Een Sprookje Van Betekenissen

Een Sprookje Van Betekenissen
Een Sprookje Van Betekenissen

Video: Een Sprookje Van Betekenissen

Video: Een Sprookje Van Betekenissen
Video: Sneeuwwitje | Voorgelezen Vlaamse Versie | Disney BE 2024, Maart
Anonim

Alles wordt tussen de regels geplaatst, ze hebben een langetermijnberekening …

Vladimir Vysotsky

Dit jaar toont Rusland een Ideeënbeurs op de Biënnale van Venetië (samengesteld door het Strelka Instituut: docent Daria Paramonova, curator van het openbare programma Anton Kalgaev en directeur van het instituut Brendan McGetrick).

zoomen
zoomen

Redelijk genoeg - dit is de oorspronkelijke naam van het project dat ons paviljoen een speciale vermelding (speciale vermelding) bezorgde van de jury van de Biënnale, en strikt genomen kan deze uitdrukking worden vertaald als "volkomen terecht". Ondertussen, hoe

we hebben het al verteld, de titel bevat een woordspeling, eerlijk - eerlijk, genoeg - genoeg. "Eerlijk genoeg" is niet echt een vertaling, maar de titel heeft zeker een vergelijkbare betekenis. Het woordspel is ook ingebed in het motto van de expositie (het is geschreven in roze neonletters boven het balkon tegen de achtergrond van de lagune; dezelfde felroze vorm voor de meisjesadviseurs): heden 'is ook' Het verleden van Rusland is ons heden ', en' Het verleden van Rusland is ons geschenk '. Met andere woorden, zelfs op het niveau van de naam hint ons paviljoen: alles wat je erin ziet, is niet zo eenduidig als het op het eerste gezicht lijkt. En met dit begrip is het het beste om naar binnen te gaan.

De binnenruimte van het paviljoen is opgedeeld in kleine stands, omlijst met karakteristieke aluminium frames met typische koppen - deze zijn te zien op een van de vele EXPO's over de hele wereld. Ook de oplossing van de stands, die elk in een eigen stijl zijn ingericht, heeft een herkenbare "commerciële" touch. Dit is de overvloed aan reclamedrukwerk en een aanstekelijk, zo niet flitsend grafisch ontwerp, en natuurlijk een breed glimlachende vertegenwoordiger van het "bedrijf", klaar om bij het eerste telefoontje over de producten te vertellen. Toegegeven, de producten hier zijn Russische architectonische ideeën uit de 20e (en vroege 21e) eeuw, zogenaamd op succesvolle commerciële rails gezet, en de vertegenwoordigers zijn architecten, critici en architectuurhistorici. Voor elk thema werden een huisstijl, slogan en logo, een uniform van een ‘verkoper’ en een humoristische tekst geschreven om ‘producten te verkopen’ geschreven - het werk van een commerciële tentoonstelling werd volledig nagebootst en vergezeld van een al even kitscherige catalogus met kleurrijke paginaontwerpen en verschillende lettertypen.

Overigens is de aanwezigheid van 'adviseurs' als onderdeel van de expositie een belangrijk kenmerk van de tentoonstelling; tijdens de openingsdag veranderde het in een viering van communicatie: er werd gewillig naar de 'vertegenwoordigers' geluisterd, en aangezien mensen bij het onderwerp betrokken raakten, in staat om het gesprek te ondersteunen, stonden de vervelende externe eigenschappen van de 'verkopers' aangenaam in contrast met de onderwerp - in feite hadden ze het niet over goederen, maar over ideeën (ik moet zeggen dat een soortgelijk formaat van 'consulting' ook werd gebruikt in het Zwitserse paviljoen, maar de sfeer daar is nogal archivistisch, kalm en in het Russische paviljoen integendeel, het is erg luidruchtig; de adviseurs zijn echter verspreid en nu werkt de tentoonstelling zonder het belangrijke openingsgedeelte).

zoomen
zoomen
Стенды Дача, Лисицкий и Estetika Ltd. Фотография Юлии Тарабариной
Стенды Дача, Лисицкий и Estetika Ltd. Фотография Юлии Тарабариной
zoomen
zoomen
Стенды Метро, Тур по архипелагу, Ковчег-строй. Фотография Юлии Тарабариной
Стенды Метро, Тур по архипелагу, Ковчег-строй. Фотография Юлии Тарабариной
zoomen
zoomen
Карта стендов. Фотография Юлии Тарабариной
Карта стендов. Фотография Юлии Тарабариной
zoomen
zoomen

50 consultants hielpen Strelka bij het selecteren van de iconische thema's van de eeuw, waaronder Anna Bronovitskaya, Vladimir Paperny, Grigory Revzin, Mark Khidekel, Marina Khrustaleva, Alexander Lozhkin, Dmitry Shvidkovsky, Mark Meerovich, Dmitry Fesenko en vele anderen - hun namen staan vermeld in een lange lijst bij de ingang van het paviljoen.

Elk idee wordt aangeboden voor "verkoop" en distributie over de hele wereld: bovendien, als je naar rechts gaat (datsja, paleizen van pioniers, VKHUTEMAS, Chernikhov), ziet het voorstel er in eerste instantie serieus uit, maar links van de ingang (nieuw- made Voentorg, retrodevelopment) is het op de een of andere manier gemakkelijk om meteen te begrijpen dat je meedoet aan de tekening. De stands zijn echter gemengd, er zijn er meer, er zijn minder voor de hand liggende.

De lijst met Russische ideeën die op de beurs werden verkocht, bleek nogal afwisselend te zijn. Een voorspelbaar belangrijke plaats, ongeveer een kwart, werd ingenomen door de avant-garde: Lissitzky's ontwerp van multimediatentoonstellingen ("Lissitzky's ruimte beschrijft niet de bestaande realiteit, het vertegenwoordigt de gewenste toekomst en organiseert de massa in een collectieve poging om deze te bereiken"); educatieve methoden van VKHUTEMAS; ideeën van Tsjernikhov (een denkbeeldig interview met hem is gepubliceerd in de catalogus), het 'zelfvoorzienende' huis van het Volkscommissariaat voor Financiën, 'ramablok' gemaakt van afval dat tijdens de oorlog was voorgesteld door de suprematistische kunstenaar Lazar Khidekel die werd omgeschoold tot architecten, en de ronde baden van de architect Nikolsky (waarvan er een onlangs werd gered van de sloop in Tyumen).

zoomen
zoomen

De ontwerpen van de beroemde ronde baden van architect Nikolsky vormden de basis van het 'bedrijfsidee' van Circularity, dat voorstelt om soortgelijke baden te bouwen in landen zonder zoet water en zonder een ontwikkelde hygiënecultuur. De expressieve en uiterst ergonomische vorm van het ronde bad stelt u in staat om twee vliegen in één klap te slaan - legt de adviseur Konstantin Budarin uit - om een monumentale structuur te bouwen en bij te dragen aan een zuiniger waterverbruik. Talrijke diagrammen die de stand versieren, ten eerste, agiteren om naar het badhuis te gaan (douchen, een persoon besteedt 3-4 keer meer water aan dezelfde schoonmaakbeurt), en ten tweede analyseren ze in welke landen van de wereld er ronde termen zouden zijn bijzonder geschikt zijn. Het is onmogelijk om de Engelse slogan van het project Therms niet te waarderen voor goede voorwaarden ("Baden om de levensomstandigheden te verbeteren", maar de "wingedness" van de zin in vertaling is natuurlijk verloren gegaan), evenals perfect modellen gemaakt met verwijderbare daken, zodat je in Nikolsky's gebouwen kunt kijken.

Разборные макеты круглых бань. Фотография Николая Зверькова
Разборные макеты круглых бань. Фотография Николая Зверькова
zoomen
zoomen

Het huis van Narkomfin wordt op zijn stand het gelijknamige "bedrijf" genoemd als een universeel voorbeeld van stedelijke ontwikkeling, geschikt om bijna alle functies te plaatsen: er wordt voorgesteld om Narkomfin Wellness, het kantorencomplex van Narkomfin en zelfs een correctionele kolonie van het project van Moisei Ginzburg. suggestief.

Стенд дома Наркомфина. Фотография Юлии Тарабариной
Стенд дома Наркомфина. Фотография Юлии Тарабариной
zoomen
zoomen

***

Ondertussen zou het tonen van alleen ‘onze grote avant-garde’ in het paviljoen waarschijnlijk te academisch zijn, zodat de overige driekwart van de tentoonstelling met totaal andere dingen bezig is.

Op de pool tegenover de avant-garde - het idee van de herontwikkeling van de 'laatste utopische' Boris Eremin; het wordt gepresenteerd op de retroactieve ontwikkelingsstand - met bordeauxrode muren, biedermeierporselein en aquarellen van gebouwen die in hun vroegere vormen kunnen worden hersteld, criticus en journalist Alexander Ostrogorsky. Voorbeelden zijn de HHS en de bouw van het Berlijnse paleis in aanbouw. In de catalogus vind je een kaart van het erfgoed dat over de hele wereld vernietigd is (dat gerestaureerd zou moeten worden), met niet alleen de Afghaanse Boeddhabeelden die vernietigd zijn door de Taliban, maar bijvoorbeeld ook een monument voor Stalin in Praag.

Александр Острогорский – консультант на стенде «Ретроразвитие». Фотография Юлии Тарабариной
Александр Острогорский – консультант на стенде «Ретроразвитие». Фотография Юлии Тарабариной
zoomen
zoomen

Daarnaast is er een nog acuter onderwerp - Financial Solutions met het motto "Same, only better" wordt gepresenteerd door Voentorg en het Moscow Hotel, wat de praktijk symboliseert van het creëren van nieuwbouw met uitgebreide ondergrondse gebieden.

Стенд Financial Solutions (девиз «То же самое, только лучше». Слева Военторг, справа гостиница «Москва». Фотография Юлии Тарабариной
Стенд Financial Solutions (девиз «То же самое, только лучше». Слева Военторг, справа гостиница «Москва». Фотография Юлии Тарабариной
zoomen
zoomen

De stand van Estetika Ltd. sluit de cirkel van retro-ideeën. (hij ontmoet de bezoeker direct bij de ingang - om waarschijnlijk onmiddellijk en sterker stomverbaasd te zijn) - de stand is gewijd aan de Russische stijl en biedt aan om "alles" te versieren met pre-Petite gesneden ornamenten. Integendeel, er is de Shape inspirations-stand, waar de iconische vormen van Russische gebouwen gedurende 100 jaar worden verzameld in de vorm van modellen (de vormen zijn ook bedoeld voor replicatie en verkoop). Estetika-standadviseur Alexander, die sprak over zijn thema van nationale identiteit, paste een stuk houtsnijwerk toe op elk volume bij de aangrenzende stand, waarmee hij bewees dat ornament absoluut alles kan transformeren. Dit paar "vorm - ornament", dat de ingang flankeert, ziet er samen fantastisch uit en duidt waarschijnlijk ook op de twee polen van de eeuw: nationaal ornament en avant-gardistisch plastic (hoewel het niet alleen vertegenwoordigd is onder de modelontwerpers) staan tegenover elkaar. andere als twee pijlers van de Russische XX eeuw.

Стенд Estetika Ltd. Фотография Юлии Тарабариной
Стенд Estetika Ltd. Фотография Юлии Тарабариной
zoomen
zoomen
Стенд ′Shape inspirations′. Фотография Юлии Тарабариной
Стенд ′Shape inspirations′. Фотография Юлии Тарабариной
zoomen
zoomen

Het midden van de grote hal is bezet, - je kunt niet anders zeggen, - "Shchusev's Mausoleum": dit is een grijze kubus van Shchusev architects met een trap, die je kunt beklimmen en naar de bruisende hoofden van bezoekers kunt kijken van bovenaf, zoals Brezjnev vanaf het podium; iedereen voelt zich een beetje in de rol van lid van het Politburo. De vereniging is geen toeval, Shchusev bouwde zowel het mausoleum als het Russische paviljoen in Giardini - dit jaar viert het paviljoen zijn honderdjarig bestaan.

Макет мавзолея перед стендом Щусева, который тоже «сам себе Мавзолей», или же, во всяком случае, трибуна. Фотография Юлии Тарабариной
Макет мавзолея перед стендом Щусева, который тоже «сам себе Мавзолей», или же, во всяком случае, трибуна. Фотография Юлии Тарабариной
zoomen
zoomen

Ideeën uit de naoorlogse periode worden gepresenteerd op de tentoonstelling van het huis op Tulskaya, het Huis van het Nieuwe Leven van Nathan Osterman en het Prefab-project, het laatste, dat logischerwijs de ideeën van paneelhuisbouw ontwikkelt, biedt diensten aan voor de industriële ontmanteling en verwerking van oude Chroesjtsjov-huizen; in de catalogus wordt dit onderwerp weergegeven door een volledige vertaling van de toespraak van Nikita Sergeevich over excessen, nu kunnen veel buitenlanders het lezen.

Стенд Prefab. Фотография Николая Зверькова
Стенд Prefab. Фотография Николая Зверькова
zoomen
zoomen

Het "huis-schip" op Tulskaya werd gegeven aan het "Ark-Stroy-bedrijf": Ark vertaalt als "ark", en het huis was ooit gebouwd (voor werknemers van het Ministerie van Atoomenergie) zeer solide, in feite is het een huisbunker, een symbool van de Koude Oorlog - de curatoren stelden voor dat hij in staat was om elke catastrofe te overleven: aardbeving, Kraken en allerlei oorlogen.

Стенд «Ковчег-строй» – дом на Тульской в экстремальной ситуации. Фотография Юлии Тарабариной
Стенд «Ковчег-строй» – дом на Тульской в экстремальной ситуации. Фотография Юлии Тарабариной
zoomen
zoomen

Nieuw Byt Lab House voorbeeld op de stand van het bedrijf New Byt Lab verkoopt Big Data-analysetechnieken voor marktplanning van woninginvesteringen. Het huis, waarvan de bouw in 1969 werd voltooid, werd ooit, niet minder dan niets, opgeroepen om de opbouw van het communisme dichterbij te brengen en nieuwe normen voor het socialistische leven te ontwikkelen: gesocialiseerd, maar voorzien van moderne gemakken. In de jaren zestig werkten meer dan 20 onderzoeksinstituten aan het project, en daarna observeerden meer wetenschappers twee jaar lang het leven in het huis - de stand vertelt ons. Het observatieproces wordt duidelijk gedemonstreerd op het model: we kunnen in wooncellen kijken met het dak verwijderd, en, als een "grote broer" voelen, mensen observeren die in appartementen wonen op minischermen. Ofwel ironie, ofwel een vergissing bij de montage zorgt ervoor dat mensen door muren heen en weer gaan en deuren omzeilen.

Стенд New Byt Lab, где на макете можно наблюдать за жизнью людей в квартирах. Фотография Юлии Тарабариной
Стенд New Byt Lab, где на макете можно наблюдать за жизнью людей в квартирах. Фотография Юлии Тарабариной
zoomen
zoomen

Er zijn ook thema's die niet helemaal in de chronologie passen, maar de archetypen van het Russische en Sovjet-denken in het algemeen vertegenwoordigen: datsja, pionierspaleizen, metro, VDNKh en "Ronde van de Archipel". De laatste is gewijd aan de gebouwen van Russische en Sovjet architecten in het buitenland, hier is de hoofdpersoon een poel voor pinguïns, gebouwd in 1934 door de emigrant Berthold Lubetkin in de London Zoo. Daarom is het symbool van de denkbeeldige "reisorganisatie" een pinguïn, hij versierde ook de hoed van het adviseurmeisje en het verzonnen paspoort van de reiziger, getekend op het boekje. Er waren helaas weinig buitenlandse gebouwen, zelfs met Afghanistan en Cuba; vooral in vergelijking met

American Pavilion, dat dit jaar hetzelfde laat zien, maar dan in alle ernst.

zoomen
zoomen

Het idee van de VDNKh-stand is eerlijk gezegd op het eerste gezicht niet helemaal duidelijk - de overlevingskansen van het tentoonstellingspark, dat ondanks alles de laatste jaren steeds vaker wordt bezocht.

Стенд ВДНХ. Фотография Юлии Тарабариной
Стенд ВДНХ. Фотография Юлии Тарабариной
zoomen
zoomen

De metro van Moskou wordt gepresenteerd als een krachtig agitatiemiddel (bijvoorbeeld het ontwaken van nationale trots: glas-in-loodramen die verwijzen naar Novoslobodskaya tonen meisjes met hijaabs in Londen; de gezichten van de bouwers bleken herkenbaar Tadzjieks te zijn). Op de stand van Sovjetpionierspaleizen - vertegenwoordigd door historicus Anna Bronovitskaya met het motto "Verlichting in plaats van vermaak" - wordt Disneyland ernstig doorgestreept en worden tekeningen van kinderen uit het architectenbureau "Start" getoond (veel bezoekers van de vernissage wilden hen).

Мария Фадеева – консультант на стенде Метро. Фотография Юлии Тарабариной
Мария Фадеева – консультант на стенде Метро. Фотография Юлии Тарабариной
zoomen
zoomen
Анна Броновицкая – консультант на стенде Дворца пионеров. Фотография Юлии Тарабариной
Анна Броновицкая – консультант на стенде Дворца пионеров. Фотография Юлии Тарабариной
zoomen
zoomen

De humor van de stand "zomerhuisjes" (Dacha Co-op) ligt in het feit dat het huisje in de eerste plaats wordt geïnterpreteerd als een "opslagplaats" (en niet als huisvesting) - alleen menselijker en flexibeler, in tegenstelling tot "koude en typische industriële opslag." Een analoog van de stadsboxen die wijdverspreid zijn in de wereld, en nu in Moskou, waar een bonus is! - je kunt nog steeds leven. Velen brengen afval naar de datsja, dus de humor zal dichtbij zijn … De typologie van "zomerhuisjes" is grondig ontwikkeld en omvat alle opties van een schuur tot een "landgoed" van 2,5 duizend vierkante meter. meter.

Стенд Dacha Co-op. Фотография Юлии Тарабариной
Стенд Dacha Co-op. Фотография Юлии Тарабариной
zoomen
zoomen

En ook (volgens geruchten, niet gedocumenteerd en inderdaad op geen enkele manier bevestigd) was er een goelag-stand in het project, maar de curatoren verwijderden deze (op eigen kracht, zonder instructies van bovenaf).

“Vrienden, en absoluut iedereen met wie we overlegden, zeiden: wat ben je aan het doen? Zo'n tentoonstelling kun je niet meenemen naar Venetië! Maar we waagden het erop en werden begrepen”, zei de co-curator van het paviljoen Daria Paramonova tijdens de openingsdag. Uit de uitleg van de co-curator volgt echter dat niet alleen de parodie-commerciële stijl, maar ook heel veel details en betekenissen in het paviljoenproject werden uitgedacht en dus volledig bewust. In het bijzonder: de consultants "werkten op de stands", waardoor een ijdele, maar fascinerende sfeer van eindeloze communicatie ontstond, alleen op de dagen van de openingsdag was het paviljoen op 8 juli al leeg. "Het was een berekend effect", legt Daria Paramonova uit, "hetzelfde gebeurt op commerciële EXPO's, de drukte van de openingsdagen wordt vervangen door een licht half verlaten zweet, we wilden dit gevoel ook opvangen".

Сокуратор павильона Дарья Парамонова перед брендволом с логотипами воображаемых фирм. Фотография Юлии Тарабариной
Сокуратор павильона Дарья Парамонова перед брендволом с логотипами воображаемых фирм. Фотография Юлии Тарабариной
zoomen
zoomen

***

Op de een of andere manier toonden de auteurs van het paviljoen zichzelf als subtiele meesters in het versleutelen van betekenissen, ze overbrengen en heroverwegen door middel van parodie en ironie - het bonte weefsel van de tentoonstelling is heterogeen en onlogisch, wat wordt gerechtvaardigd door het beeld van een commerciële EXPO, waar de eenwording van onderwerpen plaatsvindt volgens een willekeurig marktprincipe. De voor de hand liggende marktflair wordt gevolgd door het alomtegenwoordige en waarschijnlijk virtuoze spel van Engelse woorden (het is overal hier, in de namen, slogans van elke stand tenminste), dat ons ergens naar Alice in Wonderland brengt: wat voor land is dit? Wanneer zal het "sprookje barsten", wanneer zal Alice opgroeien en zal het prachtige land van ideeën voor haar krap worden?

De kijker wacht constant op zoiets als een stand, een truc, een bedrog, een vormveranderaar: merken en bedrijven worden uitgevonden, consultants zijn geen zakenmensen en verkopen niets, het is onmogelijk om het te verkopen, en is het nodig om het te kopen? De Europese jury van de Biënnale zag de bovenste laag - een ironische lezing van de "taal van commercialisering van de architectuur", maar zit er nog een andere laag achter?

We zijn bijvoorbeeld gewend trots te zijn op de geweldige ideeën die Rusland in de 20e eeuw aan de wereld heeft gepresenteerd vanwege het gebrek aan materiële prestaties. Fair Enough, een beurs die deze ideeën als handelswaar oplegt, is een geweldige gelegenheid om na te denken: wat voor geweldige gedachten hebben we aan de wereld geschonken? Hoe mooi zijn ze en, in het algemeen, zijn ze veilig?

Achter de grappenmakerij is op sommige plaatsen (zelfs nadat de legendarische Goelag-tribune was uitgesloten) een afbeelding van een boze clown zichtbaar: achter big data schuilt een grote broer, Narkomfin is uitstekend geschikt voor een kolonie, Nikolaevs badhuis, een meesterwerk en een juweel, wordt aan derde landen aangeboden als "wasmachine"; veel binnenstebuiten, en veel moet andersom worden begrepen (zoals bijvoorbeeld op tv - wat Russen gewend zijn). Kinderen doorkruisten Disneyland, en om ze op te voeden, zonder plezier te hebben, is nu in het paleis van de pioniers. De ideeënbeurs verandert in een viering van ideologie: avant-garde-revolutionaire, stalinistische, retrospectieve Luzhkov - een reeks ideologische patronen die Rusland, zoals het volgt uit het parodieconcept van het paviljoen, nu aan de hele wereld 'verkoopt'.. Buitenlanders zijn, te oordelen naar de recensies, blij, ze kregen een nieuwe nestpop aangeboden, en zelfs met zelf ironie inbegrepen. Zullen ze kopen? Zullen ze het meenemen om te spelen? Of een eerlijk gezegd heldere omslag zal wegjagen en het "sprookje zal eindelijk barsten" … Is dat niet eerlijk genoeg?

Aanbevolen: