We hebben het al gehad over het project voor de wederopbouw van de zomerresidentie van de groothertog Mikhail Nikolaevich voor de Graduate School of Management van de St. Petersburg State University en over de implementatie van het belangrijkste onderwijsgebouw op de gereconstrueerde Konyushenny-binnenplaats van het landgoed. De belangrijkste historische gebouwen van de groothertogelijke datsja bevinden zich in het oostelijke deel van het voor de school toegewezen grondgebied, dichter bij Strelna. In het westelijke deel, vanaf de kant van Peterhof, was er historisch gezien slechts een kleine kerk van St. Olga, gebouwd door de architect David Grim in het begin van de jaren 1860 in een pseudo-Russische stijl met kolommen-dozen, en verschillende dorpen. Het zal een groep moderne gebouwen huisvesten, waaronder verschillende hostels, een fitnessruimte en een café-club. Hun volumes, ondergeschikt aan verschillende stereometrische figuren en vrij verspreid over het aangewezen gebied, vergelijkt Nikita Yavein met parkpaviljoens. Allereerst denk ik aan de piramides-gletsjers in de Tver-landgoederen van Nikolai Lvov, maar de kegelvormige aarden glijbaan in het park van de oostelijke helft van Mikhailovskaya datsja resoneert ook perfect. Aan de andere kant zijn campusgebouwen echter onvermijdelijk groter dan welk parkpaviljoen dan ook, en hun vormen liggen dichter bij de abstracte geometrie - vandaar dat onvermijdelijk een andere associatie ontstaat, met een groep ruimteschepen op een cosmodroom van een gazon. Futurisme en archaïsme zijn met elkaar vermengd, evenals met de herinneringen aan de Verlichting van de 18e eeuw - en niet alleen Lvov, maar ook Ledoux - en van de voorhoede, en de kracht van elke associatie hangt af van de persoonlijke prioriteiten van de waarnemer.
Het gebouw van het clubcafé is tot dusver het enige dat volledig in het moderne deel van de campus is gebouwd. Het is niet verwonderlijk, want het is het informele sociale centrum van het woongedeelte, een plek voor vergaderingen en feesten, alles wat na het afstuderen beter wordt onthouden dan alle examens.
Het centrum van het openbare leven, een soort 'sleutel' of zelfs de 'navel van de aarde' van het studentengedeelte van de campus, besloot Nikita Yavein in de vorm van een vijfhoek - als een Sovjet-keurmerk - en dus een vijf façade getrapte ziggurat. Het lijkt zowel op het mausoleum als op de toren van Babel - vooral die op het schilderij van Bruegel de Oude, en het berggraf van koningin Hatsjepsoet. Het lijkt ook op de latente klassiekers van David Chipperfield, alleen in een nog verfijndere, bijna gewichtloze versie van de houten netten van dunne portieken, en bovendien blijft het merkbaar in een soort mobiele staat, alsof het in een transformatieproces verkeert. Een veelbelovend spel - en elke rechte lijn interpreteert hier ruimtelijke contractie op een heel andere manier, zowel verwarrend als de relativiteitstheorie - wordt ondersteund door de vijfhoekige vorm, het schendt ook de statica, en hoe - van elke kant kun je niet meteen begrijp wat er gebeurt. En wat er gebeurt is dit: een tektonische transformatie van het tegenstrijdige mobiele mausoleum, tegenovergesteld aan de statische ziggoerat Shchusev van het Kremlin. Tatlin's Tower smeekt op zichzelf al om een dikke compote van de bovenstaande vergelijkingen, als slotakkoord.
De gelijkenis met het Mausoleum is in feite puur typologisch, zoals die tussen alle getrapte torens bestaat. Maar de paradox is deze: een getrapte toren, een symbool van betekenisvolle stabiliteit, een rationele, solide trap naar de hemel, een waarvan de lucht op geen enkele manier kan ontwijken, die niet kan worden neergelaten - hier is het veranderd in iets wervelend, niet helemaal betrouwbaar. En ja, zo groot is het aandeel van de manager, vooral het top-echelon, dat zelfs de ziggurat onder hem figuurlijk zo heen en weer zwaait, waardoor je in balans blijft. Zo'n statische vorm moet als getrapte toren kunnen zwaaien, terwijl de vorm per definitie dubbel stabiel is. Het is moeilijk te zeggen wat het mausoleum überhaupt zou kunnen doen schudden, maar de toren van Tatlin is ook niet zo eenvoudig - de spiraaldynamiek toont de betrouwbaarheid van de beweging van de boor aan, die naar boven boort en de waarnemer geen twijfel laat bestaan over de lineariteit van de voortgang, zelfs als het is spiraal. Wie had gedacht dat als je twee stabiliteit kruist, je zo'n mobiliteit krijgt.
Er is nog een ander contrast met de ziggurat: alle echte torens (die van Tatlin - niet erg echt) waren eindelijk voor de elite, priesters, koningen, het Politburo. En hier is een cafégebouw, dat wil zeggen, niet erg serieus, in ieder geval niet pompeus en voor bijna iedereen, nou ja, voor toekomstige topmanagers natuurlijk, maar toch zijn ze nog geen Politburo, zolang ze maar student zijn. Daarom zou ik de dynamiek willen begrijpen als de democratisering van de vorm, de transformatie van een tempel naar een club - en dit is een serieuze, essentiële transformatie.
Het gebouw is dus vijfhoekig van opzet - een brede piramide die over de grond is uitgespreid, ruime terrassen van het uitgebuite dak waarvan de hoogte langs een zeer vloeiende spiraal naar het bovenste platform stijgt. Daardoor zijn de daken, het zijn tevens de vloeren van de terrassen, licht hellend, gaat de centrale symmetrie van het “keurmerk” verloren en is de vijfhoek van de binnenhal niet meer symmetrisch. Daarom vouwen de verlengde rechte lijnen van de daken van buitenaf niet in een rechte lijn die gemakkelijk rationeel kan worden begrepen, maar in een soort omgekeerd, bijna iconisch perspectief, waardoor de toeschouwer het beeld van een niet eenvoudige piramide ziet., maar hetzij groeiend, hetzij rillend van de koude wind uit de baai. Dit soort verborgen dynamiek is een favoriete techniek van de moderne architectuur, maar niet altijd en niet iedereen slaagt erin om het zo duidelijk te maken door te werken met een simpele, basale en ogenschijnlijk bekende vorm.
Het spiraalvormige thema wordt ondersteund door de ingangen - helemaal niet gecentreerde portalen, maar door de naar voren gebrachte lobby's, ze lijken weer op de ingang van de piramidegletsjer in een landhuis ontworpen door Nikolai Lvov. De jaloezieën zijn niet alleen asymmetrisch gelegen, altijd rechts van het midden, hun assen zijn ook gedraaid als propellerbladen en hun volumes zijn gevarieerd: een zwart glas, een ander wit, nog een houten, de vierde witte steen met zeldzame ruwe strepen landelijkheid.
De gevels behouden hetzelfde optische effect van verstoorde balans: glasvlakken en uitsteeksels van houten traliewerkpilonades wisselen elkaar af in een dambordpatroon. De strikte arcering van de verticals benadrukt de dans van de kroonlijstlijnen, maar houdt tegelijkertijd de opkomende dynamiek in toom en dempt deze een beetje.
In de ruime en goed verlichte hallen van de onderste bypass is niet één café, maar meerdere: een restaurant voor docenten, een buffet, een buffet en een goedkope eetzaal. Ze worden gescheiden door paden die van de ingangen naar de trap naar de tweede verdieping leiden, en samen krijgen we een soort "multiplex". De keuken - de haard - bevindt zich helemaal in het midden, maar bezet ook een van de sectoren van het pentagram.
De bovenverdieping wordt ingenomen door een multifunctionele hal, verlicht en geventileerd door brede openingen, die echter kunnen worden afgedekt met metalen gordijnen. Je kunt zowel vanaf de straat naar boven gaan als, volgens de hoofdspiraal-spiraalbeweging hier, ingesteld door de vestibules van de ingangen, langs open trappen met twee verdiepingen die tegen de muren van het binnenvolume zijn gedrukt. Het diagram getekend door de architecten laat duidelijk zien hoe de beweging van elke ingang naar de dichtstbijzijnde trap snelt, en dan, al op het niveau van de tweede verdieping, korte ladders blijven stijgen en de onverbiddelijke logica van de spiraalvormige helling binnenin verpletteren, tot uiteindelijk een van hen leidt door het tralievolume naar het dak … De trap tegen de muur gedrukt met een zichtbaar profiel van treden ziet eruit als een duidelijk, geaccentueerd element van het moderne archaïsche, de voorwaardelijke 'Toren van Babel' - hier kun je speculeren over het eeuwige klimmen van een persoon, het onderwerp is vrij duidelijk en allesomvattend. De bladen van de trap, die klassiek zijn in de breedste, wezenlijke zin, staan symbolisch tegenover een lift in een zilverkleurige buis bedekt met een driehoekig patroon van stootvoegen. Ladders zijn een oude uitvinding, ze helpen allebei om de berg te beklimmen en zorgen ervoor dat je je hiervoor inspant, een lift is een techniek die omhoog gaat; het zijn bijna antoniemen. Het driehoekige patroon van de lift weerspiegelt net als het patroon van de koepel van het congrescentrum het technogene deel van het gebouw.
Binnen is het licht: de buitenmuren zijn transparant, de binnenwanden wit, de beige vloer, brede stroken licht hout en dunne stroken donker metaal op de plafonds, groenachtig glas van de hekken. De ondersteunende kolommen zijn rond en wit, vrij zelden geplaatst, ze worden weerspiegeld door de rijen ronde lampen van gereflecteerd licht.
Ondertussen was het overwicht van wit helemaal niet gepland door de architecten, en hier vinden we een andere associatieve parallel, die echter tijdens de bouw bijna verloren ging door besparingen op hulpbronnen. “Dit is de Tempel van de Rots! - zegt Nikita Yavein. "We waren van plan om het interieur te versieren met gekleurd keramiek in tegenstelling tot de vrij rustige gevels, zodat de persoon die binnenkomt in een soort kostbare doos zou vallen … Wit mag het interieur niet domineren." Inderdaad, nu is de liftkolom het enige gestructureerde accent, en de wanden van het binnenvolume van de toren moesten bedekt zijn met een dun tapijt van veelkleurige strepen, waardoor ze warm, aantrekkelijk maar ook korrelig, gefragmenteerd in stukjes werden -bytes aan grafische informatie of - op het vlak van multidirectionele arcering, en helemaal niet zo sculpturaal eenduidig als nu.
Buiten is een onderbroken rij terrassen in drie lagen gevouwen en eindigt bij het bovenste platform; dit alles kan worden misbruikt. Het is interessant om te zien hoe de piramide van een café-club eruitziet als studenten op de dakterrassen zitten, het zou een dichtbevolkte heuvel moeten zijn, geen koud mausoleum.
Het volume is maximaal betrokken, ruim, naar alle kanten open en is ontworpen voor een efficiënt gebruik van elke hoek. Het is stabiel, maar mobiel, breed, maar dun en transparant, zijn vorm - die onvermijdelijk is voor een getrapte piramide - is enerzijds beladen met associaties, en anderzijds gedraagt hij zich op zijn gemak in het gezelschap van zeldzame noordelijke berken bij de Finse Golf. De som van tegenstrijdigheden, gracieus verzoend in de architectuur van de café-club, zou moeten dienen als een voorbeeld van vaardigheid voor toekomstige managers. In ieder geval zal de hellende vloer van de terrassen hen leren alert te zijn en te handelen in niet de meest voorspelbare situaties - een nuttige vaardigheid voor topmanagers, tijden zijn niet gemakkelijk.
