De curator van de architectuurwedstrijd is een controversieel figuur in het hele wedstrijdproces: hij is geen deskundige wiens mening het resultaat op de een of andere manier kan beïnvloeden, geen jurylid die een beslissing neemt ten gunste van een of andere deelnemer. Hoogstwaarschijnlijk is hij een co-auteur die met alle deelnemers tegelijk werkt, omdat de nauwkeurigheid van alle beslissingen afhangt van hoe zorgvuldig hij het materiaal heeft voorbereid en de taak heeft geformuleerd.
Archi.ru:
– Ilya, vertel ons alsjeblieft wat je taken waren als curator van wedstrijden"
Russisch karakter”en“Dynamo Park”?
Ilya Mukosey:
- In beide gevallen was het nodig om regels voor de wedstrijd te ontwikkelen, evenals de eerste gegevens voor het ontwerp te verzamelen en te generaliseren, een taak voor de deelnemers voor te bereiden. Al in het proces moest ik de vragen van de deelnemers beantwoorden en aan het einde - om de procedure voor het accepteren van hun werken uit te voeren. Daarnaast waren mijn verantwoordelijkheden onder meer het houden van een seminar voor de deelnemers (voor Dynamo, aangezien alle deelnemers aan deze wedstrijd in Moskou waren), het leiden van vergaderingen van de expertraad en jury, openbare discussies over wedstrijdprojecten en, tot op zekere hoogte, het organiseren van hun tentoonstelling lot.
Ik moet zeggen dat deze twee wedstrijden, en nu de derde, ik doe in een duet met het bureau van Yulia Zinkevich en Ekaterina Artemyeva "Communication Rules", en naar mijn mening vullen we elkaar goed aan.
– Kunt u het exacte tijdsbestek noemen voor het nemen van een beslissing over de wedstrijd "Russisch karakter" van vandaag?
- Binnen drie maanden na de bekendmaking van de resultaten, dat wil zeggen tegen eind september 2014, moet de Morton Group of Companies een overeenkomst sluiten op wederzijds voordelige voorwaarden met de winnaar, Megabudka Bureau. Ik denk dat de kansen op implementatie groot zijn, hoewel de bouw in de wijk Butovo Park pas volgende zomer verwacht mag worden. Als het contract niet wordt gesloten, ontvangt "Megabudka" een geldelijke vergoeding.
Tegelijkertijd heeft "Morton" het recht om - in zijn andere kwartalen - en andere concurrerende projecten uit te voeren. Het wedstrijdreglement voorziet in een procedure om het auteursrecht en de belangen van de klant te regelen. [Het interview vond plaats in augustus 2014. Momenteel (eind oktober 2014) heeft bureau Megabudka een overeenkomst getekend met de Morton Group of Companies en is het in gesprek met de algemeen ontwerper van de woonwijk Butovo Park - ca. Archi.ru].
– Dit najaar zullen MARSH-studenten onder jouw leiding moeten komen
opties voor het gebruik van de ruimte tussen het Dynamo-stadion en Leningradsky Prospekt. De winnaar ontvangt een prijs van VTB Arena Park. Wordt de verdere implementatie van het winnende studentenproject geïmpliceerd, of doet iemand parallel een echt project?
- Het belangrijkste doel van de wedstrijden van VTB Arena is het verzamelen van ideeën. In de vorige wedstrijd voor de ontwikkeling van het concept van het Dynamo Physical Culture and Sports Park waren er bijvoorbeeld over het algemeen twee winnaars: het Praktika-bureau en het duet van Alexander Konstantinov en Ilya Zalivukhin. Hun ideeën zijn de eersten die geïmplementeerd kunnen worden. Men mag echter niet vergeten dat er nog steeds een project is van Sergei Tchoban, dat een sport-, zaken-, woonwijk en een park verenigt. Het is nog steeds moeilijk te zeggen in hoeverre het project van Tchoban zal worden geïmplementeerd en in welke mate - de ideeën van de winnaars van de wedstrijd, maar het management van VTB Arena is niet zonder enthousiasme voor de resultaten van de wedstrijd.
Bij een studentencompetitie is het risico om niet interessant te worden en tegelijkertijd realiseerbare oplossingen groter. De deelnemers zijn minder verantwoordelijk voor het realisme van het project (hoewel ze er in MARSH wel voor zorgen dat de studenten 'serieus' ontwerpen). Maar zo'n gematigde gehechtheid aan de werkelijkheid geeft ook de kans om originelere en onverwachte oplossingen te krijgen.
VTB Arena probeert verschillende formaten uit: de wedstrijd van vorig jaar was gesloten voor professionals uit Moskou. De huidige zal student zijn, waarbij het niet duidelijk is of er iets interessants zal blijken of niet. Voorlopig kunnen we zeggen dat VTB simpelweg het onderwijsproces ondersteunt. We rekruteren dus een groep studenten en spelen de competitie van verschillende kanten. Ten eerste zullen de studenten in de onderzoeksfase zelf de initiële gegevens verzamelen, de taak voorbereiden, voorwaarden - dat wil zeggen, ze zullen werken als de operator van de wedstrijd, en dan zullen dezelfde studenten overschakelen naar de rol van deelnemers, en binnen in haar kader zullen ze wedstrijdprojecten uitvoeren.
– Herinneren al deze wedstrijden u niet aan de volgende golf van "papieren architectuur"?
- Het huidige competitieve proces, dat grotendeels begon met de komst van Sergei Kuznetsov, herinnert haar er nog steeds aan. Omdat geen van de winnende projecten nog volledig is uitgevoerd. Maar er zijn ook significante verschillen. De "papieren architectuur" van dertig jaar geleden impliceerde helemaal niet de praktische kant van de zaak. Sommige van die projecten zouden eerder aan hedendaagse kunst dan aan architectuur kunnen worden toegeschreven. En de meeste waren natuurlijk erg literair, erg afhankelijk van de tekst. Mijn favoriete project - "The Inhabited Columbarium" van Utkin en Brodsky, zou misschien zonder de tekst onvolledig zijn geweest.
– Is er enige interactie tussen de curator van de wedstrijd en architecten en klanten na de selectie van de winnaars?
- Zoals ze zeggen, "de Moor deed zijn werk" … De curator heeft een absoluut duidelijk takenpakket, ik vervul ze en vertrek. Ik zal deze verhalen volgen uit simpele nieuwsgierigheid. Maar ik heb verder geen autoriteit.
Wat betreft VTB Arena, aangezien ik met hen blijf samenwerken, is het voor mij gemakkelijker om de geschiedenis van Dynamo te volgen.
– Tijdens een van je lezingen had je het over de zogenaamde "geschilderde" woongebouwen in Ramenskoje. Denk je echt dat graffiti typische buurten kan redden van gezichtsloosheid?
- Als een van de opties - ja! Hoewel deze methode een van de meest radicale is. Als je alle typische gebieden op deze manier schildert, zal het waarschijnlijk ook slecht zijn. Ik zou de inwoners van Ramenskoje willen vragen, worden ze de constante aanval van sterke felle kleuren beu? Maar, denk ik, ze zijn er al aan gewend en zijn zelfs trots op hun gebied.
– Vertel me dan alsjeblieft welke mogelijkheden voor humanisering van de stedelijke omgeving volgens jou optimaal zijn? Hoewel graffiti waarschijnlijk de goedkoopste manier van allemaal is …
- Ik zou niet zeggen dat het goedkoop is om de gevels van enorme paneelhuizen te schilderen. Ik denk dat deze methode qua kosten gelijk is aan vele andere. Het belangrijkste is om een interessante omgeving te creëren. Ooit, toen wij (de PlanAR-studio) net begonnen waren aan een project voor Marfino, zeiden we in een interview dat naar onze mening "de ruimte tussen gebouwen soms belangrijker is dan de gebouwen zelf". Toen bleek dat hetzelfde woord voor woord werd gezegd door Ian Gail. Het was leuk om over zo'n principekwestie samen te vallen met de beroemde stedenbouwkundige. Het is in deze overtuiging dat we nog steeds blijven. Om ervoor te zorgen dat de districten niet langer gezichtsloos zijn, is het noodzakelijk dat elk van hen zijn eigen methoden heeft: in Ramenskoye - sommige, in Marfino - andere. En nu is er trouwens enige beweging in die richting.
– Vertel eens, is er naar uw mening een land of plaats dat als voorbeeld voor ons kan dienen?
- Een merkwaardig voorbeeld is het Superkilen Ethnic Park in Kopenhagen, dat BIG Architects, Topotek 1 landschapsontwerpers en Superflex-kunstenaars implementeerden in een disfunctionele oude buitenwijk.
Ik heb ook veel respect voor het werk van het Nederlandse bureau Carve, waarbij de inrichting van stedelijke ruimtes, parken, sport en speeltuinen de belangrijkste bezigheid is.
– Je ontwerpt momenteel in de wijk Zapadnoye Kuntsevo, waar de context wordt bepaald door een woongebouw van vijf verdiepingen. Maar je objecten lijken hun eigen, nieuwe en onafhankelijke omgeving te vormen. Gaat u het op de een of andere manier "koppelen" aan nieuwe woongebouwen?
- Denk je dat onze beslissing niet in de context past? Maar er kan over context gesproken worden als je ingrijpt in een bestaande ontwikkeling. En hier worden gelijktijdig met de groenvoorziening gebouwen opgetrokken. Het blijkt dat wij, samen met de auteurs van de huizen, deze context vormen. En ik vind niet dat iemand zich aan iemand anders moet aanpassen. In feite hoeft een systeem dat werkt als één organisme, inclusief een verzameling gebouwen en een landschap, niet in één kleurenschema te worden opgelost. Je kunt ook aan contrast werken. Ik heb geen gevoel van een of andere tegenstrijdigheid, een soort strijd tussen de een en de ander. Het is eerder een vriendschappelijke wedstrijd.
– Je houdt je bezig met het ontwerpen van woongebouwen en bedrijfscomplexen, waarbij je de leefomgeving ruimtelijker maakt. We hebben een club-restaurant gebouwd … Welke van al deze verschillende vormen van activiteit geeft de grootste creatieve vrijheid?
- Mijn partner, Natalia Voinova, en ik proberen geen projecten aan te nemen die geen ruimte laten voor creatieve vrijheid. Ik kan niet zeggen dat de ziel bij iets meer ligt, en minder bij iets. We zijn altijd op zoek naar potentieel verborgen in de ruimte. Daarom hebben we in het interieur bijvoorbeeld vaak extra niveaus - iets dat de klant vaak niet verwacht, maar wat erg handig blijkt te zijn en het gebied vergroot. In de “ruimtes tussen huizen” proberen we altijd gebruik te maken van het potentieel van het reliëf, bestaande vegetatie, etc.
Toevallig hebben we voor Marfino een zeer succesvol project gedaan, althans qua persaandacht, en sindsdien krijgen we regelmatig opdrachten voor landschapsarchitectuur. Willy-nilly, ik had te maken met het landschap en de kleine vormen - en ik denk dat dit een heel goede oefening is. Ook in de zin dat je de implementatie relatief snel kunt zien. In Marfino duurde het niet meer dan een paar maanden vanaf de schets van het tuinhuisje tot het eerste voltooide object.
Naast het bovenstaande is een van mijn nieuwe interesses tentoonstellingen: dit jaar was ik betrokken bij de expositie "Competities" in Arch Moskou, en deed daarna "Secrets of Moscow Parks" voor het Museum van Moskou. Ook daar zie je het resultaat ongewoon snel. Maar creatieve vrijheid wordt ernstig beperkt door de financiële en technische mogelijkheden van de site. Ik zie het probleem echter niet in de beperkingen. Ze zijn voor een groot deel zowel onder de grond als een stimulans voor creativiteit.
– Misschien kan Moskou als geheel worden gezien als een grootschalige tentoonstellingsruimte, waar voortdurend nieuwe objecten verschijnen en verdwijnen?
- Ja dat is een goed idee. Kleine en tijdelijke vormen in een stedelijke omgeving zijn zo'n model van grote architectuur, waarop je in verschillende technieken kunt draaien.
In Brechts miniatuur 'Architectuur' communiceert de held een bepaalde architect een prachtige gedachte: 'Sinds de krachtige ontwikkeling van de vernietigingsmiddelen zijn uw gebouwen slechts pogingen, onbelangrijke voorstellen. Beeldmateriaal voor openbare discussies”. In het geval van tijdelijke structuren verdwijnt de tragische connotatie van deze zin.
Als ze in New York bijvoorbeeld iets willen proberen, bijvoorbeeld een nieuw voetgangersgebied, blokkeren ze eerst een week de straat, maken markeringen, regelen wat simpele dingen en kijken wat er gebeurt. Experiment is alles. Een experiment in deze zin is beter dan een wedstrijd. Misschien is het de moeite waard om meer wedstrijden te doen, met als resultaat dergelijke experimenten, zoals proefballonnen.
We hadden een soortgelijk idee over het ontwerp van Triumfalnaya Square. Waar het op neerkwam was om van dit plein voor de Moskomarkhitektura een stedelijke testruimte te maken: om nieuw stedelijk meubilair tentoon te stellen, items voor de verbetering van de stad, enz. Mensen op het plein konden alles proberen, en het zou duidelijk zijn wat het is. goed en wat niet erg goed is. Dit is een manier van stemmen in het openbaar. Stadsleiders konden zien wat mensen leuk vinden, en deze ervaring zou kunnen worden uitgebreid naar andere gebieden. Dat is de tentoonstelling van prestaties van stedelijke verbetering op Triumfalnaya. Misschien is het ergens anders mogelijk om dit te doen.
