Het is tijd om aandacht te besteden aan het onderwerp bescherming van de belangrijkste objecten van de Olympische Spelen van 1980 - toekomstige architectonische monumenten van de jaren zeventig.
Tegenwoordig zijn er verschillende goede redenen om meer aandacht te besteden aan de locaties van de Olympische Spelen in Moskou. Een volledige reconstructie van de architecturale en constructie-ervaring bij de bouw van Olympische faciliteiten is essentieel voor het begrijpen van de hele veelzijdigheid van de vorming van een holistisch evenementbeeld van die jaren en de verscheidenheid aan motivaties die hun historische en culturele waarde bepalen en onthullen.
In de jaren voorafgaand aan de Olympische Spelen in Moskou, en tijdens de dagen van de Spelen, werd er veel geschreven over de Olympische locaties en werd er constant de nadruk gelegd op hun toekomstige doel. De stedelingen waren tevreden dat deze objecten in de toekomst, na het einde van de Games-80, volledig tot de stad zouden behoren, en niet zozeer als monumenten van een historische gebeurtenis, maar om deel te nemen aan de volheid van hun 'vitaliteit' in het dagelijkse leven van de hoofdstad. Het lijkt erop dat de tijd is gekomen om in de verleden tijd over de XXII Olympische Spelen te schrijven - een concrete reden voor de bouw van Olympische faciliteiten in Moskou is een feit in de geschiedenis geworden. Deze rol van hen, hoe ze het ook behandelen, heeft zijn stempel gedrukt op de hele daaropvolgende periode van hun leven in de stad. Er is reden om over de objecten van de Olympische Spelen precies als monumenten te spreken - monumenten van hun tijd, aangezien ze niet alleen precies gebonden zijn aan een specifieke tijdsperiode, maar deze ook het meest volledig karakteriseren. De olympische functie van deze structuren sterft niet weg, maar krijgt een nieuwe inhoud waardoor ze kunnen worden behandeld als objecten van volwaardige historische kennis.
Volgens de wetgeving die in ons land bestaat voor het behoud van historisch en cultureel erfgoed, is 40 jaar een leeftijd die de mogelijkheid biedt om bepaalde structuren voor staatsbescherming op te zetten als monumenten van hun tijd. Olympische faciliteiten krijgen altijd en overal deze status, omdat ze van nature hun moderniteit maximalistisch presenteren. Het is belangrijk op te merken dat de interpretatie van het concept 'moderniteit' het meest significant was voor de auteurs van het projectconcept, en hoe levensvatbaar het was en in staat was om zijn betekenis na decennia volledig te behouden, getuigt van zijn volledige historische waarde.
Olympisch sportcomplex op Prospekt Mira
M. V. Posokhin, B. I. Thor, L. S. Aranauskas, R. I. Semerdzhiev, Yu. P. Lvovsky, Yu. V. Ratskevich en anderen
Het sportcomplex op Prospekt Mira, het grootste van Europa, zoals de jaren 70 vereisten voor de faciliteiten van de Olympische Spelen in Moskou, begon in 1977 met de bouw van het sportcomplex op Prospekt Mira. Alle belangrijke beslissingen: conceptueel en ontwerp (exclusief economische, politieke en imago-beslissingen) - werden tegen die tijd genomen. In de jaren voorafgaand aan de bouw werden de belangrijkste waardekenmerken van het complex vastgelegd, waardoor de formule voor het onderwerp van de bescherming ervan als een architectonisch monument van geschiedenis en cultuur werd bepaald - een van de kenmerkende objecten van de Olympische Spelen in Moskou.
Waar heb je in de eerste plaats op gelet bij het vormen van het Olympisch Complex op Prospekt Mira?
De locatie van een groot sportcomplex tussen Prospekt Mira en Severny Luch was lang voor de Olympische Spelen geprogrammeerd. Eind jaren '60 werd er al gezocht naar zijn architectonische vorm en “formule” naar zijn veelzijdigheid als groot en multifunctioneel object. Strikt genomen was de zorgvuldige planning van dit grote stedelijke gebied een nieuwe fase in de uitvoering van het concept van het algemeen plan voor de wederopbouw van Moskou in 1935. Door het toekomstige object de Olympische status te geven, kreeg het concept van het sportcomplex dat deel van maximalisme, waardoor het object weliswaar het unieke karakter van het evenement benadrukte, maar toch een volwaardige kans kreeg om deel te nemen aan het dagelijkse leven van de stad. na de Olympische Spelen.
De algemeen aanvaarde "regel van exclusiviteit" werd ook toegekend aan het Olympisch Sportpaleis, evenals aan praktisch alle faciliteiten die voor de Olympische Spelen werden gebouwd. Het moest voor zijn tijd de grootste overdekte universele hal worden. Het was ontworpen voor 35-45.000 toeschouwers, afhankelijk van het spektakel dat er ooit werd gehouden.
De veelzijdigheid van het universele complex werd zorgvuldig gedifferentieerd in alle stadia van het begrip van de taak voorafgaand aan het project. Het stedenbouwkundig akkoord van het Olympisch Complex heeft twee uitgaande (waarvan er één Olympic Avenue werd) onderling beveiligd, gelegen nabij twee metrostations op Prospekt Mira.
Het idee om het zwembad en de universele hal op een gemeenschappelijke stylobaat te plaatsen, werkt ook maximaal volledig volgens het concept van compact verpakte veelzijdigheid. Dezelfde logica is ontwikkeld door het idee om een verplaatsbaar akoestisch gordijn te construeren, waardoor de hal in tweeën kan worden verdeeld en tegelijkertijd verschillende evenementen (en niet alleen sport) kunnen worden gehouden in tegenovergestelde helften van de hal.
Het uiterlijk van het Olympic Hotel en het bekwame functionele gebruik van het aanzienlijke hoogteverschil op de bouwplaats hebben het scala aan functionele mogelijkheden van het universele Olympische complex vergroot. Een van de toonaangevende auteurs van deze constructie, B. I. Thor was tijdens het Eurovisie Songfestival op het Olympisch Complex 2009 oprecht tevreden dat 30 jaar na de bouw van het Olympisch Sportpaleis de hal van het Olympisch Sportpaleis niet verouderd was en niet “gemoderniseerd” hoefde te worden. Het bleek voldoende om de concertapparatuur mee te nemen en de gevel te "draperen" met reclamebanners, wat de "Olympic" het gevoel gaf van een nieuwe vakantie.
Uiteraard werd er veel aandacht besteed aan het ontwerp en de technologie van de Olimpiyskiy's niet-ondersteunde coating met grote overspanning. Het kan als een succes worden beschouwd dat we zijn gestopt bij het voorstel van het laboratorium van metalen constructies van TsNIISK, of, meer precies, het idee van de auteur en de ontwikkeling van zijn lange termijn tegen die tijd, doctor in de technische wetenschappen. IN EN. Trofimova. Volgens zijn idee werd de technologie van gewalste dunne metaalplaat met een dikte van 4 mm, een breedte tot 6 m en een lengte vereist door ontwerpers ontwikkeld. Voldoen aan de 'Olympische' schaal en professionele ambities van de baanbrekende ontwikkeling, beschermd door de prioriteit van de auteur, zijn metalen rollen van TsNIISK een universele methode geworden voor het afdekken van bijna alle grote Olympische faciliteiten, ongeacht de vorm van hun plan: zij het een rechthoekig sportcomplex in Izmailovo of een fietspad in Krylatskoye, gebouwd op een ovaal vlak.
Fietspad in Krylatskoye
N. I. Voronina, A. G. Ospennikov, V. V. Khandzhi, Yu. S. Rodnichenko en anderen
Het fietspad in Krylatskoye is misschien wel de meest memorabele structuur, getimed om samen te vallen met de Olympische Spelen van 1980 in Moskou. Naast de 'algemeen aanvaarde regel' voor unieke objecten in die tijd - om de grootste van Europa of beter te zijn - in de wereld (in het Moskou-fietspad is de 'rijbaan' 333,33 meter in plaats van 250 meter aangenomen voor en na), had het fietspad een aantal echte voordelen, ongeacht hun grootte. In het fietspad werden veel verschillende schaalniveaus in hun betekenis, maar tegelijkertijd werden onbetwistbare constructieve innovaties doorgevoerd. In feite waren zij het die zorgden voor de morfologische structuur van de architectonische vorm van het gebouw, openlijk streven naar de perfectie van zijn architecturale en technische oplossingen, waarbij ze maximaal comfort creëerden voor zowel een heel eigenaardige functie - fietsen op het circuit, als voor 6000 toeschouwers - mededeelnemers van deze "actie".
De auteurs van het fietspad slaagden erin de trends van architectonische vormgeving die teruggaan tot de jaren 1920 te behouden en in de taal van hun moderniteit te "vertalen". Door zorgvuldig met functie en materiaal te werken, konden de auteurs de ontwerptaak zien als een sculptuur van een architecturale (en sculpturale) vorm. Met als enige voorwaarde dat strikt uitgevoerde wiskundige berekeningen het belangrijkste instrument van artistieke "modellering" werden. De architectonische vorm van het fietspad is een van de weinige voorbeelden aan het begin van de jaren zeventig-tachtig in ons land van de continuïteit van de methodologie van vormgeving, de evolutionaire accumulatie ervan gedurende de vorige eeuw, tot op de dag van vandaag. De opkomst, of liever de verspreiding van digitale technologieën, verrijkt dit proces ongetwijfeld, ontwikkelt het. Maar het is relevant om tegelijkertijd te onthouden: ontworpen en ingedeeld volgens de berekeningen en het concept van V. V. Hange het "canvas" van het Moskou-fietspad, gemaakt van lariksen, bijna veertig jaar geleden, maakt het mogelijk om tot op de dag van vandaag wereldrecords te vestigen in het fietsen. En bij de materiaalkeuze voor het werkdoek manifesteerde zich ook in de huiselijke realiteit een overtuigend zinvol verlangen naar het creëren van een eigen, niet geleende professionele traditie. De auteurs van het fietspad in Krylatskoje wisten ongetwijfeld van het wereldrecord van Z. Tyumentseva in 1957 in de 100 km race op het Irkoetsk-fietspad, gebouwd in 1934 uit het lokale bouwmateriaal - lariks.
De hellende bogen van het fietspad, die een zorgvuldig getekend silhouet van de functionele vulling van de interne ruimte creëren, zijn onderling verbonden door een "rol" -membraan van tape, voorgesteld door V. I. Trofimov om de Olympische faciliteiten te dekken.
Het belangrijkste perscentrum van de Olympische Spelen op Zubovsky Boulevard
I. M. Vinogradsky en anderen
Het perscentrum beweerde ook, volgens het pre-projectconcept, uniek te worden, bijna de eerste ter wereld, d.w.z. een ongekende faciliteit die wordt gebouwd voor de Olympische Spelen. Daarnaast was het nodig om werk te bieden aan 3.500 geaccrediteerde journalisten. Na de Olympische Spelen zou het perscentrum worden omgevormd tot een groot persbureau, om hier de vakbond van journalisten over te brengen en, indien mogelijk, andere gespecialiseerde organisaties te plaatsen.
Het perscentrum grenst nauw aan een van de belangrijkste architectonische monumenten van Moskou - de voormalige provisiemagazijnen van de architect V. P. Stasov. Het is ook interessant om aan de hand van dit voorbeeld na te gaan hoe de benadering van het ontwerp van een nieuw object voor de stad in de historische omgeving, of in de directe omgeving van een uniek monument, eind jaren zeventig werd begrepen. Voorzorgsmagazijnen zijn in wezen een prototype geworden voor het ontwerp van het perscentrum. Een van de redenen die in dit geval de "subtekst" van een dergelijke ontwerpbenadering vormden, zou het feit kunnen zijn dat jarenlang een garage voor auto's in de Provision-magazijnen was gevestigd en de toegang tot zijn grondgebied voor de stadsmensen was gesloten.
Het perscentrum moest de openheid van zijn "bestaan" aantonen, niet alleen in de inhoud van zijn activiteiten, maar ook in de organisatie van de stedenbouwkundige structuur. De stad ging als het ware de ruimte van het Perscentrum binnen en erdoorheen - verder, dieper in de historische gebouwen, waarbij de traditie werd ontwikkeld die zich in de stad had ontwikkeld, in het bijzonder op Tverskaya (toen Gorky Street), de traditie van stadsmensen door de steegjes van het oude Moskou laten door de bogen in de vergrote voorkant van het gebouw langs de rode lijnen … De tijd besliste anders. Voorziening pakhuizen zijn het Museum van Moskou geworden en zijn beschikbaar voor burgers. Het persbureau is daarentegen een gesloten ‘eiland’ in de stadsstructuur geworden.
Universele sporthal "Druzhba" in Luzhniki
Yu. V. Bolshakov en anderen
Paardensportcomplex "Bitsa"
L. K. Dyubeck, A. G. Shapiro, A. R. Kegler, Yu. P. Ivanov en anderen
Olympisch dorp
E. N. Stamo, A. B. Samsonov, O. G. Kedrenovsky en anderen
Nu we het hebben over Olympische locaties, lang voor de wettelijk vastgestelde datum waarop ze de status van monument kunnen krijgen, lijkt het erg op het juiste moment. Het is gepast om het Olympisch Dorp in Moskou uit de jaren tachtig in te bouwen in de zinvolle volgorde van de implementatie van het idee van complexiteit door industriële methoden van de constructie die wordt gebouwd, te beginnen met woonwijken uit de jaren 1920 en 1930, tot nieuw en zo anders, gebaseerd op de reële mogelijkheden van onze tijd, woonformaties op Khodynka, in Kurkino, enz. Het is de moeite waard eraan te denken dat Cheryomushki geen tijd had om onder staatsbescherming te worden geplaatst. Kennis over het imago van een van de vroegste woonwijken van de eerste generatie van massa-industrie in de fabrieksbouw, geïmplementeerd in de late jaren 50 - begin jaren 60, bleef helaas boekachtig en bleef in de metafoor van zijn naam en zijn totale spreiding over de steden van het land als een zelfstandig naamwoord, dat al lang leerzaam is geworden.
Er moet op worden gelet dat de woonwijken in de nu "vreemde" steden, met name de watergroene diameter in Minsk, de woonwijken Vilnius, Tallinn, enz., Historische en culturele waarde hebben gekregen. concepten en implementatie speelden een rol bij de vorming van het project, het concept van de Olympic Village-80 en de verbetering van zijn territorium, dat er tot op de dag van vandaag behoorlijk waardig uitziet.
Inzicht in de historische waarde van het Olympisch Dorp zal de integriteit van de driedimensionale samenstelling van het dorp behouden die tot op de dag van vandaag bijna in zijn oorspronkelijke vorm bewaard is gebleven, met open (nog niet volledig opgebouwde) perspectieven, hoeken, panorama's, uitzichten. van de aangrenzende gebieden die conceptueel belangrijk zijn voor de beeldvorming. Ze karakteriseren de wereldvisie van hun tijd, ook in de organisatie van de ruimte, niet minder dan de catalogus van gewapende betonnen elementen waaruit de wooncomplexen van het Olympisch Dorp zijn gebouwd.
Het Olympisch Dorp in Moskou, met het natuurlijke alledaagse leven van zijn bestaan als een van de woonwijken van de stad, is waarschijnlijk een goed voorbeeld voor het breedste gesprek over hoe volledig de objecten van de Olympische Spelen van 1980 het niveau en de staat van architectuur en constructie kunnen karakteriseren. bedrijf in Moskou eind jaren 70. x jaar. Tegelijkertijd is er nog een kant van de kwestie, die erg belangrijk is als we het hebben over het Olympisch Dorp als een potentieel monument van het historische en culturele erfgoed van zijn tijd, een van de bezienswaardigheden. Het werd zo snel gebouwd dat het uiteindelijke concept, dat zich in de lay-out had gevestigd, geen tijd had om op tijd te transformeren, zoals vaak het geval was bij veel projecten van nieuw gecreëerde, inclusief experimentele wijken van Moskou. Als je foto's van een model en foto's uit de natuur vergelijkt (vanaf een voldoende hoog punt - bijvoorbeeld vanuit een helikopter), is het gemakkelijk om ze te verwarren, ze zijn zo identiek, en dit is erg belangrijk als we praten over hoe het Olympisch dorp echt heeft reden om degenen die door het architectenberoep zijn verworven te karakteriseren door hun tijdskansen om een volwaardige stedelijke omgeving te creëren.
Voor experimentele projecten zijn de lange termijnen van hun implementatie in de natuur in wezen schadelijk. In dit opzicht kan het Olympisch Dorp worden beschouwd, hoewel niet aangekondigd, maar niettemin als een van de volwaardige experimenten die verband houden met een geïntegreerde benadering van ontwerp en constructie. In dit geval strekt de complexiteit zich niet alleen uit tot het gelijktijdig samenbrengen van professionele en economische middelen en inspanningen, maar ook tot het gelijktijdig creëren van woongebouwen en openbare gebouwen. En het zou juister zijn om te zeggen: over de realisatie (door zowel de klant als de uitvoerders) van de onontbindbaarheid van alle componenten die nodig zijn voor het volledig functioneren van een relatief groot en onafhankelijk fragment van de stad.
Tegenwoordig is er alle reden om bezwaar te maken: wat is er zo verrassend aan? Ze waren tenslotte aan het bouwen voor de Olympische Spelen - op de datum, die niet kan worden verplaatst, noch "op tijd gescheiden". De situatie is uitzonderlijk en kan met geen enkel ander experimenteel bouwterrein worden vergeleken. Het is juist. Maar deze exclusiviteit heeft ook een experimenteel karakter. De uniciteit van de situatie 'lokte' de formulering uit van een vrij nieuwe en op zijn eigen manier originele taak voor die jaren: een professioneel begrip van de ideeën van de complexiteit en integriteit van een autonoom bestaande woonwijk moest in de kortst mogelijke tijd gerealiseerd worden. tijd en met de middelen die voorhanden waren. Dit vereiste van de deelnemers aan het ontwerp en de bouw niet alleen de mobilisatie en concentratie van organisatorische en economische inspanningen, maar ook professionele ervaring en vaardigheid. Het is duidelijk dat de situatie die zich om begrijpelijke redenen ontwikkelde tijdens de bouw van het Olympisch Dorp zeer gunstig was. Maar de bezorgdheid van het team van auteurs van de architectonische studio, waar het project van het Olympisch Dorp werd gecreëerd, en het lot van hun volgende projecten - de Ramenki- en Nikulino-wijken, waar het helaas niet de bedoeling was tijd, is ook begrijpelijk. Het "stapelde" zich op in de tijd, aanvankelijk gedurende lange tijd onvoorspelbaar.
E. N. Stamo - de leider en, zonder twijfel, de creatieve leider van de groep auteurs, ervoer deze situatie als een persoonlijk drama binnen het gezin. Zijn vader, ingenieur N. L. Stamo was in de jaren twintig een van de belangrijkste organisatoren van massale industriële woningbouw in het land, de eerste directeur van INORS - een instelling die is ontworpen om wetenschappelijke en methodologische grondslagen te creëren voor de vorming van de noodzakelijke productievoorwaarden voor de implementatie van dit idee in de voorgestelde omstandigheden van zijn tijd. De belangrijkste, volgens de makers van de strategie van massale woningbouw, was niet zozeer een gebrek aan geld, maar een catastrofaal (volgens NL Stamo) gebrek aan gekwalificeerde specialisten in echte bouw, waardoor het een serieus geplande en hopelijk zichtbaar vooruitzicht.
Voor E. N. Stamo 50 jaar later is het ontwerp van het Olympisch Dorp ook een bevestiging van de regelmaat en het nut van het leven in de tijd van het concept van massale woningbouw, in veel opzichten vastgelegd door de inspanningen van INORS. Stamo verhief de oprichting van het Olympisch Dorp tot een creatief principe van die objecten die tegen die tijd al in de praktijk van de ontwikkeling van Moskou waren geïntroduceerd. Dit had, in zijn vaste overtuiging, het experiment moeten zijn met het unieke karakter van het Olympisch Dorp. Indien gewenst kunt u met het realiseren van de "politieke wil" "alles tegelijk" doen, waardoor een hoge operationele kwaliteit van het wooncomplex wordt bereikt. Het drama is dat het eind jaren zeventig alleen mogelijk was om deze mogelijkheden samen te brengen door je voor te bereiden op de Olympische Spelen. Het probleem van complexe ontwikkeling in andere situaties bleef het meest acuut na de Spelen van het 80ste jaar - gedurende vele jaren.
Volgens het ontwerpconcept zou het Olympisch Dorp in de postolympische periode een van de grootste (14,5 duizend inwoners) woonwijken in het zuidwesten worden, organisch passend in de logica van de uitvoering van het Masterplan voor de Ontwikkeling van Moskou. Dit verklaarde ook in grote mate de algemene stedenbouwkundige en compositorische oplossing, en de typologische reeks objecten in aanbouw: woongebouwen - volgens de eengemaakte catalogus van Moskou, gebouwen van scholen en kleuterscholen - ook volgens projecten die herkenbaar zijn voor Moskou. Tijdens de dagen van de Spelen werden ze gebruikt als magazijnen en voor andere behoeften, en na kleine, voornamelijk cosmetische reparaties, werden ze gebruikt voor het beoogde doel. Er is in een keer veel over dit alles geschreven. En het feit dat het Olympisch Dorp in de toekomst, na de Spelen, zich zou vestigen als een van de vele (en in die zin gewone) microdistricten van het Zuidwesten, werd gezien als een van de belangrijkste voorwaarden voor de complexiteit en integriteit van het ontwerpconcept, en een praktisch "geprogrammeerde" garantie voor succes … Alle aannames waren over het algemeen gerechtvaardigd en stelden de ongeduldige verwachtingen van toekomstige nieuwe kolonisten niet teleur. En toch is het feit dat het Olympisch Dorp na de Olympische Spelen een 'gewone' woonwijk in het zuidwesten van de hoofdstad werd, slechts de meest voorlopige karakterisering ervan.
Praten over de ware plaats van het Olympisch Dorp, niet zozeer in de geografische ruimte als wel in de semantische ruimte van de stad, komt in veel opzichten neer op het begrijpen en beoordelen van de ruimtelijke patronen van de constructie: hoe individueel een woonwijk kan zijn die is gecreëerd volgens naar de catalogus van industriële woningbouw in de tweede helft - eind jaren zeventig?
Het eerste dat opvalt als je in het Olympisch Dorp bent in de eerste jaren na de Spelen, is er omheen lopen. Ze lopen gewoon, alsof ze in het bos of langs de boulevard aan zee zouden lopen, langzaam, buigend voor hun vrienden, kijkend naar de uitzichten op de natuur en de panorama's van de stad die zich vanaf hier genereus ontvouwen vanuit steeds veranderende hoeken. Een dergelijke eigenschap, die tot op heden zelden wordt aangetroffen, kan tot op zekere hoogte dienen als een volkomen correct criterium voor de kwaliteit van de stedelijke omgeving. Dit is tenslotte precies wat ze vandaag nastreven: de stadsmensen de kans geven om zich op hun gemak te voelen in de stedelijke ruimte. Eind jaren '70 werd deze omstandigheid in de eerste plaats zeer gewaardeerd bij de wederopbouw van het stadscentrum en haar beschermde gebieden. Een voetgangersstraat (of het nu de oude Arbat- of Stoleshnikov-laan in Moskou was) werd in de regel geassocieerd met het idee van een traditionele straat en, als resultaat, met een historische stad.
In het Olympisch Dorp is de voetgangersruimte helemaal opnieuw gecreëerd in een nieuw ontworpen en gebouwd gebied. Het is gelegen langs een van de belangrijkste radiale (vertrek) snelwegen van de stad - Michurinsky Prospect. Op deze site stopten de ontwerpers, waarbij ze de strikte eisen en regels van het IOC combineerden met de taken van het plaatsen van nieuwe grote woonwijken volgens het algemeen plan van Moskou. Deze dualiteit van de oorspronkelijke ontwerpvoorwaarden zorgde natuurlijk voor extra problemen, aangezien de Olympische vereisten en ontwerpopgaven van stadsplanning niet altijd samenvielen. Vaak gingen ze een tegenstrijdigheid aan die tijdens het ontwerpproces moest worden overwonnen, waarbij ze telkens niet-standaardoplossingen moesten vinden.
Een zeer gunstige natuurlijke omgeving speelde een belangrijke rol bij de uiteindelijke keuze van een bouwterrein: bos, ravijnen, pittoresk, niet stedelijk qua gevoel, open ruimtes. Het Olympisch Dorp ligt op een gebied van 83 hectare - een kilometer lang langs Michurinsky Prospekt. Deze beslissing is het resultaat van het samenbrengen van de eisen van het IOC en het Masterplan. Gedurende twee Olympische weken maakte de voorgestelde samenstelling het mogelijk om de functionele zones van het dorp duidelijk te scheiden en vanuit het oogpunt van stedenbouwkundige planning de veelbelovende ideeën voor de ontwikkeling van het zuidwesten, een van de componenten van het stervormige centrum van de hoofdstad, dat het meest actief in deze richting is opgebouwd, langs de as Kremlin-Central Stadium. - Moscow State University.
* * *
Een gedetailleerde reconstructie van de perceptie van de Olympische faciliteiten en, allereerst, het Olympisch Dorp in twee weken van de Spelen en lange tijd daarna, totdat nieuwe lagen de ontwikkeling ervan begonnen te verstoren, stelt ons in staat om de auteur's idee en ontwerpconcept van een object dat onmiskenbaar beweert een monument van geschiedenis en cultuur van zijn tijd te worden. Dat is de reden waarom de ontwerpfase van de toekomstige structuur, wanneer de ware inhoud van het creatieve idee wordt gevormd, een van de belangrijkste periodes van zijn biografie is, en deze moet ook worden opgenomen in de periode van 40 jaar, die de tijd vastlegt van het verkrijgen van het recht om een aanvraag in te dienen voor opname in het rijksregister van erfgoedbescherming.
