Gesprekken Met De "sterren"

Gesprekken Met De "sterren"
Gesprekken Met De "sterren"

Video: Gesprekken Met De "sterren"

Video: Gesprekken Met De "sterren"
Video: Bianca Groenewegen: Het pad van de sterren! 2024, Maart
Anonim

Het Engelstalige boek Conversations with Architects in the Age of Celebrity, uitgegeven in Berlijn door DOM Publishers, bevat onder één omslag 30 interviews die Vladimir Belogolovsky de afgelopen 12 jaar heeft afgenomen met beroemde architecten uit verschillende landen en generaties. Dit is een steekproef van meer dan 100 gesprekken die de auteur in de loop der jaren heeft gevoerd; de lezer is al bekend met een aantal van deze materialen uit publicaties in Russische architectuurtijdschriften. Deze interviews zijn zeer interessant en individueel, als een excursie naar het werk van deze of gene figuur, maar samen krijgen ze een extra kwaliteit, die dient als bewijs van de tijd van architecten - 'sterren', 'het tijdperk van beroemdheden' - zoals Belogolovsky het begin van de 21ste eeuw noemt.

zoomen
zoomen
zoomen
zoomen

Volgens hem begon dit tijdperk op 18 december 2002, toen het New Yorkse publiek, waaronder 250 journalisten - onder wie de auteur van het boek - hun werk werd gepresenteerd door de halve finalisten van de wedstrijd voor het project van de nieuwe Wereldhandel. Centrum. Door het directe verband tussen deze wedstrijd en de terroristische aanslag van 11 september 2001 was het evenement nummer één in de Verenigde Staten, met brede dekking in het buitenland: architectuur nam plotseling de plaats in van het politieke debat in de media en de nieuwste capriolen van popmuzikanten en filmacteurs. In die tijd werden kijkers geïnspireerd en geraakt door het project van Daniel Libeskind, die zijn expressieve werk verbond met zijn ietwat oppervlakkige symboliek (de hoogte van de hoofdtoren van zijn WTC was bijvoorbeeld 1776 voet, ter nagedachtenis aan de goedkeuring van de Amerikaanse onafhankelijkheidsverklaring in 1776) met de geschiedenis van zijn eigen leven, inclusief de aankomst in New York eind jaren vijftig op een van de volle immigrantenschepen die de haven binnenvielen langs de 'klassieke' route langs het Vrijheidsbeeld - dat was zichtbaar door de glazen wand achter de architect die zijn voorstel presenteert. Libeskind werd onmiddellijk de held van de dag, hij werd aangevallen door journalisten - maar ze wisten volgens Belogolovsky niet hoe ze over architectuur moesten praten en concentreerden zich daarom op de architect als persoon, wat voor hen meer vertrouwd en begrijpelijk was. Hij en andere deelnemers werden uitgenodigd voor populaire talkshows om hun uiterlijk te bespreken, inclusief hun kapsels en het montuur van hun bril, op precies dezelfde manier als de media die werden gebruikt om filmsterren of populaire politici te behandelen. Sindsdien is er een min of meer stabiele lijst van enkele tientallen 'ster'-architecten (deze term is belangrijk, hoewel niemand hem leuk vindt) gevormd, waaruit deelnemers worden gerekruteerd voor de meest prestigieuze besloten competities wanneer het nodig is om een iconische, "iconische" structuur die onmiddellijk de aandacht trekt en dient als een dure maar effectieve advertentie - voor een bedrijf, stad of land, universiteit of museum. De toegenomen aandacht van de pers voor deze personen komt tot uiting in eindeloze televisie- en printinterviews, documentaires, portretten op de covers van glossy magazines - en is vrij om te zetten in dollars: de naam van Zaha Hadid of Norman Foster helpt met succes om een appartement of een kantoor huren in een door hen ontworpen gebouw. De herkenbare 'auteursstijl' vereenvoudigt marketing nog meer, hoewel architecten daardoor gegijzeld worden van ooit gevonden formele technieken.

zoomen
zoomen

Deze foto is ons allemaal goed bekend, vooral omdat zelfs de crisis van 2008 niet het einde was van de tijd van gebouwen- "iconen": ze verschijnen nog steeds over de hele wereld, en de populariteit van de "sterren" die ze ontwerpen neemt niet af - net als de welsprekendheid van degenen die hun collega's bekritiseren, die - vaak volkomen terecht - de denkbeeldige top dertig architecten beschuldigen van het bouwen van niet-functionele, contextvernietigende gebouwen die uitsluitend zijn ontworpen voor het "wow-effect".

zoomen
zoomen

In de analytische teksten bij de interviews wijst Belogolovsky, in navolging van andere experts, op de positieve aspecten van het bestaan van 'sterren': ze zetten bijvoorbeeld de 'creatieve' lijn in de architectuur voort, wanneer 'groene' constructie en sociale verantwoordelijkheid meer zijn belangrijk voor de professionele gemeenschap als geheel. Bovendien is het voor universeel gerespecteerde beroemde meesters gemakkelijker om te experimenteren met materialen en technologieën, om nieuwe wegen in de architectuurpraktijk te zoeken - ze zullen hiervoor eerder geld krijgen dan minder "gepromoveerde" collega's.

zoomen
zoomen

Maar als met de praktijk alles min of meer duidelijk is, verdient de vraag naar de invloed van het systeem van "sterren" op architectuurkritiek en in het algemeen op architectuurjournalistiek meer aandacht. Vladimir Belogolovsky zegt dat hij tijdens het voorbereiden van het boek het corpus van interviews analyseerde dat hij in feite gesprekken had gevoerd over de creatieve methode van grote meesters, en ontdekte dat deze meesters niets gemeen hebben behalve hun "ster" -status. Het blijkt dat in onze tijd van formeel pluralisme, wanneer er geen algemeen aanvaarde criteria zijn voor het beoordelen van architectuur, het enige duidelijke teken is dat de auteur van het project tot een cohort van 'sterren' behoort - wat ruim moet worden opgevat, inclusief ' bescheiden "maar algemeen bekende" Pritzker "laureaten - Glenn Mercutt, Paulo Mendes da Rocha, Robert Venturi (samen met Denise Scott-Brown natuurlijk), en de conventionele" jeugd "- Ingels, Jurgen Mayer, Alejandro Aravena, David Adjaye. Dit is ongetwijfeld een zeer oppervlakkige categorisering, maar het komt duidelijk tot uiting in de verspreiding van de aandacht van journalisten: de 'algemene burgerlijke' media hebben de neiging om over beroemde architecten te praten en alle anderen te negeren - maar anders zouden ze het helemaal niet over iemand hebben, dus de "sterren" trekken de aandacht van een breed publiek naar het architecturale thema (en ook dit is een van hun verdiensten, die Belogolovsky benadrukt).

zoomen
zoomen

Het ontbreken van criteria maakt volgens de auteur van het boek echter een gezaghebbende beoordeling van een project onmogelijk, dus elke beoordeling is tegenwoordig slechts een persoonlijke mening, zelfs als deze wordt uitgedrukt door een bekende journalist of architect. Een indirect gevolg hiervan is het verdwijnen van het tempo van de architectuurcriticus uit veel Amerikaanse publicaties en - een pikant detail - de overdracht van auteurs die hun baan zijn kwijtgeraakt naar de PR-afdelingen van 'ster'-architectenbureaus. Bovendien creëren niet alleen zij, maar ook de journalisten die op hun post blijven, vaak 'reclame', flatterende teksten over 'spraakmakende' projecten, en is er bijna geen vraag naar een serieuze, zij het neutrale, analyse: in het tijdperk van Twitter zijn lange teksten niet populair.

zoomen
zoomen

Hoewel Vladimir Belogolovsky optimistisch is en voorstelt de bestaande verscheidenheid aan stijlen en benaderingen te waarderen en op een positieve manier te beschrijven, blijkt dat hij, hoewel onbewust, de dood van kritiek - of kritiek - zegt. En in dit geval is het interessant om zijn favoriete genre te beschouwen - interviews. In de kern veronderstelt dit genre een actieve interactie tussen de auteur en de held - tot aan een verbaal duel. Maar in werkelijkheid, vooral als we het hebben over een architect, en niet over een grillige kunstenaar, begrijpt de held heel goed dat elk interview een handig platform is om zijn opvattingen te verduidelijken, een mogelijkheid tot zelfpromotie en nog een - nooit overbodig - vermelding in de media, eventueel. Daarom zijn zelfs de ‘aartstars’ klaar, zij het voor de honderdste keer, maar levendig en met kracht om te praten over belangrijke carrière-episodes, hun projecten en methode te beschrijven - en het zijn hun woorden die de lezer interesseren, ze worden weggehaald voor citaten, worden ze soms zelf 'nieuwsverhalen'. Het interview lijkt een 'echt' verhaal over architectuur te zijn, oprecht, vanaf de eerste persoon - in tegenstelling tot de journalisten die echt het vertrouwen en de interesse van de lezers van de teksten verliezen (hoewel beroemde architecten in feite in staat zijn om het publiek te leiden zowel bij de neus als bij politici of kunstenaars-provocateurs). En de interviewer, zelfs de meest bekwame, zonder wie het gesprek niet interessant zou zijn geweest, gaat de schaduw in, zijn bijdrage wordt vergeten, hij lijkt teruggetrokken uit de dialoog - en alleen de luide zinnen van de 'sterren' klinken.

zoomen
zoomen

Vladimir Belogolovsky's boek Conversations with Architects in the Age of Celebrity (DOM Publishers, 2015; boekenpagina op Amazon.com) bevat interviews met David Adjaye, Will Alsop, Alejandro Aravena, Shigeru Bana, Elizabeth Diller, Winky Dubbledam, Peter Eisenman, Norman Foster, Zaha Hadid, Stephen Hall, Bjarke Ingels, Kengo Kuma, Daniel Libeskind, Jurgen Mayer, Richard Mayer, Giancarlo Mazzanti, Paulo Mendes da Roche, Glenn Mercatta, Gregg Pascarelli, Raman Prince-Priz-Rachaev Robert Stern, Sergei Tchoban en Sergei Kuznetsov, Bernard Chumi, Robert Venturi en Denise Scott-Brown, Raphael Vignoli, Alejandro Saero-Polo, evenals Charles Jencks en Kenneth Frampton.

Aanbevolen: