alleen de stilistische en biografische waarde, maar ook de verliezen zijn goed te verhalen. Als er niet één significant "maar" was.
Wie behoort nu tot de "Motley Ryad"?
- Alle woningen zijn in de jaren negentig geprivatiseerd - met uitzondering van de voormalige club in huisnummer 17. Het was niet volgens het project, het werd herbouwd in de jaren 1930, de muren en ramen zijn daar verhoogd, en het dak daar is anders - "ligstoel". Na de oorlog was het een club en daarna werd het opgedeeld in appartementen - het zou worden vernieuwd, de kartonnen wanden en voorzieningen in de gang zouden worden verwijderd … Er is ook een vereniging van huiseigenaren, is een fan van hun huizen - maar hij kan ze niet redden: er zijn hier niet veel inwoners.
Hoe grootschalige restauratie is vereist? Moeten huurders worden uitgezet?
- De daadwerkelijke restauratie zal klein zijn - alleen de gevels en daken zijn beschermd. Daar zal het nodig zijn om de tekening van kozijnen en dakkapellen opnieuw te maken en het gips nieuw leven in te blazen met schilderen. De rest is restauratieherstel. Isoleer de muren van binnenuit, borduur communicatie. De kachels, aangezien we onszelf isoleren, moeten worden vervangen door de kwart stookruimte of door warmtepompen om de houtblokken in de kelder over te nemen. Word een voorbeeld voor het gebied, zoals vroeger! Veel? - helemaal niet! Al deze werken kunnen en moeten geleidelijk worden uitgevoerd, aangepast aan de huurders: zo werden de dorpen Uncle Tom's Cabin en Falcon Mountain nieuw leven ingeblazen in Berlijn: nadat ze een huis hadden gemaakt, gingen ze verder met het volgende. En hervestiging, indien nodig, zal van korte duur zijn en niet meer dan vier appartementen tegelijk.
Is het project al opgeleverd, over welke bedragen hebben we het?
- Er zijn voorlopige projecten - studentenprojecten. Er is geen budget, en dit is opzettelijk. Er werd uitgegaan van een meerfasige educatieve en praktische benadering. Ten eerste metingen - dit was de zomerpraktijk in 2010 en 2011. Dan - de ontwikkeling van ontwerpoplossingen. Het is nog niet af. De experts die al soortgelijk werk in het buitenland hebben uitgevoerd (Brenne, Wasmut, Wolff en anderen), hebben zich vrijwillig aangemeld als adviseur-critici. Nadat we de beste bewegingen hebben geselecteerd en waar nodig gecorrigeerd, markeren we ze en leggen ze voor uitvoering voor aan de trainingsateliers van oude Duitse bouwambachten die daar worden gemaakt. Anderen zullen hier niet werken: de huizen zijn niet in overeenstemming met GOST, de technologieën zijn onbekend en we hebben geen analoog voor sommige concepten. En in de regio Kaliningrad zijn er honderden van dergelijke objecten, en iedereen wacht erop om te leren hoe ze te maken. Gelukkig kunnen we de huizen serieel, in het ene jaar - in het ene huis, in het andere - in het andere, rekening houden met wat en hoe het zal gaan. Studenten, opstellers van projecten, zouden deze educatieve bouwprojecten leiden, en ze zouden zelf studeren en anderen lesgeven … Bijna zoals in 1915 zouden ze de oud-nieuwe Pruisische geest hebben gevonden!
Bij zo'n voorstelling is er een drievoudig voordeel. Idealiter zou een tiener uit Elevatornaya, die naar cursussen was gegaan, het dak van zijn grootmoeder op Elevatornaya repareren en dan zijn eigen ambachtelijke werkplaats openen en voor anderen bouwen. Er zal immers vraag zijn naar een dergelijke nieuwbouw. En we zouden de zeer vereiste verantwoordelijke uitvoerder hebben, en de klant is ook verantwoordelijk. We zijn tenslotte niet rijk aan die en die …
Wat zou de toekomst kunnen zijn van Motley Ryad - een voorbeeldig wooncomplex of iets anders?
- De heropleving van de Motley Ryad is geen eindpunt, het begint met de eerste stap van de reparatie- en restauratiewerkzaamheden en zal niet eindigen met de bouw. Immers, als je ineens huizen gaat versterken, isoleren, vernieuwen en opfrissen, zal de “eigenaar” niet uit de “consument” komen, en zal er opnieuw een destructieve cyclus beginnen. Om dit te voorkomen, is het de bedoeling dat de werkzaamheden geleidelijk en open verlopen. Er werd zelfs een naam bedacht: "Open Room"! Het wordt een bouwplaats, een opleidingscentrum voor nieuw handwerk, een ontwerp- en presentatiebureau, een bewonersclub met museumtentoonstelling en zelfs een ‘kunstresidentie’, maar het wordt wel bijzonder.
Meestal beschrijven deze woorden workshops waar een bezoekende kunstenaar of ontwerper creëert, geïnspireerd door de stad of in opdracht, en de stadsbewoner aanwezig is achter een etalage. De 'open ruimte' wordt het tegenovergestelde van hen: de maker is niet alleen in de studio, hij werkt in het openbaar, in de voortuin, in de ruimte op straat, in het Russisch-Duitse park dat naar Frida Jung is vernoemd. Hij is een student-stagiair van kunst- en bouwuniversiteiten, die deze plaatsen blijft onderzoeken of een nieuwe ontwerpt; hij is een meester in alle kunsten, hij is een mentor in een klaslokaal, hij is een exposant in een bewonersclub, hij is 'een van ons'. Bewoners, die hem helpen, worden betrokken bij het sociale en educatieve proces, worden geactiveerd voor de stad, de regio … Er zijn ook verregaande plannen met het "Hombroich-eiland" bij Düsseldorf, er is een plan voor een reizende Sharunov-beurs: Chernyakhovsk - Wroclaw - Löbau - Berlijn - Stuttgart. De "kleurrijke rij" moet een motor van ontwikkeling worden op de lange termijn en natuurlijk blijven leven - de huurders mogen in ieder geval niet worden uitgezet.
Wat is er al gedaan om het complex te redden?
- Sinds maart 2010 is "Motley Ryad" een bekend monument van geschiedenis en cultuur. Er is geld nodig voor de definitieve classificatie - ze worden verzameld door de Kamsvikus District Society. Studenten-stagiaires van "instrGOD" maten de gebouwen op en maakten visualisaties van hun oorspronkelijke uiterlijk. Er zijn publicaties en onderzoeksactiviteiten gaande, waardoor gebouwen in het professionele geheugen worden teruggebracht - en niet alleen voor haar: het complex werd opgenomen in de lijst van 11 bedreigde monumenten in Europa, samengesteld door EuropaNostra. Ik zou zo snel mogelijk van deze schaamte willen afstappen - maar tot nu toe op geen enkele manier.
Waarom is alles vastgelopen?
- Het werk werd stopgezet in juli 2012, een halve stap verwijderd van succes: dat zomerstudentengroepen wederopbouwprojecten aan het voorbereiden waren, de gouverneur raakte geïnteresseerd en begon zelfs te praten over de "Chernyakhov-ervaring" van interactie tussen verschillende professionele en amateurgroepen. Als we de projecten toen hadden overgedragen, zouden we financiering hebben ontvangen voor de eerste werken, en in een aantal jaren van constant werk zouden we de nodige ruggengraat hebben gelegd. We werkten toen aan vertrouwen, met dien verstande dat er geen manier is voor ons alleen. En ze liepen er tegenaan: ons vooruitzicht op financiering door de gouverneur bleek te verleidelijk voor de Moskouse Progressors, de groep Kartayeva en Zaborsky. Ze werden aanbevolen als specialisten in strategische planning - ik geloofde het, maar ze waren helemaal niet van plan om een solidariteit van wederzijdse versterking door iedereen te bewerkstelligen. Volgens hen moet de stad niet door ambachten en arbeid worden verhoogd, maar door de magie van het toerisme, door de vakantie. En de vakantie - ga je gang! Slechts één sonore carnaval, en nu komt de wal van toeristen naar ons toe, en brengt geld, en geluk komt! Studenten werden opgelicht van het tekenen van kostuums, dansen rond dansen. De adviseurs die op proefwerk zaten te wachten, werden weggestuurd en boden zelfs aan om de "Kleurrijke rij" uit de monumenten te verwijderen ("als het zo belangrijk is voor de Duitsers, laat ze er dan voor zorgen"). En alsof ze spotten met de voorzichtige soliditeit van de "insterGOD" in de buurt en in plaats van het verwoeste centrum, stelden ze voor om een Disneyland te bouwen met berenholen, een windmolen en een opzettelijke markt … Zo'n wonder was helemaal niet geassocieerd met de stad, en wat een typische parasiet. En daarnaast zouden de ruïnes van het ware hart van de stad somber blijven hangen. Ze hebben nooit iets aan de gouverneur overhandigd, maar ze vierden naar hartelust. De balans werd voor een heel jaar bijeengebracht. En de toerist kwam niet.
Wat is er nu het meest nodig?
- De voormalige activisten, "instterGOD", en nieuwelingen, uit verschillende plaatsen, richtten in het najaar van 2013 het "Kamsvikus District" op, nu als een juridische entiteit: je kunt deze huizen niet verlaten, dit is een erfenis en deze kans is tevergeefs ! We gaan door in dezelfde geest, zij het alleen in wat we zelf kunnen bereiken.
Metingen zijn al aanwezig. Projecten moeten worden gedaan en ze zullen worden gedaan. Samara en Kazan, studenten-restauratoren kloppen aan de deur, ze willen ontwerpen en bouwen. Hetzelfde wordt gezegd in MARSH. De werkplaatsen van Görlitz staan klaar om ons handwerk te leren - de regionale scholen zijn bereid ze te accepteren. Firma's, dezelfde "Kaym" en anderen, staan klaar om lid te worden. Cottbus University heeft gecontracteerd voor wetenschappelijke ondersteuning en expertise: we slagen erin mensen aan te trekken, maar niemand riskeert een eenduidige eerste stap te zetten. Het is moeilijk om de Duitsers de schuld te geven dat ze voorzichtig zijn: om deel te nemen aan dergelijke projecten op hun historisch eigen land, dat nu niet van hen is … in ons land worden ze al 10 keer per dag gebrandmerkt als wraakzoekers - de situatie is niet beter aan de andere kant van de grens. Pariteit zou ideaal zijn: ze zijn de helft - en wij zijn de helft, dan zal het resultaat zeker gebruikelijk zijn. Laat de helften van een andere aard zijn. Het zijn leraren, wij zijn klassen; dit zal gaan. Het zijn technologieën, wij zijn hun plaats van toepassing; dit is ook niet op zijn plaats. En dus vragen we subsidies aan voor aanvragen, en de kansen zijn niet slecht … Maar de eerste taak voor ons, als Kamsvikus-districten, is om een huis op straat te kopen om de eerste ambachtslieden op een specifiek adres te ontvangen, werken binnen onze eigen muren en verbouwen, indien nodig.
Het toeval wil dat 4 appartementen in verschillende gebouwen nu leeg staan aan de straat en een heel huis het kleinste is, een voormalige winkel bij de ingang. Het zou een prachtig seinhuis zijn! Er zijn al mensen die willen helpen bij de restauratie, om de tweede en derde en zelfs de honderdste stap te zetten, maar we hebben de eerste nodig: voor 144 m2 van zijn oppervlakte - om ongeveer twee miljoen roebel te verzamelen. Tot nu toe is er slechts een kwart van het benodigde bedrag. Als dat het geval was geweest, zou het object binnen een week hebben gewerkt.
