Het ontwerpen van een nieuw wooncomplex in Sint-Petersburg, een stad die historisch verwoest is door blokontwikkeling, heeft de ontwikkeling van microdistricten nooit serieus genomen, is een moeilijke taak. Ontwerpen op Vasilievsky-eiland is een dubbel moeilijke taak: de tradities van de plaats zijn te sterk en de invloed van een regelmatige lay-out is te tastbaar, waarvan de hoofdas geen boulevard of laan is, maar de bedding van de Smolenka-rivier. Namelijk daar, op de alluviale Vasileostrovsky-territoria, niet ver van het metrostation Primorskaya, zal het wooncomplex 'I am a romantic!' Worden gebouwd, dat een van de fragmenten vormt van de 'zeegevel' van de stad met de gevels van woongebouwen van economy class. En deze bijkomende voorwaarde maakte de architectonische taak bijzonder moeilijk. Maar de auteurs hebben er alles aan gedaan om ervoor te zorgen dat het complex overeenkomt met de locatie - het was modern, gedurfd, comfortabel en keek vanaf het water.
Aan de ene kant is "Romantic" een van een aantal wooncomplexen van economy class die uitkijken op de westelijke hogesnelheidsdiameter van de stad, aan de andere kant is het de meest ongebruikelijke in deze serie. Vanuit stedenbouwkundig oogpunt is dit een systeem van volumes gerangschikt langs een straalschema, verzameld in een gesloten trapeziumvormige wijk. En ondanks het feit dat het blok in de traditionele zin van het woord er niet is - de waaiervormige huizen sluiten niet altijd hun rijen, toch werkt alles samen precies als een blok, waardoor het stadsleven wordt verdeeld in wat er binnen het complex en wat is buiten de zijne. En het isolement, zelfs onvolledig, zelfs in tweeën gesplitst door de toekomstige straat, creëert zijn eigen innerlijke complexe wereld en maakt het mogelijk om de binnenwijken te beschermen tegen de wind van de Finse Golf. Dit is een algoritme dat inherent is aan de stedenbouwkundige structuur van de stad, waar ooit elk huis in wezen een wooncomplex was, waarin elk zijn eigen voordeur had met uitzicht op zijn eigen binnenplaats, vanwaar het mogelijk was om door zijn boog naar de aangrenzende binnenplaats was door zijn adressering ook bijna van jou. En vanaf de meest extreme binnenplaats, althans door hun boog, gingen ze de straat in … De binnenplaatsen werden beschermd tegen de zeewind en elke postbode wist waar hij moest kijken. "7e binnenplaats, 21e voordeur, toepasselijk. 137 ".
In "Romance" zijn er geen werven die zich in de diepten van elkaar uitstrekken, maar er is een systeem van onderling verbonden en tegelijkertijd gescheiden territoria van kleuterscholen, speeltuinen en sportterreinen, scholen, skeelers, skateboarders en fietsers - een moderne transcriptie van dezelfde beroemde Petersburgse "eigen tuin". Het heeft zelfs een eigen observatorium, maar dit komt al van de fantasieprojecten van de constructivisten van Petrograd die ervan droomden een gemeentehuis te bouwen 'met een volledige gesloten levenscyclus' waar het mogelijk zou zijn om 'je helden, je dromers, je wetenschappers. " Hoewel het waarschijnlijk dit observatorium was dat de naam aan het complex gaf … Wie weet?
Als we het hebben over een volumetrisch-ruimtelijke oplossing, dan werken hier pragmatisme en het vermogen om uitstekende projecten te maken, waarbij praktisch ongerijmde dingen worden gecombineerd. Als gevolg hiervan bestaan er twee afzonderlijke functionele zones naast elkaar op een vrij smalle bouwplaats: residentieel en commercieel, gescheiden door een brede voetgangersstraat-boulevard. Elk werkt visueel en ruimtelijk zowel voor zichzelf als voor de omliggende wijken. Residentieel - 13 huizen met een hoogte van 6 tot 20 verdiepingen met alle bovenstaande sociale infrastructuur en ondergrondse parkeerplaatsen, die alleen toegankelijk zijn vanaf de hoofdstraten. Commercieel, op een terrein iets verwijderd van woongebouwen, is een multifunctioneel bedrijvencomplex, een hotel en een afgesloten parkeergarage.
Een ander ding is het beeld. Aan de gevels is niets overbodig: alleen een zeer intense kleur en individuele loggia's voor elk woongebouw, richels of trapleuningen. Maar ondanks het ogenschijnlijk bescheiden arsenaal aan gereedschappen, dankzij het bonte palet van volumes, hun lichte verplaatsing en het verschijnen van ramen in verschillende vormen en maten, is er geen eentonigheid die zo kenmerkend is voor appartementsgebouwen.
Het is belangrijk dat het ritme, de schakeringen van felle kleuren en de genuanceerde kunststoffen niet alleen ondergeschikt zijn aan de artistieke wil van de auteur, maar ook gebaseerd zijn op een harmonieuze theorie die het spectaculaire beeld met extra betekenis vult.
Hier is hoe Sergei Oreshkin over zijn idee praat: “Het belangrijkste idee van het project waren de ideeën van het suprematisme van de jaren twintig van de vorige eeuw, - Rietvelds onderzoek naar kleur. Elke kleur die in het project wordt gebruikt, is niet-monochroom, complex samengesteld uit een reeks pixeltinten die op grote afstand een speciale toon creëren. Het bonte mozaïek van de gevels van dit project verschilt inderdaad aanzienlijk van de reeds bekende pixelkleuring, die doet denken aan vergrote computergraphics: hier zijn de pixels anders, ze lijken meer op een pointillistische streek dan op een gedigitaliseerde toon.
Heldere inzetstukken zorgen voor accenten, spelen in contrast; bovendien zijn de gebruikte tinten ook vrij ongebruikelijk, of liever onverwacht veel. Paars wordt toegevoegd aan het begrijpelijke "zure" lichtgroen, oranje, zonnig geel - de gevaarlijkste kleur die wordt gegeven aan een van de grote koffers en die dankzij de vele rode, zwarte, grijze of gele inzetstukken er niet uitziet Helemaal somber, wat gevreesd kon worden, maar eerder smakelijk als een bes. Er zijn veel opties om kleuren te combineren, en onder hen zijn er veel onverwachte, of beter gezegd - atypisch, onredelijk. In de "Mondriaan" wit-zwart-rood-gele lay-out valt bijvoorbeeld in plaats van blauw het reeds genoemde bes-violet binnen; de vlekken worden dikker en slijpen, dan strekken ze zich uit in zeldzame strepen, ergens lijken ze op een tv-afstemtafel met vierkante strepen, een op-art compositie die zicht ervaart; van tijd tot tijd wordt de overheersende vrolijke toon omgekeerd, wordt de achtergrondschaduw donkergrijs - heldere spectrale inzetstukken tegen een dergelijke achtergrond beginnen bijna te gloeien en worden als zonnestralen. Een verscheidenheid aan combinaties van kleur en ritme wordt opgepikt door vensters: linten worden vervangen door vierkanten, vensters met verticale en horizontale proporties aan de uiteinden van huizen staan op een rij met onstabiele zigzaglijnen - maar dit alles, zowel kleur als vorm, gehoorzaamt aan een ongrijpbaar ritme, oogt heel en harmonieus, - het is mogelijk dat ze samen gedragen worden door een zeker, ongetwijfeld complex, code-principe gebaseerd op het door de architect genoemde onderzoek van Rietveld. Onnodig te zeggen dat er hier geen enkel identiek lichaam is, elk volume is duidelijk individueel, hoewel het gerelateerde ritme en de intensiteit van de kleur ons niet toelaten om ook hun relatie te vergeten.
Als we het hebben over "niets overbodigs", moet worden opgemerkt dat er buiten ook geen uitstekende balkons of loggia's zijn, die vaak in moderne huizen worden gebouwd, zoals Sergei Oreshkin het treffend uitdrukte, in glazen verticale "thermometers" die aan het huis zijn bevestigd. Hier zijn alle loggia's verzonken, waardoor de rol van een mozaïekbeeld overblijft voor het vlak van de gevel. Bovendien hebben de architecten afzonderlijke studies gewijd aan trapverticalen, waardoor hun oplossingen worden geoptimaliseerd.
Iedereen is er al lang aan gewend dat we bij het kopen van een appartement eigenlijk vierkante meters betonnen vloeren en buitenmuren kopen, die deze meters nauwelijks beschermen tegen sneeuw, wind en regen - er zijn geen ramen. We kopen vierkante meters bouwwerken die nog moeten worden omgebouwd tot vierkante meters menselijke bewoning. Het verschil tussen "Romance" en andere wooncomplexen in de stad is de afwerking van alle appartementen zonder uitzondering "turnkey": met meubels, huishoudelijke apparaten en zelfs enkele decoratieve elementen. Je kunt erover discussiëren of het goed is dat er maar drie ontwerpopties zijn: "Klassiek", "Oost" en "Hi-tech", maar ze bestaan, wat betekent dat we tenslotte een plek kopen waar we kunnen wonen. Het ontwerp kunt u altijd zelf aanpassen: breken - niet bouwen!
De architectuur van kleuterscholen en scholen vereist een volledig aparte vermelding. We herinneren ons allemaal de niet-indrukwekkende en helemaal niet vrolijke huizen, waar onze kleine slaperige ouders ons 's ochtends naartoe sleepten. Ook de scholen waren niet onder de indruk. En het is niet eens de moeite waard om te vermelden dat de meesten van ons met het openbaar vervoer naar deze trieste huizen en schoolpleinen moesten komen: "Als kind reed mijn moeder mij / In drie trams naar een kleuterschool, / Daleko - achter de AMO-fabriek, / Waar dreef Makar kalveren ". Hier is alles niet zo: en de huizen lijken vooral op een set elegante kubussen, waaruit je kunt bouwen wat je hartje begeert. En deze kubussen bevinden zich precies onder de ramen van hun oorspronkelijke appartementen. Zelfs van bovenaf, vanuit je eigen raam, is het aangenaam en leuk om ernaar te kijken - de vijfde gevel - het dak - werkt. En het hele complex laat een gevoel van jeugdige energie, frisheid en helderheid achter, zo noodzakelijk voor bewolkt Petersburg.
