In 2008 koos de jury van een internationale wedstrijd voor het ontwerp van de verbrandingslijn Kara / Noveren zes unaniem het ontwerp van Erik van Egeraat als winnaar. De constructie is onlangs voltooid en op 2 september vond de officiële opening van het gebouw plaats met medewerking van de kroonprins van Denemarken Frederick. De fabriek bevindt zich ten oosten van het stadje Roskilde, tussen de rondweg en de snelweg van Kopenhagen. Het gebouw grenst bijna dicht aan het gebouw van de vijfde lijn van dezelfde onderneming, dat werd gebouwd in 1999, en is bedoeld om de capaciteit met ongeveer een derde te vergroten: Kara / Noveren zal nu een jaar verbranden in plaats van 260 duizend ton restafval (niet geschikt voor recycling) - 350 duizend ton, afval verwijderen en de hele wijk, ongeveer 65.000 huizen, voeden met warmte en elektriciteit opgewekt door de verbranding. Rekening houdend met het feit dat de Deense wetgeving het vrijkomen van overtollige warmte aan water en lucht verbiedt, kan de plant deze op de meest efficiënte manier gebruiken. Deze ultramoderne, energiezuinige installatie die afval omzet in warmte en elektriciteit en de vlakte van Roskilde domineert vanwege zijn grootte, is ook milieuvriendelijk, omdat hij dankzij de nieuwste technologie CO uitstoot.2 wordt erin tot het minimum beperkt.
Het aangrenzende vijftien jaar oude gebouw is ontworpen in de geest van moderne industriële hangars in lichte kleuren met rode accenten; zijn pijp (te zien direct achter de fabriek van Erik van Egeraat), om beter te versmelten met de lucht, is het geverfd in consequent lichtende blauwtinten en ziet het er ondanks de hoogte van honderd meter bescheiden uit - het trekt geen aandacht, hoewel het zijn fabrieksdoel niet verbergt. De buis wordt binnenkort verwijderd. Erik van Egeraat werkt aan een plan voor een nieuwe bestemming van de bestaande structuur.
Erik van Egeraat ging in zijn project op een heel andere, direct tegenovergestelde manier - zijn gebouw is bedoeld om een herkenningspunt van het Skagerrak te worden, te verrijzen, saluerend vanaf de rand naar de bakstenen torens van een duizend jaar oude kathedraal in de centrum van Roskilde, die alle mogelijke toespelingen op de context absorbeert, maar de omvang of moderniteit ervan niet verbergt, geen functie - dit alles wordt benadrukt, onthuld, de schoorsteentoren verbergt zich niet in de wolken - de architect noemt met tastbare trots zijn bijna een honderd meter hoog (97 meter), waarbij de toren wordt vergeleken met een vuurtoren - dat wil zeggen een gebouw dat per definitie van ver zichtbaar moet zijn …
Zijn lange ‘lichaam’, omlijnd door zeldzame knikken van grote vlakken van geanodiseerd aluminium ‘omber kleur’, stijgt geleidelijk tot massieve ‘schouders’ en een hoge slanke ‘nek’, die vanaf de hoogte de kleine Roskilde overziet. Onderaan zijn de wanden van onder naar boven licht afgeschuind.
In feite lijkt het onderste deel van de 'body' van het gebouw op de hoekige daken van naburige fabrieken en bakstenen huizen met zadeldaken - het door Eric van Egeraat uitgevonden volume wordt een artistiek verbeterde figuratieve som van deze daken, een betekenisvolle vertegenwoordiger van de spontane industriële rand.
"Neck" - een pijp, door de architect in een soort toren veranderd, wordt naar de verre context geleid, naar de torens van de kathedraal "met zijn steen en bakstenen van lichte kleuren." De toren van de fabriek en de torens van de kathedraal "… zullen samen de stad beschermen en indruk maken op degenen die op de bescheiden vlakte van het Skagerrak reizen" - zegt de architect en bouwt zo een directe verbinding tussen hen op; de fabrieksschoorsteen wordt romantisch vergeleken met een Romeinse belegeringstoren, of omgekeerd - met een buitenpost bij
Roskilde, de oude hoofdstad van Deense koningen (in de kathedraal is de koninklijke tombe, we zijn in het hart van Denemarken). Journalisten noemden het nieuwe gebouw echter al een "Deense kathedraal": het lange lichaam en de toren in het westen sluiten goed aan bij de basilische typologie.
Direct na het sprekende silhouet is het tweede belangrijke uitdrukkingsmiddel hier een metalen omhulsel, waarin het hele volume is gewikkeld, zowel het ‘lichaam’ als de ‘hals’. De schaal is dubbel: de binnenste laag functioneert als een klimaatbarrière en de buitenschaal is uitsluitend decoratief, het hele beeld rust erop en, zoals eerder vermeld, is het gemaakt van matig bruin geanodiseerde aluminiumplaten bevestigd op een stalen frame dat rust op de binnenschaal (het frame draagt). In de ruimte tussen de schalen zijn loopbruggen voor technisch personeel.
Over het volledige oppervlak van de decoratieve gevel worden met een laser ronde gaten van verschillende afmetingen gesneden. Er zijn minder gaten in het onderste deel van het gebouw, terwijl ze aan de bovenkant geleidelijk dikker worden, waardoor het bovenste deel van de buis (vooral de laatste 15 meter) verandert in perfect kant. Overdag schijnt de lucht er doorheen en 's nachts verandert het hele gebouw in een lichttheater dat speciale aandacht verdient.
Armaturen worden bevestigd vanaf de binnenkant van de metalen platen van de buitenschaal, hun licht wordt gereflecteerd door de binnenschil en dringt naar buiten door de gaten - het gebouw verlicht dus niet 'de lucht', straalt geen overtollig licht uit naar buiten (dat draait om ook belangrijk te zijn). Bovendien zijn hierdoor de lichtbronnen niet zichtbaar en lijkt het hele gebouw verlicht te zijn Smolders als kolen van een vuur, glinsterend: de gloed verandert geleidelijk van kleur, weerkaatst in de rook uit de schoorsteen. Meerdere keren per uur wordt een vonkje licht ontstoken, dat, in een vlam verandert, geleidelijk het hele gebouw overspoelt. Erik van Egeraat omschrijft dit proces als volgt: “'s Nachts wordt de geperforeerde gevel, dankzij de verlichting, omgevormd tot een baken met zacht licht dat symbolisch het proces van energieproductie uitdrukt. Wanneer het metaforische vuur gedoofd is, stort het gebouw opnieuw in duisternis, doordrongen van sintels."
De symboliek van de actie is heel begrijpelijk: het onthult de essentie van de verbranding die in de fabriek plaatsvindt, illustreert het proces van smeulende verbranding, demonstreert het buiten en maakt er een voorstelling van. Het gebouw is veilig en betoverend mooi - misschien zelfs overdreven mooi voor een vuilnisfabriek. Het onderwerp afvalrecycling en energieproductie met behulp van milieutechnologieën is echter acuut en belangrijk (het vraagt zelfs jaloezie als je weer langs een stinkende vuilnisbelt in de buurt van Moskou rijdt terwijl je je aan zo'n luxe WKK voor afval herinnert). eigen weg. Men kan discussiëren over de geschiktheid van het vergelijken van de verbrandingsoven met het graf van de koninklijke dynastie, en zelfs erkennen dat een dergelijke vergelijking niet respectvol genoeg is - maar de tijden veranderen, in onze tijd is ecologie waarschijnlijk belangrijker dan koningen. Hoewel niet iedereen en niet iedereen dit begrijpt.
