Het project werd gestart voor een internationale ideeënwedstrijd, maar omdat de deadline niet werd gehaald, voltooiden de architecten het als een "papieren": het concept van een nieuwe, atypische vorm van een wolkenkrabber, en toonde het op de stand van de aartscatalogus van de Boog van Moskou.
En volgens de voorwaarden van de wedstrijd, die in het voorjaar werd gehouden, was het nodig om een ontwerp voor te stellen voor een hoogbouwgebouw, dat gepland staat om te worden gebouwd op een van de meest prominente plaatsen in Hong Kong, aan de kust nabij de Expositiecentrum. De wolkenkrabber moest niet alleen goed zijn, maar ook "archeologisch", overeenkomstig het concept
Arcologie, - het werd voorgesteld door de architect Paolo Soleri in 1969, begon toen te implementeren en eindigde niet - het concept bestaat nog steeds meer in sciencefictionromans dan in architectuur, wat wordt erkend in hun beknopte, herhaalde Wikipedia, en de auteurs van het concept van de wedstrijd. Dus volgens dit semi-fantastische concept (het woord bestaat uit twee: "architectuur" en "ecologie"), moet het gebouw zichzelf volledig dienen, "passief" zijn en de natuur niet schaden, inclusief absoluut alles wat nodig is voor leven. Het belangrijkste (wat het concept eigenlijk vooral fantastisch maakt) is dat naast de traditionele woningen, kantoren en openbare ruimtes voor een modern multifunctioneel complex er agrarische boerderijen moeten komen die de hele structuur van voedsel voorzien. Volgens het concept van Soleri hoeft een ‘archeologisch’ gebouw geen wolkenkrabber te zijn, maar is Hongkong een hoogbouwstad en had het een superscyscraper nodig, dat wil zeggen een gebouw van niet minder dan 300 meter hoog.
Als antwoord op deze taak stelden de architecten TOTEMENT / PAPER (de jonge architect van het bureau Yegor Legkov een belangrijke bijdrage aan het project - benadrukken de directeuren van het bureau Levon Airapetov en Valeria Preobrazhenskaya) een wolkenkrabber die fundamenteel verschilt van de " gewone "wolkenkrabbers van de moderne wereld. Ze herinnerden zich en ontwikkelden hun idee, enkele jaren geleden getest in het project van een expositie- en zakencentrum voor Sakhalin - de essentie ervan is dat architectonische materie wordt gevormd volgens een bepaalde plastic "code". In dit geval worden, net als in Sakhalin, ruimte en plastic gevormd door herhaalde kegels van verschillende afmetingen, waarvan sommige zijn omgekeerd, dat wil zeggen naar beneden taps toelopen. Het plan bestaat daarom uit cirkels, verticale contouren zijn schuin en de doorsnede van elk onderdeel door een verticaal vlak is parabolisch. Zo verkrijgen architecten een vrij uitgebreide reeks atypische vormen, waarbij ze hun plastic code baseren op slechts één, redelijk duidelijk leesbare eenheid van de kegel.
Maar de belangrijkste techniek in dit project (zoals in de Sakhalin) is niet de kegel zelf, maar de doorsnede ervan. De auteurs noemden de hoofdtechniek 'stereotomie', wat letterlijk staat voor 'volumegedeelte': stedelijke materie, bestaande uit kegelvormige gebouwen en de ruimte ertussen, wordt afgesneden door verticale vlakken aan de grenzen van de site - zoals Zwitserse kaas of een stuk watermeloen gesneden uit een geheel. Deze benadering - de architecten benadrukken dit specifiek - maakt de mogelijkheid van eindeloze ontwikkeling in de breedte mogelijk: stel je een stad voor waarvan de wijken bestaan uit kegelvormige huizen, nogal dicht bij elkaar op groene gazons, - een soort bos van boomstammen van huizen, straten, en waar de rode lijn van de plot langs de kegelreeks loopt, wordt deze afgesneden en vormt een vlak met parabolische contouren. De benadering is het tegenovergestelde van de klassieke wijk, waar huizen langs de omtrek van de site worden gebouwd, en ondertussen biedt de vrijheid van sectie je de mogelijkheid om dergelijke "stedelijke materie", indien gewenst, in elk stratenpatroon in te schrijven.
De ontwikkeling van het onderwerp verticaal is nog belangrijker. Hier is "tektoniek" met elkaar verbonden: huiskegels van 17 verdiepingen hoog, plus hoge bovenste en onderste lagen (hun gevels zijn ontworpen in de vorm van Sjoechovs diagonale spanten, het idee is zowel constructief als expressief). Elke groep huizen staat op een solide stylobate met drie landbouwlagen (er zijn viskwekerijen, moestuinen, veetuinen) - en heeft de volgende van dezelfde laag. De afwisseling wordt vier keer herhaald: de huizenkolommen, geplaatst met een dichte hypostyle van vijf stukken per laag, dragen het volgende stylobaat met soortgelijke kegelvormige gebouwen. De gebouwen van het onderste blok worden ingenomen door kantoren, twee appartementen bevinden zich in het midden, hotels bevinden zich in het bovenste, op tweehonderd meter hoogte. De stad, uitgevonden door de architecten van het TOTEMENT-bureau, kan dus niet alleen in de breedte repliceren, maar ook naar boven toe. De auteurs noemen hun concept een "verticaal kwartier"; fragmenten van de 'grasmat' werden uit de stad gesneden, inclusief de agrarische basis eronder en de huizen die erop groeiden - alles was gestapeld of wat niet, geweven in een driedimensionaal gaas versterkt met gewone verticale communicatie (en speelde ook de rol van "verstijvingsribben").
"De structuur van moderne wolkenkrabbers is meestal verborgen achter een prachtige schaal, ondergeschikt aan een gladde, algemene vorm", zegt Levon Airapetov, "wat erin zit is volkomen onbegrijpelijk, en degenen die naar zo'n toren kijken en de plasticiteit van buitenaf bewonderen, moeten niet weten. Onze versie van de wolkenkrabber is compleet anders: het is een verticale stad, het is open, niet verborgen, de structuur is duidelijk."
De structuur is inderdaad transparant, open voor alle winden; er is een nieuwe, tussenliggende schaal aan de superwolkenkrabber toegevoegd: enerzijds houdt het niet op een reus te zijn, maar anderzijds is het geforceerde gigantisme gefragmenteerd, verdeeld in fragmenten die toegankelijk zijn voor de menselijke waarneming (tenslotte twintig vloeren zijn minder dan honderd).
Je kunt natuurlijk niet zeggen dat het idee van een verticale stad hier nieuw is: het werd lang geleden uitgedrukt, zoals Soleri's "archeologie". Het idee om de torens met bruggen te verbinden (je moet op de een of andere manier tussen de jaren zeventig bewegen, bijvoorbeeld vloeren), een groot volume met gaten doorsnijden of een hoogbouw vergelijken met een stapel huizen die op elkaars schouders klimmen is niet nieuw (zie.
De Rotterdam door Rem Koolhaas of M-City door Vladimir Plotkin).
Ondertussen wordt in het TOTEMENT-project het principe van de verticale stad tot een zekere zuiverheid en duidelijkheid gebracht. Het ziet eruit als een fragment van een totale stad van de toekomst, open voor replicatie, en is een schets van een systeem dat in wezen lijkt op het wijksysteem van een historische stad. Maar dit is geen variant van de wijk, maar eerder een alternatief in de nieuwe omstandigheden. De klassieke wijk speelt ook strikt genomen de rol van een stedelijke gencode, alleen niet uitgevonden, maar historisch ontwikkeld, het kwartraster maakt deel uit van de grammatica, de regels volgens welke de stad zich ontwikkelt. De TOTEMENT-wolkenkrabber stelt tot op zekere hoogte andere regels voor - hybride: van het microdistrict hier de schaal, de regel van de interne geometrie, van de tuinstad - huizen op het groene gazon van het park, van de wijk - onderwerping aan de grenzen van de site, die fungeren als "snijvlakken"; en tenslotte, vanaf de wolkenkrabber - de totale hoogte, vanuit de stad, de matiging van de hoogte van elke laag. Van de klassieke architectuur is er een zeer verre gelijkenis van ronde huizen met zuilen.
Er zit veel idealisme in het project, dus ik wil het beschouwen als een studie, een abstracte uitspraak over het thema van de taal van de architectuur - meer dan als een echt project voor een specifieke plaats (hoewel het voor Hong Kong zou zijn geschikt, en inderdaad, was ontworpen voor een echte wedstrijd, maar een wedstrijdideeën). Het project is ook niet verstoken van een griezelig gigantisme, vooral als je nadenkt over de vooruitzichten voor een mogelijke replicatie. "Jonge medewerkers van het bureau hadden scherpe kritiek op het project, het kwam op het punt dat het over het algemeen immoreel was om dergelijke taken op zich te nemen, namelijk het ontwerpen van gigantische structuren", geven Levon Airapetov en Valeria Preobrazhenskaya toe. "Maar het project was interessant voor ons als ervaring met het werken met een formulier", vervolgen ze.
Ondertussen, als we het project behandelen als een plastic statement, buiten de context van de angst voor de toekomstige overbevolking van de aarde en de huidige Aziatische steden (evenals het overvolle kasteel), dan ziet de verticale stad er integendeel uit als een gewaagde probeer de schaal van een superstad, een woud van torens, te verzoenen met een persoon, door een ambitieuze energie van verticale lijnen in evenwicht te brengen met horizontale horizontale platen van "boerderij" -platen. De toren hier is verstoken van de ambities van een monument voor zichzelf, en de essentie van een mierenhoop wordt blootgelegd. Nou, dit is een fantastische, maar nogal "archeologische" benadering, de plasticiteit legt de verandering van accenten in hoogbouw correct vast. Hoge gebouwen hebben twee belangrijke betekenissen: ambitie (de vreugde om het hoogste punt te bereiken als je boven alle anderen kunt bouwen) en noodzaak (overbevolking, verdringing, een mierenhoop, een bos van gigantische torens die het licht blokkeren). In dit geval is er een dialoog van de een met de ander, wat op zich al interessant is.
