Het wooncomplex Skolkovo-Park werd gebouwd in opdracht van de ontwikkelingsmaatschappij Millhouse, niet ver van de ringweg van Moskou (160 m naar de snelweg in een rechte lijn), ten zuiden van de Skolkovskoye-snelweg, naast het wooncomplex Grunwald, aan de Vesennyaya-straat van het dorp Zarechye. Klasse - premium, grote appartementen, van 60 tot 130 m2, en voor de bewoners van de eerste verdiepingen zijn er eigen kleine voortuintjes voorzien. De parking is ruim, de groenvoorziening is onbegrijpelijk, het is vijf minuten lopen naar de business school, een kwartier naar de innovatiestad. Vanuit het oogpunt van de voordelen van leven, comfort en kwaliteit is alles in orde.
Millhouse bezit ongeveer 600 hectare land in dit gebied, inclusief het langjarig gehuurde en vervolgens aangelegde Meshchersky-park, ook bekend als Bakovsky. Ten noorden van de snelweg, in de schoot van de innovatiestad, heeft Millhouse ook de grootste golfclub van Europa opgericht. De klant is van plan om in de toekomst verschillende gebouwen van het bedrijventerrein te bouwen op de site tussen het nieuwe wooncomplex en de ringweg van Moskou. Bovendien werd de rivier de Setun, die langs de noordgrens van het wooncomplex stroomt, schoongemaakt en aangelegd: de oevers werden versterkt, er verscheen een dijk van lariksen - deze werd hoog boven het water op palen gehesen om overstromingen te voorkomen. Op deze plaatsen, die Moskovieten nu niet zozeer associëren met de hekken van elite herenhuizen als wel met het 'thema van innovatie', is het krap, maar mooi, en ziet Skolkovo Park eruit als een stukje paradijs, grotendeels vanwege de architectuur van Vladimir Plotkin.
We zeiden
over het project van een wooncomplex in Zarechye, later "Skolkovo-Park" genoemd, in 2010. De bouw van de Skolkovo School of Management door David Adazhie was net klaar in de buurt, terwijl de innograd bestond in de vorm van een pittoresk masterplan van het AREP-bureau en niemand had gehoord van de D2-districten van Technopark. Toen kwam het me voor dat een belangrijk kenmerk van het project van Vladimir Plotkin een plotselinge overgang was van de rechte lijnen waar de architect van hield naar bochten, een verandering in het plastische paradigma van een liniaal naar een kompas.
De gewelfde vorm is erg belangrijk voor de gebouwen van het Skolkovo-park, maar volgens Vladimir Plotkin was dit het resultaat van veel beperkingen op de complexe site. Kortom, het huis moest zo buigen dat het maximale zonlicht voor zijn appartementen kreeg.
Feit is dat, volgens de regels van de omliggende gebieden, geen enkel raam van het wooncomplex naar het zuiden had mogen kijken, wat het voordeligst is in termen van instraling. Vanuit het oosten - de lawaaierige ringweg van Moskou, en het meest aangename deel van het landschap - ligt de rivier aan de noordkant. Relatief vrij van beperkingen, maar ook niet erg goed qua verlichting, de zonsondergang westzijde. Daarom, zoals de architect vertelde in zijn interview met het tijdschrift Project Russia (№77, 2015, pp. 41-56), werden de bogen van het plan in eerste instantie als een grap getekend: de som van reflecties over de hoeken die het meest gunstig zijn voor zonnestraling..
Dus de "poten" van het gebouw zijn naar het zuiden gericht met blinde uiteinden, een ronde stenen muur en een rij stenen "gordijnen", vergelijkbaar met steunribben, populair in de architectuur van theaters en regionale commissies van de jaren tachtig. De bocht beschermt, laat de ramen niet draaien waar dat niet nodig is, maar laat tegelijkertijd enkele van de "overdekte" openingen toe om de stralen van de zuidwestelijke zon op te vangen. De belangrijkste "lichtvallen" zijn driehoekige erkers die de meeste gevels bedekken: ze draaien weg, draaien, veranderen van richting. De bogen van het plan en de erkers van de gevels moeten daarom worden opgevat als meer pragmatische technieken, die het mogelijk maakten om het maximale comfort voor de huurders van een premiumwoning uit te persen - en niet om zelf waardevolle plastic geneugten. Zoals dit.
Dus, maar niet zo. Een bekwame architect beheert het artistieke omwille van het praktische en vice versa.
Naar mijn mening is het belangrijkste voordeel van dit huiscomplex de lichtheid. De subtiliteit van kenmerken, die bijna kortstondig zijn, hoewel ze de grens van de werkelijkheid niet overschrijden, is nobel, zelfs bijna onwerkelijk, een soort Modigliaans. Niets inert, geen verdringing en massale druk. Het huis is dun, wat over het algemeen kenmerkend is voor de beste modernistische "platen", maar ook gebogen - het draaien maakt het mobiel door de constante verandering van perspectief - als je naar de gebouwen in werkelijkheid kijkt, ronddwaalend.
Het effect van transparante wervelingen op de rand van kortstondigheid was een van mijn belangrijkste indrukken van de projectweergave, die de studiographics van Vladimir Plotkin weergalmde, waar alles transparant is en vliegt, en vaak wervelt, roteert als planeten - een astronomisch papiereffect, buitengewoon moeilijk te implementeren. Hier, in het voltooide gebouw, is het deels gelukt om deze lichtheid van vorm en daarmee van zijn te behouden.
Verrassend genoeg brengen de foto's, zelfs de mooiste, niet het belangrijkste voordeel over. Hierop zie je de details, kwaliteit en subtiliteit van de uitvoering - en dankzij de klant zijn de koffers precies zoals gepland gebouwd en met hoge kwaliteit afgewerkt. Om de energie van een gebouw te kunnen beoordelen, moet je het live zien, want het draait allemaal om beweging, in constant veranderende reflecties van de lucht en hoeken, waardoor het huis als water wordt en je er lang naar kunt kijken.
De architectonische compositie is waarneembaar theatraal - het gebouw leidt de toeschouwer met behulp van de technieken van barokke scenografie: het bedekt het proscenium met de omtrek van een concave gevel, speelt met stralen van 'visuele shots' die de bocht van het noordoostelijke deel in afzonderlijke gebouwen snijden, opening tussen hen, zoals tussen gordijnen, uitzicht op de rivier. De muur trekt zich dan terug, komt dan naar voren, nodigt binnen uit, leidt dan langs een boog, vormt een gesloten ruimte van de binnenplaats en opent vervolgens een ver perspectief.
Maar het gaat ook om wat de muur is. Als we ons de ringhuizen en slangenhuizen uit de jaren zestig herinneren, dan behielden ze meestal een massadichtheid met uniforme raamcellen, wat de bocht een plastische stevigheid gaf, sculpturale materialiteit, om nog maar te zwijgen van het vermogen om gemakkelijk vloeren te tellen.
Hier is het op het eerste gezicht moeilijk te begrijpen hoe de gevels zijn gerangschikt - we zullen eerder een draaikolk van het energieveld zien, maar niet de cellen van de ramen. Het punt zit in de erkers, die zoals gezegd nodig zijn om meer licht op te vangen. De belangrijkste, meestal westerse, gevels bestaan er bijna volledig uit, erkers combineren ergens twee en ergens drie verdiepingen, minder vaak zijn ze tevreden met één, waardoor onze perceptie van niveaus en schaal verward wordt. Op de ontmoetingspunten van de multidirectionele spots zijn de erkers een beetje aan elkaar "gehaakt", waardoor het huis een beetje lijkt op een lopende band of een fietsketting.
De randen en randen breken het gebogen oppervlak, maken het composiet en ontnemen de inherente sculpturaliteit van de boog. Onnodig te zeggen dat dit een van de favoriete auteursoplossingen van Vladimir Plotkin is voor ronde delen. De massa in de handen van de architect buigt niet als plasticine, maar "breekt" het liefst in vele componenten. Het lijkt erop dat voor het eerst de opname van een geribbelde cilinder werd gevonden in een van de projecten van 2008 voor
kantorencomplex aan de Valovaya-straat. Een meer ingetogen versie van de accordeon van glazen stenen erkers werd in het huis getest voor Bolsjoj Sukharevsky Lane. Meer recent verschenen dezelfde geribbelde gevel en dezelfde combinatie van lichte en donkere steen in het project voor Kulneva Street. De ribbels dematerialiseren met succes de gevel, veranderen deze in een versnelling en vervolgens in een vouwscherm - kortom, het plastic van het draaien vervangen door scherpe randen. Het voegt ook een onverwachte muzikaliteit toe - je wilt de uitsteeksels als toetsen indrukken, en hun groepen, soms zelfs of afwisselend, lijken versteende akkoorden te zijn.
Aan de andere kant is het huis niet overal gerimpeld, de logica van de materie wordt nageleefd: als de concave gevels worden samengevoegd door de "plooien" van erkers, dan de gebogen, vooral de buitenste oostelijke gevel die uitkijkt op de ringweg van Moskou " strekt zich uit”en rondt soepel. Hier heeft het huis een "achterkant", een achtergevel, en volgens de logica van de richting van het ensemble, zal het als laatste worden beschouwd.
Een ander kenmerk is de verhouding tussen glas en steen. Ze zijn ongeveer gelijk in aantal, en de steen is bovendien van twee soorten, licht kalksteen en donker, grijsbruin, de eerste speelt de hoofdviool, de tweede benadrukt de schaduwen en trekt ze zelfs met zichzelf, wat het gebrek aan contrasterende zon in onze strook door middel van een soort architecturale grisaille (dit is ook de favoriete auteurstechniek - op het huis in Chertanovo, architectonisch heel anders, zie je elementen van een gelijkaardige "grisaille").
Het belangrijkste is dat grisaille in wezen een grafisch apparaat is, geen volumetrisch apparaat; dit is een techniek om volume na te bootsen door middel van een vlak. De steen blijft zich grafischer gedragen, zonder zijn eigen massa te benadrukken. Steenblokken drijven in het koude vlak van het glas, als bladeren op water, en vormen een gemeenschappelijk patroon met glas - een triplex met een licht spiegeleffect dat bewoners beschermt tegen blikken van buren. En hoewel er meer glas op de eerste gevel is en meer steen op de binnenplaats, verandert dit de situatie niet al te veel - bij de vorming van driehoekige uitsteeksels nemen twee materialen uiteindelijk op gelijke voet deel. Het blijkt dat het verschil tussen glas en steen zit in de nuances van transparantie, dat wil zeggen, het is niet erg significant, en deze benadering is volledig, ik zou zelfs declaratief zeggen, klassiek.
De gebruikelijke tektonische rol van de steen wordt echter niet volledig genegeerd. Op de hoofdgevel van het westelijke gebouw vormt de steen een megaframe van een kroonlijst en verschillende verticale staven, vergelijkbaar met de steunen van een gigantische orde, maar zelden uit elkaar geplaatst, dun en naar buiten gericht, niet met een bobbel, maar met een lichte richel, vergelijkbaar met een open boek, benadrukt conventie met al zijn uiterlijk. "colonnades". Ondertussen, op de een of andere manier, verandert de echo van de colonnade de boog in een omtrek en roept een hoop associaties op, van oud tot landhuis.
Het thema wordt opgepikt door een andere colonnade - kleiner, in twee rijen en transparant, geplaatst op het dak van een glazen openbaar centrum. Functioneel lijkt het het terras van het restaurant te zijn. Figuurlijk gezien is dit een anti-toren, die enerzijds de ingang van de binnenplaats accentueert, en anderzijds - een milavida-paviljoen, vergelijkbaar met de zuilvormige rotondes in parken op een heuvel, en vergelijkbaar met bijvoorbeeld de Apollo-colonnade in Pavlovsk.
Het is alsof de transformatie van het landhuis met een park tot een modern huis voor onze ogen plaatsvindt - het draaide, ging, de ene groeide, de andere werd dunner en kleiner, en nu zijn nostalgische fragmenten versmolten met de nieuwe structuur. Zo vind je antieke reliëfs in de muren van Romeinse binnenplaatsen. Het is interessant dat al deze klassieke noten enerzijds het geheel niet tegenspreken, aangezien zelfs het naoorlogse modernisme goed wist hoe kolommen te integreren zonder de klassiekers te gehoorzamen. Aan de andere kant zijn ze alleen inherent aan het eerste gebouw, waardoor het backstage nog meer theatraal is. Hij is in zekere zin een gordijn dat het publiek ontmoet, en dan al - de versnellingen van het leven.
Subtiele, transparante herfstnostalgie naar de verloren vrede van de gouden eeuw, of het nu gaat om een landhuis in de buurt van Moskou of een fantastisch Arcadië, wordt ondersteund door de verbetering van het territorium. Ik moet zeggen dat de naam "Skolkovo Park" niet alleen gerechtvaardigd is door de nabijheid van Meshchersky Park, het grondgebied van het wooncomplex is groot genoeg en niet dichtbevolkt, maar eerder delicaat voor onze tijd, waardoor de bewoners veel " lucht". Het eerste landschapsproject is gemaakt door TPO "Reserve". Vervolgens hield de klant een wedstrijd, die werd gewonnen door het Engelse bureau Hyland Edgar Driver. Vladimir Plotkin waardeerde de landschapsoptie die werd aangeboden en geïmplementeerd door het Britse bedrijf ten zeerste - en het is inderdaad een zeer zorgvuldig gepland, mooi en ook gemakkelijk waar te nemen, comfortabel en niet oververzadigd landschap. Het park is beplant met planten die om beurten bloeien en de kleur van de bladeren veranderen, waardoor het landschapsschilderij regelmatig wordt opgefrist; gazons zijn voorzien van zachte geoplastics; alles wordt verlicht met zacht gereflecteerd licht dat de ogen niet verblindt.
Maar voor mij zijn de meest interessante, sleutelelementen van het tuinpark op het grondgebied van het wooncomplex twee amfitheaters, die door Engelse architecten waren gevestigd op die plaatsen waar kunstmatige vijvers werden bedacht in het landschapsproject "Reserva". Dit zijn plaatsen die vooraf zijn bepaald door de architectuur van het gebouw. De eerste vijver bevond zich op de plaats waar het kompas was geïnstalleerd, die een boog van de hoofdgevel tekende. De Britten maakten er een groen amfitheater van, buitengewoon charmant: de met gras begroeide trappen doen zeker denken aan de theaters van oude steden, maar niet de glamoureuze gerestaureerde, maar de echte, verwoest door een reeks aardbevingen, waar de stenen banken werden verplaatst of volledig verloren, en de treden bleven. Wat in resonantie komt met de contourcolonnade van de gevel, duwt de gedachten van de wandelaar, waardoor de wandeling niet stilstaat.
Het tweede amfitheater markeert het ontmoetingspunt van de twee belangrijkste zichtlijnen, snijdt door de rompen en kijkt naar Setun - dit is het punt met het beste uitzicht. De met gras begroeide treden zijn omlijst en Millhouse overweegt hier banken te plaatsen. Nog een landschapsvondst: een kleine heuvel aan de oostkant dempt met succes het geluid van de ringweg van Moskou, althans voor de eerste verdiepingen.
Als we ons losmaken van de beschouwing van de parkschoonheden en opnieuw rondkijken, breder kijken, dan valt het ons op dat de omgeving van de Skolkovskoye Highway zich nu in een acuut stadium van de transformatieperiode bevindt. Vroeger waren hier, net als langs de Rublevskoe-snelweg, voornamelijk hekken - en zelfs nu, zodra je een beetje opzij draait, bevind je je in hun kloven. Dit is een bekende indruk uit de regio Moskou, emotioneel moeilijk te zeggen. Skolkovo Park heeft ook een hek, maar het andere is transparant, in overeenstemming met de ideologie van het project: licht en ongedwongen. Het huis, en daarachter en zijn ‘tuin’ verstoppen zich niet in de schil van het kasteel, maar terwijl je je in de open lucht omdraait, adem diep in, alsof je 's morgens zegt: oh, wat goed! En wat heeft iemand nog meer nodig.
