Archi.ru:
Hoe en wanneer is uw project verschenen?
Alexey Komov:
- Hij werd lang geleden in mijn hoofd geboren, ongeveer tien jaar geleden, toen ik aan het ontwerpen en bouwen was in Yalta. De afgelopen vijf jaar heb ik informatie verzameld over de Sovjetarchitectuurtraditie van de Krim. En meer dan twee jaar geleden slaagden ze er samen met mijn collega's Nikolai Vasiliev en Andrei Yagubsky in om liefde voor de Sovjet-architectuurtraditie en de prachtige Krimstad Evpatoria te combineren in het kunstproject Kurortograd (in het najaar van 2013 spraken we met de auteurs over dit project - red.) … De expositie was een succes en zal ook dit jaar tentoongesteld worden in de hallen van grote Russische steden zoals Kazan, Nizhny Novgorod, Yekaterinburg, etc.
Oude Evpatoria, al zijn traditie is gecreëerd door mensenhanden, deze steppe "vlakke" kust, hier kun je je niet verschuilen achter de geneugten van het natuurlijke Krim-landschap, zoals aan de zuidkust van het schiereiland. Ons project is een studie van het westelijke deel van de Krimstad als een unieke architectonische omgeving die is ontstaan dankzij de status van een kuuroord voor de hele Unie, dat nog steeds onverdiend in het publieke bewustzijn blijft in de schaduw van "stoffige stereotypen". De architectuur van Kurortograd vertegenwoordigt exemplarisch het hele pad van de Sovjet-architectuurschool in de puurheid van zijn resorttypologie en de voortzetting van een levende architectonische stedelijke traditie. Kurortograd wordt op de tentoonstelling gezien als een model van continue interactie - van tijd, concepten en auteurs - om een integrale, vlakke stedelijke omgeving van het Krim-resort te creëren. De foto's en tekeningen tonen lokaal postconstructivisme, naoorlogse gebouwen gewijd met de namen Zholtovsky, Turchaninov, gewapend beton, plastisch rijk modernisme. Elke laag van de materiële cultuur helpt de betekenis en waarde van de geschiedenis van deze monotown - het kinderkuuroord voor de hele Unie - te begrijpen. Deze diversiteit is de "genetische code" voor het voortbestaan van de traditie, het potentieel voor haar transformatie. Kurortograd bevestigt en illustreert meer dan levendig het motto van het Zodchestvo 2014-festival: Actual Identical.
De Krim lijkt nu een soort triest onderwerp te zijn, politiek zo geladen dat het moeilijk is om na te denken over de zee, de Karaïeten, de geur van salie of Sovjet-sanatoria. Steeds meer blijkt over "kleine groene mannetjes", wachtrijen, prijzen en paspoorten voor buurtbewoners - dat is tenminste. Hoe slaag je erin om los van connotaties over architectuur te denken?
- Iedereen is een smid met zijn eigen connotaties. Er is geen dissonantie. Ik hou gewoon oprecht van de Krim, ik hou van zijn mensen, de natuur, zijn tradities. De Krim is voor mij altijd een vreugdevolle bron van vernieuwing geweest. Sommige "Krim is van ons", iemand "De Krim is van hen", maar voor mij "De Krim is van mij". Dat is het hele geheim. We moeten zaken doen, niet aan onszelf denken tegen de achtergrond van connotaties, maar mensen helpen, wat we al heel lang doen met onze collega's van de Union of Young Architects of Crimea en andere geweldige Krim-enthousiastelingen. Samen organiseren we lezingen, wedstrijden, onderzoeksforums voor jonge architecten van het schiereiland. En "Krim-salie", zou je kunnen zeggen, zit aan mijn vaderskant sinds de negentiende eeuw in mijn bloed, van mijn overgrootvaders uit het Simferopol-district. Vandaar, vermoed ik, mijn energie, die soms zelfs schokkend is, maar me niettemin niet laat afleiden van het belangrijkste (lacht).
Naast het Krim-paviljoen op Zodchestvo zelf, is het voor mij erg belangrijk om kinderen van de Evpatoria Children's Art School mee te nemen, zodat ze kunnen deelnemen aan het werk van de kinderarchitectuursector van het festival. Bij alle drie de nominaties doen ze mee aan de wedstrijd! En in het nieuwe jaar zijn we van plan om op basis van de school een architectuurafdeling te openen in Evpatoria. Er is een programma, mensen, en vooral: verlangen en wil.
Wat verbindt de Krim-architectuur die u wilt laten zien? Wat is er bijzonder aan, of, in de woorden van de curatoren, identiek? Hoe verschilt het van de naburige blanke?
- Het paradigma van de Krim-architectuur is verbazingwekkend, waar het medische postulaat: "Doe geen kwaad!" echt bepalend. De duizendjarige traditie van het schiereiland groeide niet door de tegenstelling tussen persoonlijkheid en omgeving, de wil van de architect en het landschap, maar door hun creatieve verbintenis. Architectuur zou hier zeker een tweede en zelfs derde rol moeten spelen, het beste hier is de unieke aard van de Krim: fijne organische stof en schaal, zonder de brute natuurlijke monumentaliteit die kenmerkend is voor de Kaukasische kust. "Hoe is architectuur niet het belangrijkste?!" - klinkt wild voor ons afgematte publiek, waar de omgeving een wereldwijde vastgoedsupermarkt is, en nieuwe gebouwen heldere artefacten in de schappen zijn die met elkaar wedijveren om te schreeuwen: "Ik ben hier! Koop me!". Waardigheid en bescheidenheid zijn onverenigbaar met trots, en dit is de moeite waard om te leren van de Crimean School of Architecture, die we in ons project onthullen. De expositie van het paviljoen werd samengesteld met Nikolai Vasiliev uit drie onderling verbonden delen gewijd aan de vorming van de Krim-architectuurschool in de vorige eeuw.
Het eerste deel van de expositie van het paviljoen: Meester gewijd aan het creatieve erfgoed van de pionier van de vooroorlogse Sovjetarchitectuur van de Krim Boris Belozersky.
Tweede deel van de expositie: woensdag presenteert een retrospectief van resorttypologie in de Sovjetarchitectuur van de jaren 1920-1980 in de vorm van de oorspronkelijk afzonderlijke tentoonstelling "Kurortograd: Evpatoria and the Heritage of Soviet Architecture".
Het derde deel van de expositie: Panorama "Crimean Architectural School" is opgevat als een dwarsdoorsnede van de meest representatieve gebouwen en projecten in de Republiek van de afgelopen vijf jaar, overeenkomstig het concept van het festival. Bovendien wordt de nadruk gelegd op de nieuwe jonge golf, en hier is een afzonderlijke dankbaarheid voor Kirill Babeev en Dmitry Degtyarev, curatoren van de Union of Young Architects of Crimea, echte architecturale patriotten van de Krim, die deze sectie vormden. Trouwens, Dmitry Degtyarevs jonge architectenbureau 8D uit Simferopol won deze zomer de prestigieuze Moskou-wedstrijd van het bedrijf Morton met het wooncomplex Suprematism in het straatgebied Krasnokazarmennaya, en dit bevestigt eens te meer de onvoorwaardelijke kracht van de talenten van de architectuurschool van het schiereiland zonder enige connotatie.
Wie is je toehoorders, tegen wie spreek je?
- Er zijn altijd veel jonge mensen op de tentoonstellingen van Kurortograd, we wenden ons zelfs nu tot hen met de expositie van het hele Krim-paviljoen. Het is voor de huidige generaties nogal moeilijk om "allesomvattend" te begrijpen, maar voor de inwoners van een gigantisch gesloten land lange tijd in de woorden "we gaan naar de zee!" klonk allereerst de Krim-noot. Nikolai Vasiliev en ik herontdekken voor hen een cultuurlaag die we van kinds af aan kennen, en vaak onbekend voor hen, rijk aan tradities. Dit is onze educatieve boodschap. Het is natuurlijk belangrijk voor de Crimeans zelf - om zichzelf, hun erfgoed en hun creativiteit van buitenaf te zien. Je kunt een gezicht niet van aangezicht tot aangezicht zien. Trouwens, begin december, vóór de Architectuur, tonen we Kurortograd in zijn geboorteland in Evpatoria, op de Biënnale van Hedendaagse Kunst.
– Denk je dat het juist is om nu naar identiteit en uniciteit te zoeken, of zou het logischer zijn om je te concentreren op de kwaliteit van leven? Of, integendeel, over gewone menselijke problemen, de originaliteit vergeten?
- De Krim is één resortregio. De zoektocht naar identiteit houdt in feite rechtstreeks verband met welzijn. Uniciteitsfactoren zijn de componenten van zowel modebranding als de beruchte toeristische attractie, enz. Het belangrijkste is om ze samen te voegen met intelligentie en liefde, en niet te vergeten mensen, erfgoed en unieke natuur.
