Het nieuwe gebouw is gepland om bijna in het centrum te worden gebouwd, bijna direct achter de Tuinring: Dokuchaev Lane is een niet onbekende plaats, het leidt van Sacharovlaan naar Bolshaya Spasskaya Street, vlakbij het Sklifosovsky Instituut, de Botanische Tuin van de Staatsuniversiteit van Moskou en het Three Station Square. De gebouwen van aparthotel "Volga" bestaan hier sinds 1976: een plaat van twaalf verdiepingen strekt zich uit langs Bolshaya Spasskaya, een toren van zestien verdiepingen staat op de Dokuchaev-lijn. Ongeveer een jaar geleden stelden de klanten de ADM-architecten voor om het gat tussen hen op te vullen met een nieuw gebouw: er was meer dan 30.000 m2 nodig op een relatief krap terrein.2 nuttig gebied.
Andrey Romanov en Ekaterina Kuznetsova stelden een volume voor dat nauw aansluit bij de blinde uiteinden van de bestaande gebouwen. Het sluit echter niet alleen de voorkant van Dokuchaev Lane af, maar gaat bij de toren over in de binnenplaats (plattegrond "L" -vormig). Om te voorkomen dat het nieuwe gebouw de binnenplaats van het complex in twee delen verdeelt, hebben de Corbusse-architecten het ondertussen op slanke ronde kolommen opgetrokken - waardoor een openbare ruimte onder de resulterende luifel werd gecreëerd, niet alleen toegankelijk voor de gasten van het appartementencomplex, maar ook voor alle burgers. Nu is er op het erf een parkeerplaats achter een hek en een dozijn Amerikaanse esdoorns rond de omtrek. En er zullen zijn: tafels van een zomercafé, een tuin van stenen, houten vloeren en gekleurde fauteuils (net als in de Weense kunstwijk), eenvoudige stijlvolle lantaarns, bloemen en bomen in kuipen en zonder, geschoren struiken, een gazon en een kleine pittoresk plein. En ook een fontein van "Louvre" -uitstraling in de vorm van een rechthoekige stenen plaat met water dat langs de randen stroomt - alles volgens de regels van het landschap, waaraan ADM veel aandacht besteedt in al hun projecten. De ruimte van de binnenplaats en het café onder de overkapping van het nieuwe gebouw zal doorlatend zijn, de ene beschermd tegen regen, de andere open voor de zon, en een van de meest ongewone en aangename elementen van het café zal een grote open haard zijn. naar buiten.
“De noodzaak om de grenzen van de binnenhofruimte visueel te verleggen, is een van de centrale taken van het project geworden, - zegt Andrey Romanov, - vandaar alle diversiteit van de inhoud. Om dezelfde reden is de wand van de lobby met de receptie volledig van glas gemaakt, transparant. We hebben het over de eerste verdieping van een plaat die langs de baan is uitgerekt: de buiten- en binnenmuren zijn van glas bijna zo breed als de tuin, vanaf de binnenplaats kun je duidelijk de straat zien, vanaf de straat - de tuin. De receptie bevindt zich in het midden van de lobby - het blijkt niet alleen doorlaatbaar te zijn, omdat iedereen er doorheen kan lopen, maar ook visueel, wat psychologisch helpt om de ruimte van de binnenplaats uit te breiden. Glas overheerst in de decoratie van de eerste verdiepingen: vanaf de straatzijde zijn alle eerste verdiepingen overgegeven aan grote glazen vitrines, het glas is iets verdiept, de wanden van de bovenverdieping zijn iets verwijderd, een klein vizier is gevormd langs de vitrines - een soort galerij om langs het gebouw te wandelen.
Door het ruimtegebrek en de noodzaak om rekening te houden met de afmetingen en ruimtelijke logica van de bestaande gebouwen, bleek het volume van het gebouw laconiek. Dit belette de architecten echter niet om, zonder veel verder te gaan dan de heroverweging van de modernistische stijl, het plastic te compliceren en de verhoudingen radicaal te heroverwegen, waardoor ze duidelijk, tot op het punt van kwetsbaarheid, verticaal werden.
Om precies te zijn, het uitgebreide volume ziet er niet uit als een massieve balk: het lijkt meer op een rij lange en dunne torens, opgesteld en geregen op een gemeenschappelijke kern - bijna Manhattan. De richels zijn veel breder dan de gebruikelijke erkers, de lateien ertussen zijn smal, maar wisselen elkaar regelmatig af zowel aan de straatgevels als aan de hofzijde. De illusie van meerdere volumes wordt ondersteund door de hoogteverschillen, en de jumpers tussen de secties zijn zestien verdiepingen hoog, en de hoofdvolumes komen er drie verdiepingen hoger boven uit, wat ook de 'onafhankelijkheid' van de torens benadrukt. Alleen de eindsecties zijn verstoken van de drie bovenste verdiepingen, ze brengen de bovenlijn resoluut op één lijn met de plaat van het oude hotel en verliezen zo de verbinding met de omgeving niet.
De module van drie verdiepingen is niet alleen belangrijk voor de volumetrische daling; ramen van alle verdiepingen, met uitzondering van het publiek eerst, worden gecombineerd in verticale groepen van drie, en hun breedte verandert voortdurend, maar ze houden zich vast aan enige gemeenschappelijkheid van verticale muren en veranderen niet in een klassieke Hollandse muur.
Het plastic van de gevels is in wezen zeer terughoudend, ondergeschikt aan het assortiment zacht hout-keramiek. Bovendien wordt het basismaas gevormd door een licht goudbeige baksteen met asymmetrisch verspreide bruinachtige markeringen - het overwicht van een lichte toon dient om hetzelfde probleem van visuele uitbreiding van de ruimte op te lossen. De tweede, ietwat verdiepte, "binnen" laag van de gevel wordt gegeven aan keramische panelen die de kleur en textuur van hout nabootsen: ze vormen zowel brede pijlers als verdwijnend dunne lateien, die het raampatroon een bijzondere, grafische subtiliteit geven. Het zijn overigens deze dunne bruggen die verantwoordelijk zijn voor het fragiele dunne bot-effect, dat merkbaar inherent is aan dit project. De diepste laag - metalen stroken van tussenvloeren plafonds, vormt een soort "inslag" van meerlaags geveldoek. Het beeld wordt gecompleteerd door balkons van roostermetaal die strikt in een dambordpatroon zijn verspreid en die kunnen dienen als dozen voor airconditioners.
De gevels zijn vergelijkbaar, maar niet allemaal hetzelfde - het ene volume, rechts van de ingang, is ongeveer twee keer zo breed als de andere, en de tekening is strikter en, laten we zeggen, dichter bij de zoektocht naar naoorlogse modernisme. De baksteen vormt een dun uitstekend frame, maar alle wanden tussen de ramen zijn gegeven aan het "keramiekhout"; er zit iets in uit de designobjecten uit de jaren zeventig (zo niet een eerbetoon aan de naburige gebouwen?). Hoe dan ook, deze karakteristieke gevel versterkt alleen maar de basisindruk van de thuisstad.
Het bleek strikt en gracieus; het is merkwaardig dat alle figuurlijke implicaties die hier door de auteurs zijn uiteengezet worden gegeven door een hint en zeer zorgvuldig: je wilt het niet begrijpen, je voelt alleen de kwaliteit van de afwerking en de versheid van het gewassen glas van de vitrines, en er kunnen ook verschillende texturen zijn. Als de toeschouwer ondertussen het "mini-Manhattan" van dichterbij bekijkt, kan hij meer dan één emotionele associatie vinden. Bijvoorbeeld: niet ver, zoals reeds vermeld, drie stations, wat het Leningradskaya hotel betekent; relatief dichtbij en nog een wolkenkrabber, een van de beste, gebouwd door Alexei Dushkin op de Rode Poort. Lichtbeige, warme inzetstukken, gotische verticals - en we herinneren ons dat de Amerikaanse wolkenkrabbers, die op een rij langs de straatkloven staan, en de Moskou-wolkenkrabbers die zich als kooplieden uitspreiden, qua stijl verwant zijn.
Of zo: in de buurt, dichtbij en ver weg, zijn er instituutsgebouwen uit de late Sovjettijd gemaakt van roze bakstenen met karmozijnrode bruggen en brede verticale pseudopilasters - de nieuwe Wolga lijkt het thema op een nieuwe melodie te zetten en hetzelfde idee meer te herschrijven zelfverzekerd en subtiel. Of beide kruisen, wat ook mogelijk is; voegt op alchemistische wijze een druppel stalinistische wolkenkrabbers toe aan de kwestie van het "Sovjetinstituut", een druppel klassiekers in het lichaam van het modernisme. Nou en meer. In 1976 werden de enorme gebouwen van het Sovjethotel vervangen door de fractionele gebouwen uit de 19e eeuw, wat de diversiteit tot in het extreme samenvat. Nu, in een nieuw project, combineren architecten, hoewel illusoir, beide kwaliteiten: schaal en fragmentatie. Alsof - nee, ze zijn geenszins opnieuw aan het creëren, het is te laat en het is niet nodig - maar ze heroverwegen de structuur van de verloren stad. Of is het nu gewoon de tijd.
De bouw van het complex is al begonnen; de oplevering is gepland voor 2017.