Van alle deelnemers aan de recente wedstrijd benaderde Sergei Skuratov de taak op de meest uitgebreide manier, inclusief in zijn project de maximale verscheidenheid aan mogelijkheden voor de ontwikkeling van het beroemde museum. Het volstaat op zijn minst te zeggen dat Skuratov nadacht over het scenario van de wederopbouw van het hoofdgebouw, en de oprichting van een "museum" uitgang van het metrostation "Kropotkinskaya", en de ontwikkeling van het hele grondgebied grenzend aan de toekomstige museumstad. Een dergelijke gedetailleerde benadering leidt echter onvermijdelijk tot aanzienlijke veranderingen in de ruimte rondom het museum - het is duidelijk dat het anders moeilijk is om een harmonieuze en holistische ontwikkeling van zo'n groot en divers gebied tot stand te brengen, maar het is misschien niet gemakkelijk om te overtuigen van de behoefte aan dergelijke veranderingen. En met dit project liep het precies zo uit: het concept van Skuratov joeg de organisatoren van de wedstrijd weg met zijn schaalgrootte en stedenbouwkundige daadkracht.
In feite zal de architect de ontwikkeling van dit deel van Volkhonka herprogrammeren. Heel voorspelbaar, waardoor het hoofdgebouw van het museum het compositorische centrum van de stad wordt, het omringt het met drie blokken tegelijk - multifunctionele ensembles, die elk hun eigen ontwikkelde voetgangers- en parkzone krijgen. Ze vormen een lijn langs de hoofdas, die wordt bepaald door de richting van de hoofdgevel van het museum, en worden ondersteund door twee nieuwe volumes die de compositie van tegenoverliggende zijden op gelijke afstand van het hoofdgebouw sluiten. "Zo krijgt het complex de duidelijke geometrie en het duidelijke ruimtelijke schema die het nodig heeft, ondersteund door logistieke oplossingen", zegt de architect.
En hoewel de stad in het panorama van de straat wordt gematerialiseerd door een complex systeem van openbare ruimtes en drie vrijstaande hoofdvolumes, stelt Skuratov onder het maaiveld voor om ze met elkaar te verbinden. Naast de eigenlijke galerijen omvat de nieuwe ondergrondse structuur een extra uitgang vanaf het metrostation Kropotkinskaya, een ondergrondse parkeerplaats, lobby's, bijkeuken, opslagplaatsen en tentoonstellingshallen. Maar tegelijkertijd krijgt elk van de ensembles afzonderlijke transport- en laadcentra, ontworpen voor parallelle bevoorrading van elk van de drie "wijken" van de museumstad. Met andere woorden, de stad kan zowel bestaan als een harmonieus enkelvoudig mechanisme, als als een constellatie van onafhankelijke clusters, waarvan ze overigens niet allemaal strikt museum zouden moeten zijn.
Dit is over het algemeen een van de fundamentele punten voor Skuratov: naar zijn mening wordt het de hoogste tijd dat het Poesjkinmuseum verder gaat dan zijn museale en bredere educatieve rol. Daarom staat de museumstad tegenover een multifunctioneel toegangspaviljoen aan het Prechistenskiye Vorota-plein en de Gogolevsky-boulevard: open en transparant, dit volume is ontworpen voor de meest uiteenlopende evenementen, ook 's avonds wanneer andere gebouwen van het Poesjkinmuseum gesloten zijn. Met andere woorden, dit is zo'n "ambassade" van het museum, waar bezoekers zonder kaartje terecht kunnen - een soort opmaat naar kennismaking met de collectie, die iemand zal aanmoedigen om met kunstwerken te communiceren, en iemand, integendeel., zal volledig voldoen aan een café of een boekwinkel en een informatiecentrum. Uiterlijk drukt het paviljoen volledig het idee van openheid en toegankelijkheid uit: de architect beglaasde de eerste verdieping volledig, liet dunne sierlijke lamellen van cortenstaal over de glas-in-loodramen en de tweede in de vorm van een sneeuwwitte rechthoekige console dynamisch doorgetrokken naar de straat met een groot gastvrij terras. En nog belangrijker, Skuratov stelde voor om het boven de nieuwe uitgang van de metro en de ondergrondse parkeergarage te plaatsen - dan zou de overgrote meerderheid van de bezoekers echt door het multifunctionele museum "knooppunt" gaan.
Maar om zo'n ambitieus stedenbouwkundig plan uit te voeren, is het alleen mogelijk om het benzinestation uit de jaren dertig te verplaatsen, niet zo lang geleden erkend als een nieuw geïdentificeerd architectonisch monument."De verdedigers van de stad gaven me natuurlijk meteen een" twee ", hoewel (-) ik ben ervan overtuigd dat door het behoud van dit object, de stad veel meer opoffert - de kwaliteit van de omgeving die hier wordt gecreëerd en nieuwe architectuur, en vooral, de mogelijkheid van de volledige ontwikkeling van het museum op lange termijn”- zegt de architect. Het is belangrijk om hier aan toe te voegen dat Sergei Skuratov geen voorstander is van de vernietiging van "schimmels": aangezien het functioneel overheidsvulstation in ieder geval zal verhuizen van Volkhonka naar Bolotnaya Square (de beslissing is al genomen), stelde hij alleen voor om de optie om ze daarheen over te brengen, vooral dat ze er tegen de achtergrond van hun huidige House on the Embankment heel toepasselijk zouden uitzien. Wat betreft de nieuwbouw op het terrein grenzend aan het landgoed, benadrukt de architect: de wedstrijdopgave stelde de vraag hoe deze plek zich op lange termijn kan ontwikkelen, en hij probeerde die zo volledig mogelijk te beantwoorden.
De enige van alle deelnemers aan de wedstrijd, Sergey Skuratov, deed ook voorstellen voor de reconstructie van het hoofdgebouw en vond daarin "verborgen reserves" die het mogelijk maken om het bruikbare gebied te vergroten zonder het historische uiterlijk te verstoren. In het bijzonder wordt er een nieuwe ondergrondse verdieping ingericht, wordt een deel van het opgevulde pand van de bestaande kelder uitgegraven, worden chaotische economische functies ontruimd en worden twee bestaande binnenplaatsen overlapt. En alleen vanaf de kant van Maly Znamensky Lane stelde de architect voor om een vrijstaande glazen entree-vestibule te creëren - een laconiek, bijna transparant parallellepipedum, dat een mechanisme lijkt te zijn dat voor een korte tijd aan de historische muren is gekoppeld. In feite is dit 'mechanisme' natuurlijk stationair, maar het nadrukkelijk neutrale uiterlijk maakt de interactie tussen het oude en het nieuwe uiterst tactvol, zo niet voorzichtig, en creëert tegelijkertijd een infrastructuur in het museum die voldoet aan de moderne eisen. voor veiligheid en comfort van toegang.
En tot slot het volume waardoor het museum de krappe opslag van zijn opslagfaciliteiten en werkplaatsen lang zal vergeten - het Depot en Restauratie Tentoonstellingscentrum (DRVT's) met een totale oppervlakte van 20.000 m2 M. - Skuratov bevindt zich aan de andere kant van de steeg, in de binnenplaatsen tussen Verstovsky's huis (grafische afdeling) en Stulov's huis (administratief en bibliotheekgebouw). Omringd door historische monumenten, reconstructies en verbouwingen, is het volgens de architect onwaarschijnlijk dat deze ruimte bestand is tegen iets anders dan een duidelijke en strikte vorm. En dit is precies de vorm die Sergey Skuratov creëert - een smal en langwerpig parallellepipedum bevindt zich parallel aan Volkhonka en het uiteinde is gericht naar het hoofdgebouw van het museum.
Dit einde is het gezicht van het hele complex. De architect gebruikt glas en corten als gevelmateriaal, maar deze keer krijgen de lamellen een zodanige breedte dat ze meer als pylonen van een verdieping hoog worden. Als ze onder verschillende hoeken naar de gevel zijn gedraaid, voegen ze diepte toe aan het oppervlak en, belangrijker nog, ze maken dit gebouw absoluut anders dan een puur utilitaire "doos" van een opslagruimte. Natuurlijk speelt cortenstaal hier ook een belangrijke rol - het materiaal is zeer expressief en artistiek en transformeert een laconiek volume in een spectaculaire zelfvoorzienende sculptuur. Ondanks alle terughoudendheid van zijn geometrie, werkt het huis echter zeer actief samen met de omringende ruimte: in het centrale deel van het volume maakt de architect een grote rechthoekige boog, waarin een van de herenhuizen die aan het museum zijn overgedragen, is ingeschreven. Naar dit huis, waar het gebouw van de DRVT's letterlijk doorheen trapt, brengt Skuratov een lange, zachte trap, en daaromheen breekt een voetgangersplein met meerdere niveaus op, met behulp waarvan hij alle ongelijksoortige binnenplaatsen van de wijk verenigt en structureert.
En als Skuratov erin slaagt dit historische herenhuis te behouden vanwege een uitsnijding in het lichaam van het DRVT-gebouw, dan besloot de architect na lang en pijnlijk beraad om de vleugel van het landgoed Glebov te schenken. "Deze beslissing is zwaarbevochten en bewust", benadrukt Sergei Skuratov.- Ik heb veel opties gemaakt voor de indeling van het gebouw, waardoor het bijgebouw behouden kon blijven, en in alle gevallen moest ik ofwel het gebied van de opslag zelf, ofwel de openbare ruimte ervoor opofferen, wat naar mijn mening hier absoluut noodzakelijk is, omdat het het hele complexe "lucht" geeft, en het belangrijkste is dat het de stad actief bij het museumleven betrekt. Ja, het was ook mogelijk om het bijgebouw niet volledig, maar in fragmenten te redden (zoals de competitieve TK suggereerde), maar het leek me een stedenbouwkundige godslastering, en uiteindelijk heb ik een keuze gemaakt ten gunste van de ruimte, vanwege waardoor het moderne leven van historische architectuur mogelijk wordt, overeenkomstig de behoeften van het museum eenentwintigste eeuw ".
In relatie tot het hoofdgebouw en de historische ontwikkeling die zich op Volkhonka heeft ontwikkeld, lijkt het gebouw van de DRVT's op het eerste gezicht te groot, te modern, te geometrisch streng. Maar het is opzettelijk diep in de wijk verdronken om hier een open openbare ruimte te creëren, om op respectvolle afstand van de monumenten te zijn en tegelijkertijd een volwaardige dialoog met hen te voeren namens hun tijd.. In evenwicht gehouden door het entreepaviljoen aan de overkant van de site, maakt het de hele ruimte van de museumstad niet alleen nadrukkelijk modern in zijn esthetiek, maar ook onberispelijk functioneel en duidelijk, wat vanuit het oogpunt van toekomstige museumgebruikers is misschien nog wel belangrijker.
